Sie möchten mit ziemlicher Sicherheit eine Einkaufsliste mit Details über den Park vermeiden. Sie beschreiben nicht den Wind und die Bäume und das Gebäude und ... Sie beschreiben einen einheitlichen Moment in Raum und Zeit.

Sie sollten sich darauf konzentrieren, was der Leser wissen muss, damit die Geschichte Sinn macht (er muss wissen, dass sich die Szene in einem Park und nicht außerhalb des Weltraums befindet; wenn irgendetwas in oder um den Teich des Parks herum passieren wird, Sie möchten, dass der Leser weiß, dass der Teich existiert) und was Sie verwenden können, um eine Atmosphäre zu schaffen (diese Szene wird ruhig und heiter sein, wie der Park; oder: der Park ist verwelkt und schlecht gepflegt, um das zu betonen Elend und Unordnung der Geschichte).

Es muss Millionen Möglichkeiten geben, das Setting zu beschreiben, aber eine einfache ist diese: Beginnen Sie mit einer Einspielung; ein oder zwei klare Sätze, die dem Leser sagen, wo die Szene spielt, und vielleicht die Stimmung berühren. Wählen Sie dann zwei oder drei Details aus, die für Sie am einfachsten für beide zu verwenden sindder Ziele, die ich genannt habe (z. B. Sie wählen den Teich, weil er für den Ort wichtig ist, und Sie beschreiben ihn als friedlich und ruhig, weil Sie diese Atmosphäre vermitteln möchten). Da die Einspielung die unmittelbarsten und entscheidendsten Informationen übermittelt hat, sind diese Details nicht verwirrend und können in beliebiger Reihenfolge erwähnt werden - es sei denn, eines dieser Details ist ungewöhnlich ("der Teich war glatt, die Bäume schwankten im Wind, und das mit Hieroglyphen bedeckte Karussell klingelte eine lustige Melodie" - Sie wollen zuerst ungewöhnliche Details , so wie die Aufmerksamkeit einer Person auf sie gelenkt wird) oder besonders wichtig für die Handlung (in diesem Fall möchten Sie den Leser daran hindern drüber streichen).

Eine andere Möglichkeit besteht darin, den umgekehrten Weg zu gehen – konzentrieren Sie sich auf ein kleines Detail und schwingen Sie von dort nach außen, um zu erklären, wie dieses eine Detail mit wichtigen Elementen der größeren Umgebung zusammenhängt.

Das Wichtigste hier ist zu verstehen, dass es keine „richtige Reihenfolge“ gibt, weil Sie keine Liste ausfüllen. Sie vermitteln eine Erfahrung; Die richtige Reihenfolge ist das, was das Erlebnis am besten vermittelt. Das könnte „die Erfahrung sein, den Park zu betreten und sich umzusehen“, oder es könnte „die Erfahrung sein, einen erholsamen Ort abseits dieses scheußlichen Museums zu suchen“ oder „die Erfahrung, von radioaktiven Zombies durch ein Museum gejagt zu werden“. Jede dieser Beschreibungen beschreibt die Einstellung anders, wobei der Schwerpunkt auf verschiedenen Details und in einer anderen Reihenfolge liegt. Wenn Sie nicht wissen, welche Erfahrung Ihre Beschreibung zu vermitteln versucht, dann halten Sie inne und finden Sie es heraus - wenn Sie nicht wissen, warum der Leser an Ihrer Beschreibung interessiert sein sollte, dann wird er es wahrscheinlich nicht sein.

Bearbeitet, um Folgendes hinzuzufügen: Eine hilfreiche und einfache Übung: Wählen Sie einige Einstellungsbeschreibungen in Büchern aus, die Ihnen gefallen haben. Sehen Sie, ob Sie in jeder Beschreibung die "Reihenfolge" auflisten können, in der der Autor verschiedene Details beschreibt. Sehen Sie, ob Sie die Struktur verstehen, die der Autor für diese Beschreibung gewählt hat – und warum sie gut zu dieser Szene passt. Ich vermute, Sie werden einige sehr interessante Techniken finden.

Beschreiben Sie zuerst, was den Leser in die Szene ziehen wird. Zeitraum. Es gibt keine kanonische Reihenfolge, der Sie folgen sollten. Wenn es so etwas gäbe, würde es zu vielen langweiligen Wiederholungen führen, und noch weniger Bücher würden gelesen werden als jetzt.

Versuchen Sie stattdessen, das Detail zu finden, das den Leser fesselt: das aufschlussreiche Detail, das eine emotionale Verbindung zu dem herstellt, was gleich beschrieben wird. Wen kümmert es, wie der Himmel aussieht, wenn es keinen Einfluss darauf hat, worum es in der Szene geht?

Betrachten Sie zum Beispiel diesen Absatz über eine Flucht:

Ein Lichtstrahl schoss durch die Dunkelheit, unmittelbar gefolgt vom Bellen und Knurren von Hunden an der Leine. Schmerz schoss durch seinen beschädigten Knöchel, als er aufstand, und er unterdrückte den Schmerzensschrei, der ihm in die Kehle drang. Er spähte durch die Dunkelheit und versuchte einzuschätzen, wie viel freier Boden noch zwischen ihm und seinen Verfolgern lag. Bleiben oder laufen? Es war immer noch eine Meile bergauf, ein tückisches Krabbeln über Felsen wie der, der ihm den Fuß verdreht hatte, bis er die Grenze und Sicherheit erreichen konnte. Und vielleicht verfolgen sie ihn sogar darüber hinaus, vielleicht meilenweit. Wie lange konnte er weitermachen, wenn sie es taten?

Nur die für die Geschichte wesentlichen Details werden enthüllt, und der Fokus liegt auf den Details, die für die Figur und damit für den Leser wichtig sind. Es ist diese Art von Details, die Sie finden und enthüllen müssen.

Ich weiß nicht, ob es eine Regel gibt, aber ich habe eine Meta-Regel: Die Beschreibung muss einer Augenlinie folgen. Das heißt, alles wird in der Reihenfolge beschrieben, in der es eine Person sehen könnte. Also beginne ich vielleicht mit dem Himmel, dann mit den Bäumen und dann mit dem Dreck; oder die Außenseite des Gebäudes, dann die Tür, das Foyer, der Korridor und dann das Zimmer. Etwas, das dem Benutzer ein Gefühl von Bewegung vermittelt .

Ich äffe im Grunde genommen die Kamerabewegung eines Films nach, was an sich eine gute Sache sein kann oder auch nicht, aber zumindest gibt es mir – und vielleicht dem Leser – eine gewisse Struktur.

Natürlich kann man nicht auf einmal den Gesamteindruck des zu beschreibenden Objekts wiedergeben, sondern muss irgendwo anfangen.

Wo Sie beginnen und wie Sie von dort aus weiter vorgehen, hängt davon ab, was Sie Ihrem Leser vermitteln möchten, und kann unter anderem von folgenden Aspekten beeinflusst werden:

• die Figur des Erzählers
• die Atmosphäre des Ortes
• die Veranstaltungen, die dort stattfinden

Wenn Ihr Erzähler zum Beispiel eine verwirrte Person ist, wird seine Wahrnehmung des Parks verwirrt sein, während eine Person mit klarem Verstand eine klare und einfache Wahrnehmung des Parks haben wird.

Oder wenn der Park sehr geordnet und strukturiert ist, möchten Sie ihn auf geordnete und strukturierte Weise beschreiben, während ein überwuchertes Chaos aus Pflanzen, Spielplatz, Menschen und Müll chaotisch beschrieben werden könnte.

Oder wenn Ihr Protagonist sich dem Park nähert und sich durch ihn bewegt, wird er ihn zunächst aus der Ferne sehen und einen allgemeineren Eindruck haben und immer mehr Details sehen, wenn er sich nähert und schließlich betritt und sich durch ihn bewegt. Wenn er andererseits tagträumend auf einer Bank sitzt, könnte seine erste Wahrnehmung, wenn er in die Realität zurückkehrt, ein Vogel sein, der an einigen Krümeln zupft, oder das Licht, das durch die Blätter fällt und sich nach außen und zu einem ganzheitlicheren Bild wendet aus diesen Angaben. Oder wenn er mit seiner Liebsten durch den Park geht und mit ihr spricht, wird seine Wahrnehmung eine Folge von Höhepunkten sein, die nichts miteinander zu tun haben.

Denken Sie also zunächst einmal über den Platz in Ihrer Erzählung nach, den die Beschreibung hat, und versuchen Sie es

die Reihenfolge der Beschreibung aus ihrer narrativen Funktion ableiten.

Die Art und Weise, wie Sie das Setting beschreiben, hängt ganz davon ab, was für den Erzähler auf dem Spiel steht. Sie schreiben die Geschichte; der Erzähler erzählt die Geschichte. Es ist wichtig, den Unterschied zu verstehen.

• Ist Ihr Erzähler ein gottähnlicher Charakter, der alles sieht und alles weiß, einschließlich der privaten Gedanken aller Charaktere und Details, die nur dem Erzähler und dem Leser, nicht aber den Charakteren bekannt sind?
• Ist es jemand, der objektiver ist, der nur über Dinge berichtet, die direkt beobachtbar sind, ohne Zugang zu den Gedanken anderer?
• Ist es ein aktiver Teilnehmer an der Geschichte, der beobachten und beschreiben kann, aber auch seine eigenen Gedanken artikulieren kann?
• Übernehmen verschiedene Charaktere an unterschiedlichen Stellen der Geschichte die erzählerische Rolle?
• Tritt Ihre Geschichte in das Land der Metafiktion und Postmoderne ein, wo der Erzähler die Natur der Fiktion selbst erklärt?

Die Rolle des Erzählers hilft Ihnen bei der Auswahl der Details, die Sie offenbaren möchten, wenn Sie die Umgebung beschreiben. Damit haben Sie als Autor Möglichkeiten, Spaß mit Ihren Charakteren zu haben. Was Ihr Erzähler beispielsweise nicht bemerkt, kann für Ihre Leser genauso interessant sein wie das, was er beschreibt. Ein scheinbar objektiver Erzähler kann sich als unzuverlässig erweisen und den Leser dazu veranlassen, über die bisherige Geschichte nachzudenken und daran zu arbeiten, die tatsächliche Wahrheit aufzudecken.

Es gibt also keine bestimmte Reihenfolge oder Liste der einzuschließenden Elemente. Tun Sie, was Sie tun müssen, um die notwendige Spannung aufzubauen, um die Geschichte voranzubringen, und belohnen Sie den Leser dafür, dass er bis zum Ende durchhält.

Ich stimme dieser Antwort weitgehend zu , zu der ich hinzufüge:

1. Die Reihenfolge der Wahrnehmung durch Ihren POV-Charakter passt gut zu all den anderen Dingen , die Sie durch diesen POV erzählen, also ist es ein guter Anfang.

2. Bei seltenen, besonderen Anlässen können Sie zusätzliche Wirkung erzielen, indem Sie Folgendes verletzen:

Die kühle Brise durch die üppigen Bäume, die seinen Weg säumten, trug den Duft von Flieder von Büschen, die er nicht sehen konnte. Er beobachtete, wie ein graues Eichhörnchen ein anderes den Weg entlang jagte – wow, dachte er, diese Viecher sind an Menschen gewöhnt; Ich hätte die Hand ausstrecken und sie berühren können. Vogelgezwitscher vermischte sich mit dem Rauschen der Blätter.

Es wäre ein perfekter Ort gewesen, um innezuhalten und sich in Gedanken zu verlieren, wenn nicht das … Ding vor ihm aus der feurigen Grube gestiegen wäre.

Warum sollte Ihre Beschreibung einer Szene wie ein Foto zu einem bestimmten Zeitpunkt erfolgen? Ich hatte hier so viel geschrieben, fand aber, dass dieser erste Absatz aus Rothschilds Geige von Anton Tschechow es am besten einfängt:

Die Stadt war klein, schlimmer als ein Dorf, und sie wurde kaum von anderen bewohnt als von alten Menschen, die mit einer wirklich ärgerlichen Häufigkeit starben. Im Krankenhaus und in der Gefängnisfestung wurden nur sehr wenige Särge benötigt. Tatsächlich liefen die Geschäfte schlecht. Wenn Jakow Iwanow Bestattungsunternehmer in der Provinzhauptstadt gewesen wäre, hätte er sicherlich ein eigenes Haus gehabt, und die Leute hätten ihn mit Jakow Matwejitsch angesprochen; hier in diesem elenden Städtchen nannten ihn die Leute einfach Jakow; sein Spitzname auf der Straße war aus irgendeinem Grund Bronze, und er lebte auf ärmliche Weise wie ein einfacher Bauer in einer kleinen alten Hütte, in der es nur ein Zimmer gab, und in diesem Zimmer er und Marfa, der Ofen, ein Doppelbett , die Särge, seine Bank und all ihre Habseligkeiten waren zusammengedrängt.

Tschechows Beschreibung ignoriert Zeit und Raum, aber wir bekommen ein klares Gefühl für die Stadt – sie ist elend und im Schatten einer Festung wie eines Gefängnisses. Es gibt nichts weiter, was wir über die physische Erscheinung der Stadt wissen müssen, um die Szene zu verstehen. Dasselbe gilt für Yakovs Zuhause, eine Hütte mit nur einem Raum, vollgestopft mit den Habseligkeiten von ihm und seiner Frau.

Es ist schwer, so zu schreiben, aber Beschreibungen wie diese bringen Sie und Ihre Leser viel näher an die Szene, wie Sie sie erleben.