In einer Moll-II-VI-Progression haben wir normalerweise einen IIm7(b5)-Akkord, gefolgt von einem V7(b9,b13)-Akkord, der sich in Im7 auflöst. Ich dachte immer, die verminderte Quinte im II-Akkord (auch die Moll-9. im V7-Akkord, dieselbe Note) sei wie ein "Hinweis", dass ein Moll-Akkord kommt, da sie der Moll-6 . des I-Akkords entspricht. Das wäre F in a-Moll/C-Dur.
Wenn Sie den Verlauf von einem relativ großen Standpunkt aus analysieren:
VIIm7(b5) _ V7/VI(b9,b13) -> VIm7
In einer Dur-Harmonie ist der VIm7 mit dem Äolischen Modus verwandt und sollte eine kleine Sexte haben, richtig?
Mir ist jedoch aufgefallen, dass einige Standards wie Autumn Leaves und Caravan (kein II hier, aber lange Zeit auf V7b9 verbracht) diesen Akkord manchmal als Im6 geschrieben und gespielt haben, stattdessen mit einer großen Sexte . Gibt es dafür einen bestimmten Grund?
Edit : Ist das eine Akkordsubstitution? Einige Substitutionen basieren auf harmonischen Konzepten, wie die Tritonus-Substitution. Hat dieses wichtige 6. Ding ein solches zugrunde liegendes Konzept?
Sie haben Recht, dass in Moll die kleine Sexte der Tonart Teil des II-Akkords ist, und es ist eine Spannung (b9), die sehr oft im V-Akkord verwendet wird. Es ist jedoch keine gültige Spannung auf dem I-Akkord, da die kleine Sexte eine Vermeidungsnote auf diesem Akkord ist (im Grunde, weil sie einen halben Schritt über einem Grundakkordton, der 5, liegt). In diesem Blogbeitrag können Sie mehr über Notizen vermeiden lesen.
Andererseits ist die große Sexte eine gültige Spannung auf dem I-Akkord in Moll. Ein Moll-6-Akkord enthält immer die große Sexte. Es kommt aus der melodischen Moll-Tonleiter. Den I-Akkord in Moll gibt es in drei Grundvarianten: Im6 (mit einer großen Sexte), Im7 (mit einer kleinen Septime) und Im Maj7 (mit einer großen Septime). Die entsprechenden Akkordskalen sind melodisches Moll (für Im6 und Im Maj7) und Dorian (für Im7).
I min6Akkord kein melodisches Moll erfordert . Dorian kann auch über einem I min6Akkord verwendet werden.Ich denke, die Antwort auf Ihre übergeordnete Frage lautet: Es ist nicht erforderlich, dass der iiAkkord oder der VAkkord dieselben Tonleitern / Akkordtöne wie der iAkkord haben. Die ii-V-iProgression klingt immer noch gut, auch wenn für alle drei Akkorde eine gemeinsame Tonleiter verwendet wird oder nicht.
Beispielsweise ist es nicht ungewöhnlich, eine locrische ♯2-Tonleiter über dem iiAkkord, eine veränderte Tonleiter über dem VAkkord und dann eine melodische Moll-Tonleiter über dem iAkkord zu spielen. Wenn Sie ein nehmen ii-V-i, G minwürde dies dem Spielen dieser Akkorde bzw. Tonleitern entsprechen :
| Aø7 | D7alt | Gmin | Gmin |
| C melodic minor | E♭ melodic minor | G melodic minor | G melodic minor |
Es gibt viele Noten, die diese drei Tonleitern nicht gemeinsam haben, aber diese Tonleitern klingen dennoch gut über dem ii-Vi.
Allerdings könnte es Gründe geben, Äolisch vs. Dorian vs. melodisches Moll über dem iAkkord zu spielen. Matt L. erwähnt einen möglichen Grund für die Wahl von Dorian gegenüber Aeolian – weil Dorian weniger Vermeidungstöne hat. Andererseits könnte man Aeolian für die Kontinuität mit dem V altAkkord wählen, wie Sie in Ihrem ursprünglichen Beitrag vorschlagen. Ein weiterer Faktor, den man bei der Auswahl einer Tonleiter berücksichtigen könnte, ist die Melodie – wenn die Melodie eine ♭ Sexte über dem i minAkkord verwendet, sollten die Soli das vielleicht auch tun. Aber es gibt keine vorgeschriebene Tonleiter und der Solist hat oft die freie Wahl, welche er verwenden möchte. So kann der Aeolian trotz seines ♭6-Vermeidungstons ein großartiger Klang sein, aber es gibt keine Regel, dass Aeolian über dem i minAkkord erforderlich ist, um eine Kontinuität mit den iiøoder - V7altAkkorden herzustellen.
Ein paar Anmerkungen:
Ein i min6Akkord ist auf Autumn Leaves sehr verbreitet, zum großen Teil dank Miles Davis, der in Takt 7 die natürliche Sexte in der Melodie anstelle des Grundtons spielt. ( Dieser Link beginnt nach dem Intro, und die natürliche Sexte ist bei 1:06 zu hören.)
Das Spielen i min6anstelle von i min7gilt nicht als Ersatz, da wir denselben Akkord spielen, nur mit unterschiedlichen Änderungen.
Schewliaskovic
Costagero
Schewliaskovic
Costagero
Dom
Costagero
Matt L.
jdjazz
min6Akkord schreiben. Ich glaube, es war Miles Davis, der diesen Sound populär gemacht hat – er spielte tatsächlich die natürliche Sexte in der Melodie über dem Moll-i-Akkord. Dieser Sound ist ziemlich verbreitet geworden, weil viele Musiker das Intro aus derselben Aufnahme verwenden, das einG min 6Arpeggio in Bass und Piano enthält.