Ist es eine schlechte Idee, die ganze Action am Anfang und den ganzen Dialog am Ende zu haben?

Wie bei den meisten Dingen beim Schreiben gibt es keine richtige oder falsche Antwort – nur gutes oder schlechtes Schreiben – und das kann subjektiv sein. Ohne den Kontext des Aktionsstücks ist es schwierig zu wissen, ob es funktioniert oder nicht, es könnte perfekt sein, es könnte völlig falsch sein, es ist schwer, ein wirkliches Urteil zu fällen. Allerdings ist mein Problem mit dieser Passage, wie sie geschrieben ist, dass es ein bisschen "er sagte / sie sagte" ist, was auf der Seite als "flach" wirkt, das Gespräch hat keine große Dynamik, es wird alles gesprochen ein Ton. Es lässt auch sehr wenig Raum für Subtext.

Es gibt ein altes Sprichwort, das lautet: „Wenn es in Ihrer Szene um das geht, worum es in Ihrer Szene geht, dann funktioniert es nicht“, was bedeutet, dass Ihr Dialog nicht das bedeuten sollte, was gesagt wird, sondern dass hinter dem Gesprochenen eine tiefere Bedeutung liegen sollte. Diese Passage hat das nicht wirklich und fällt dadurch etwas flach. Das bedeutet nicht, dass es schlecht geschrieben ist, tatsächlich ist das Thema tatsächlich interessant und ich würde gerne sehen, wie es endet, aber Sie sollten sehen, ob Sie es auf eine weniger offensichtliche Weise untersuchen können.

Nur mein zweifünfzigster.

Ich kann sehen, wie es funktionieren kann. Die Handlung spielt sich in einem größeren Rahmen ab – die Handlung umfasst normalerweise mehr oder einen größeren Umfang als nur zwei Personen. Wenn sich die Story-Plot notural auf diese beiden Personen konzentriert, die an einer Diskussion beteiligt sind, dann könnte dies ein gültiger und praktikabler Weg sein.

Ich denke, die Herausforderung besteht darin, sicherzustellen, dass die Geschichte nicht unzusammenhängend ist (es sei denn, Sie sind Ian Banks, in diesem Fall wird dies erwartet), sodass sich Ihr Fokus langsam genug vom Start der großen Aktion zum Ende von zwei Personen bewegt.

Nachdem ich das gesamte Stück gelesen habe (über den Link, den Sie gepostet haben), würde ich sagen, dass sich die Geschichte so anfühlt, als wäre alles aus demselben Material geschnitten, sodass Sie sich keine Sorgen machen müssen, da der größte Teil des Dialogs am Ende steht . Hier und da gibt es einige Ecken und Kanten - wie kamen mehr Biere in seine Tasche? "Jun hat sein Zimmer um 1:20 in dieser Nacht verlassen."? - aber ein leichter Bearbeitungspass würde kleinere Inkonsistenzen wie diese beseitigen. Ich vermute auch, dass es mit Rechtschreibprüfung "korrekturgelesen" wurde. (Wenn Sie diese Art von Fehlern in Ihrem eigenen Schreiben nicht bemerken, können Sie versuchen, einige Beta-Leser zu bekommen oder eine Autorengruppe zu finden; ein vollständiges Korrekturlesen und Lektorat würde den Rahmen dieser Website sprengen. Ein professioneller Lektorat-Job wäre für ein kurzes Stück wie dieses wahrscheinlich übertrieben, es sei denn, Sie entscheiden sich später dafür, viele Geschichten in einem Buch zu sammeln.)

Während ich keine Probleme sehe, die sich aus dem Bottom-Loading des größten Teils des Dialogs ergeben, sehe ich andere Probleme. Insbesondere:

• Wenn Lin keine Seele hat, wie wird ihr Bewusstsein nach ihrem Tod weiterleben? Es sei denn, das Bewusstsein ist von der Seele getrennt. Warum ist ein Mangel an Seele etwas, das den Menschen Heebie-Jeebies bereitet? Und warum nicht Juni? Sie müssen nicht alle diese Fragen in einer so kurzen Arbeit beantworten – manchmal kann eine ungelöste Frage an sich ein großartiger Handlungspunkt sein. Aber zumindest die Frage anzuerkennen, ist ein guter Schritt. (Sie tun dies teilweise, wenn Lin zugibt, dass sie nicht weiß, warum die Leute sie meiden. Aber achten Sie darauf, dass dies nur Fehler vertuscht.)

• Ist das Fehlen einer Seele wichtig für die Geschichte? Das Fehlen einer Seele ist eine Art Macguffin, da jede Eigenschaft, die Lin hat, die seltsam oder außergewöhnlich ist, ersetzt werden könnte. Meiner Meinung nach sollte Lins Seelenlosigkeit entweder integraler Bestandteil der Geschichte sein oder ganz fallen gelassen werden. Das Telefongespräch könnte ein guter Ort sein, um einiges davon anzusprechen.

• Das fühlt sich irgendwie wie ein Teil einer größeren Arbeit an, da es sich nicht wirklich auflöst. Das ist nicht unbedingt ein Problem. Sie können dies lösen, indem Sie den Endpunkt festlegen, den Sie früher in der Geschichte hatten, anstatt die Handlung fortzusetzen, bis Sie ein "natürliches" Ende erreichen. Zum Beispiel: Die Verbindung zwischen Lin und Jun ist offensichtlich das Ende der Geschichte, also könntest du vielleicht Juns Einsamkeit etwas mehr betonen, da sie am Ende gemildert wird. Ein oder zwei Worte könnten dazu dienen: Das Telefongespräch könnte erwähnen, dass Jun in letzter Zeit zurückgezogen lebt.
  
  Oder: Jun hatte zunächst Angst, sich Lin zu nähern. Vielleicht könnten wir herausfinden, dass er ähnliche Gelegenheiten in der Vergangenheit verpasst hat? Ähnlich darin, dass er nicht aus Angst mit jemandem sprach, nicht unbedingt, dass es ihm an Seelen mangelte.

Zusammenfassend gefällt mir diese Geschichte sehr gut. Ich würde darauf achten, es nicht zu fest anzuziehen; Das lockere, vage Gefühl hier ist wunderbar atmosphärisch, also achten Sie darauf, nicht alles aufzulösen . Aber ein wenig Anziehen und Polieren würde dies wirklich nach Hause bringen.

Eine Sache, die ich sagen würde, ist, dass in einer erweiterten Dialogszene vieles von dem, was er/sie gesagt hat, überflüssig wird und ähnlich Fragmente der Erzählung im Weg stehen können. Sobald Sie die Szene eingerichtet und den Gesprächsfluss in Gang gebracht haben, ist es oft besser, den Dialog ohne zu viele Zwischenrufe einfach fließen zu lassen.

Auch wenn es sich eindeutig um ein etwas gestelztes Gespräch handeln soll, handelt es sich um eine Folge sehr kurzer Sätze, und Sie werden feststellen, dass es besser fließt, wenn Sie einen Teil der narrativen Beschreibung in den Dialog rollen und jedes Wort in längere Stücke schneiden.

In diesem Fall denke ich, dass Sie viel von der 3rd-Person-Erzählung streichen könnten, ohne etwas zu verlieren, sobald Sie festgestellt haben, dass dies ein Gespräch zwischen zwei Personen ist, sollten Sie nicht jeden einzelnen Satz angeben müssen, wer spricht.

Isoliert ist es an sich sicherlich nicht schlecht, aber wenn Sie viele Dialoge wie diesen haben, kann es ein bisschen klobig und schwer zu lesen sein.

Es hört sich auch so an, als ob diese Szene einen längeren Monolog braucht, schließlich geht es von einem anfänglichen unangenehmen Treffen zu einem nächtlichen Reden in etwa 2 Minuten schriftlichen Dialogs. Vielleicht haben Sie einen Abschnitt der Erzählung, in dem erklärt wird, worüber sie gesprochen haben, und wenn sich die Szene entwickelt, beginnen Sie, einen oder beide Charaktere in ganzen Absätzen sprechen zu lassen.