Ich hoffe, diese Frage basiert nicht hauptsächlich auf Meinungen. Ich suche wirklich nur nach einem Handbuch / einer Quelle / einem anerkannten Autor eines Schriftstellers, der sagt, dass dies entweder gut, okay oder schlecht ist. Ich denke, es ist vielleicht nicht so gut, weshalb ich frage.
Gleich in den ersten Sätzen meines Buches stelle ich Nick vor, die Hauptfigur. Zum Zeitpunkt des Schreibens dachte ich wenig über die Worte nach, die ich niederschrieb. Aber jetzt, wenn ich es im Nachhinein lese, stimmt etwas nicht mit mir. Schau mal.
Splitter flogen, als Nick die Baumstämme hackte. Neben ihm türmte sich ein großer Haufen Feuerholz. Tiefe Schluchten im Griff der Axt, geformt von Nicks Händen. Die Axt gehörte ihm seit jungen Jahren. Er sollte bald der Holzfäller des Gehöfts sein, wie sein Vater vor ihm. Er starb zusammen mit Nicks Mutter in einer Winternacht. Das war normal für niedere Diener des Königs. Ohne seine Mutter seines Vaters war Nick also ohne Familie. Das engste, was er zur Familie kam, war Brad, der sein bester Freund war, und die anderen Diener auf der Farm.
Tut mir leid, wenn der Auszug etwas lang war, ich weiß, dass dies keine Kritikseite ist. Nun, zunächst ist es in Ordnung, ich beschreibe nur, was er tut. Aber es geht schnell darum, wie seine Eltern starben und all das. Das ist kein wichtiger Teil der Geschichte, überhaupt nicht, ich wollte meinen Lesern nur sagen, warum er der Holzfäller war. Und auch um zu veranschaulichen, in welcher Situation er sich befindet. Aber wenn ich darüber nachdenke, ist es zu früh, diese Dinge zu sagen? Vielleicht kann sich der Leser ein wenig über diese Details wundern. Hier ist ein weiteres Beispiel dafür, direkt nach dem ersten Auszug.
-Hey, bist du bald fertig?
Millie war erschöpft. Sie erledigte alle kleinen Arbeiten auf dem Hof, wie den Transport des Brennholzes vom Hackklotz zum Schuppen oder zur Feuerstelle. Da sie erst zwölf war, gab es für sie noch keinen konkreten Job.
Auch hier sind die Details nicht sehr wichtig. Ihr Alter könnte auf eine andere Art und Weise erzählt werden, zum Beispiel durch ihre Handlungen. Ist es also „schlecht“, Details wie diese und Hintergrundmaterial so früh in der Einführung einer Figur zu sagen?
Entschuldigen Sie auch, wenn es so aussieht, als ob ich möchte, dass Sie die Gesamtheit meiner Geschichte kritisieren. Das ist nicht mein Ziel, ich möchte einfach wissen, ob das potenzielle Problem von mir ein Problem ist.
Es gibt viele Arten des Geschichtenerzählens. Betrachten Sie zum Beispiel den Beginn des Herrn der Ringe :
Bilbo war sehr reich und sehr eigenartig und seit seinem bemerkenswerten Verschwinden und seiner unerwarteten Rückkehr seit sechzig Jahren das Wunder des Auenlandes. Die Reichtümer, die er von seinen Reisen mitgebracht hatte, waren nun zu einer lokalen Legende geworden, und es wurde allgemein angenommen, was auch immer die alten Leute sagen würden, dass der Hügel von Beutelsend voller Tunnel voller Schätze war. ( LotR, Buch I, Kapitel 1 - eine lang erwartete Party )
In dieser Passage wird uns eher gesagt als gezeigt, dass Bilbo reich, eigenartig ist, Abenteuer erlebt hat usw.
Diese Art des Erzählens statt Zeigens war in mittelalterlichen (und früheren) Geschichten üblich, die als eine von Tolkiens Inspirationsquellen dienten. Vielleicht findet man es heute auch im Fantasy-Genre, inspiriert von Tolkien. (Obwohl Sie diesen Stil möglicherweise auch in anderen Genres finden und viele Fantasy-Werke nicht so sehr auf das Erzählen als auf das Zeigen ausgerichtet sind - dies ist ein Werkzeug, das ein Autor verwenden kann oder nicht.)
Nachdem wir nun festgestellt haben, dass es ein Werkzeug ist, Elemente des Hintergrunds einer Figur eher zu erzählen als zu zeigen, wollen wir untersuchen, wie dieses Werkzeug verwendet wird.
Erstens kann Ihre Sprache nicht trocken sein. Sie lesen keine Fakten von einer Liste ab – Sie erzählen eine Geschichte. Vergleichen Sie
Auf seiner Stirn saß Weisheit, und in seiner Hand war Stärke ( HdR, Buch II, Kapitel 1 – Viele Begegnungen )
zu "Glorfindel war stark und schlau". Der erste ist blumig – er setzt sowohl mit der Sprache als auch mit dem, was gesagt wird, Akzente. Der zweite ist trocken und langweilig.
Zweitens funktioniert das Erzählen sehr gut, wenn Sie den Leser über statische Details informieren, die den Charakteren um Ihren MC herum bekannt sind. Das heißt, Sie verwenden Erzählen, um ein Bild zu malen: blonde Haare, blaue Augen, keine Eltern ... Dynamische Aspekte (dh Dinge, die nicht wahr sind, seit einiger Zeit wahr sind und sich wahrscheinlich nicht bald ändern werden) werden besser dargestellt als gesagt. Wenn Sie etwas erzählen, das jeder um den MC herum weiß, können Sie das Bild schnell malen, anstatt eine Szene zu erstellen, in der die Information angesprochen wird, aber bei anderen Charakteren keine Reaktion hervorrufen würde, da sie sich dessen bereits bewusst sind.
tl; dr : Wie andere bereits erwähnt haben, erzählen Sie eher, als dass Sie es zeigen. Wenn das Erzählen statt Zeigen eine bewusste Entscheidung Ihrerseits ist, ist das vollkommen in Ordnung. Damit es funktioniert, sollten Sie das Erzählen ansprechend gestalten und sich an Fakten halten, die statisch und (in der Welt) über Ihren Charakter bekannt sind.
Dies fühlt sich wie ein klassisches Beispiel dafür an, eher zu erzählen als zu zeigen.
Denk darüber nach. In beiden Beispielen erzählt der Erzähler dem Leser etwas. Da geht keine wirkliche Geschichte vor sich; es sind nur fakten. Die einzige wirkliche Geschichte ist, dass Nick Holz hackt. Sie zeigen uns nicht einmal, wie das Holz auf diesen großen Haufen kommt, wenn es das tatsächlich tut. Vielleicht nimmt er es von dort und hackt es in kleinere Stücke?
Wenn die Fakten, die eingeführt werden, für die Geschichte keine Rolle spielen, dann sollten Sie wirklich überlegen, ob sie überhaupt in die Geschichte gehören. (Das Setzen einer Szene kann eine gültige Verwendung zum Einführen "unnötiger" Elemente sein, aber Sie sollten darauf achten, es nicht zu übertreiben. Tschechows Waffe und all das.) Und selbst wenn sie gehören, sollten Sie überlegen, ob sie genau dorthin gehören, wo Sie sind stellen sie vor, im Gegensatz zu woanders.
So wird uns zum Beispiel vom Erzähler gesagt, dass Nicks Eltern beide tot sind. Aber muss es wirklich der Erzähler sein, der uns das sagt? Warum kann Nick das nicht selbst machen? Wenn der Erzähler es uns sagt, wer weiß es dann im Universum? Spielt die Tatsache, dass Nicks Eltern beide tot sind, überhaupt eine Rolle für die Geschichte, die Sie erzählen? Warum kann zum Beispiel niemand Nick nach seinen Eltern fragen, und Nick kann diesem jemand sagen, dass sie beide tot sind, wie sie gestorben sind und wann, angesichts der Situation in diesem Moment mit einem angemessenen Detaillierungsgrad? Auf diese Weise können Sie dies so in die Geschichte einweben, dass der Rest der Geschichte für die Figur, die diese Frage gestellt hat, geformt wird. Wenn es irgendwie ein Geheimnis von Nick ist, könnte man es über seine Ambivalenz in die Geschichte einweben, wenn zum Beispiel das Thema seiner Eltern auftaucht.
In ähnlicher Weise wird uns vom Erzähler gesagt, dass Millie 12 Jahre alt ist. (Sie denken auch an eine Marktwirtschaft, nicht an eine Haushaltswirtschaft, aber gehen wir nicht zu sehr darauf ein.) Aber das ist doch sicher nicht das erste Mal, dass der Leser von Millie erfährt? Bestimmt hat sie zum Beispiel auch mal Zeit, ihren bevorstehenden dreizehnten Geburtstag anzusprechen. Oder die Art und Weise, wie ein anderer Charakter mit ihr interagiert, unterstreicht ihr junges Alter oder ihren Mangel an körperlicher Kraft und Ausdauer oder was auch immer. Sie können sich auf die Auswirkungen ihres jungen Alters konzentrieren, anstatt dem Leser einfach zu sagen, dass sie jung ist.
„Zeigen, nicht erzählen“ ist eine gute Faustregel beim Schreiben. Wie alle Faustregeln kann sie gebrochen werden; aber wenn Sie es brechen und das Ergebnis sich irgendwie "aus" anfühlt, dann machen Sie es wahrscheinlich falsch. An diesem Punkt ist es oft eine gute Idee, zur Faustregel zurückzukehren; Es ist aus gutem Grund ein Standardratschlag ...
Ich glaube nicht, dass das Problem darin besteht, dass Sie solche Dinge am Anfang einer Geschichte sagen . Ich denke, so sagst du sie. Es scheint mir, dass sie eher erzählen als zeigen.
Hier ist ein Auszug aus einer Website, der den Unterschied recht schön demonstriert:
Erzählen ist Zusammenfassen. Das Erzählen gibt den Lesern die nackten Fakten mit wenig bis gar keiner Illustration.
Zeigen ist Ausarbeiten. Das Zeigen gibt den Lesern die Details einer Szene, einschließlich dessen, was die Figur(en) sehen, hören, berühren, schmecken, riechen, denken und emotional fühlen.
Auf der gleichen Webseite: Showing and Telling: The Quick and Easy Way to Tell the Difference ist ein ziemlich schönes Beispiel dafür, wie Telling and Showing geschrieben werden kann.
Ich bin sicher, dass Ihre Geschichte enorm davon profitieren wird, wenn Sie sich mit diesem wichtigen Aspekt des Schreibens befassen.
Ich wünsche dir viel Glück mit deiner Geschichte.
Ja, dein Instinkt ist richtig. Sie skizzieren Ihre Charaktere, die Sie als Autor selbst kennen müssen, aber Sie bringen das innerhalb der Geschichte zu Papier - und - wir müssen es nicht mehr wissen, als wir die Stadt kennen müssen, in der er geboren wurde in, oder wie lange die Wehen seiner Mutter waren, oder ob er Koliken hatte.
Vertraue deinen Instinkten. Sie haben Recht auf das Geld. Sie zeigen, dass er bereits ein Diener ist (oder zumindest kein Adeliger ist).
Schluss mit dem Erzählen.
Deine Instinkte sind gut.
Wie die anderen gesagt haben; du erzählst zu viel. Als Faustregel gilt; Geben Sie keine Informationen über den Charakter oder die Umgebung weiter, wenn es etwas ist, worüber sie zu diesem Zeitpunkt nicht nachdenken oder sie zu diesem Zeitpunkt nicht betreffen würden.
Versuchen Sie, solche Enthüllungen mit Charakterinteraktionen oder Gedanken in Verbindung zu bringen, die im Kontext dessen, was der Charakter tut oder mit wem er interagiert, Sinn ergeben. Nick kann innehalten, um würde auf den Stapel zu werfen, und trotz seiner Höhe für unzureichend halten, sogar vorhersagen, wie viel er am Ende des Tages fertigstellen wird, und das für unzureichend halten, etwas, wofür er hart beurteilt werden könnte, wenn er sich nicht beeilt hoch. Gehen Sie in Nicks Kopf.
Erzähl uns nicht seine Geschichte. Anfänger tun dies, weil sie glauben, dass es den Leser über Nicks Charakter informieren wird. Aber das ist indirekt und sehr unzuverlässig. Stört es Nick nicht, dass seine Eltern gestorben sind? Macht es ihn traurig oder ist er so neutral, wie der Autor scheint; nur "das passiert." Liebte er seinen Vater? Hasse seinen Vater?
Wie wirkt sich Nicks Waise auf seine Einstellung und seinen Charakter aus?
Will Nick der Holzfäller sein oder hasst er die Idee oder ist er wie der Tod seiner Eltern neutral zu diesem Thema?
Erzählen statt Zeigen ist eine Abkürzung; Dinge zu zeigen erfordert viel mehr Worte. Wenn Sie mit Nick eröffnen, öffnen Sie uns Nick. Das Vermitteln dieser Fakten funktioniert nicht so, wie Sie es sich vorstellen (Sie müssen es glauben, sonst würden Sie es nicht schreiben); Leser überspringen diese Wäschelisten mit Fakten und vergessen sie. Sie werden nicht versuchen, sich vorzustellen, wie diese Ereignisse oder diese Kultur Nick beeinflusst haben. Sie werden einfach nicht. Sie möchten, dass Sie ihnen das zeigen, nicht durch das Zitieren von Fakten, sondern durch Nicks Gedanken, Gefühle und Interaktionen mit anderen Menschen.
Dasselbe gilt für den Rest Ihrer Weltausstellung, tun Sie es einfach nicht. Verlassen Sie sich nicht darauf, dass sich die Leser um soziale Arrangements kümmern, bis sie Nick etwas bedeuten . Das impliziert einen Konflikt; Jemand möchte, dass er den Holzplatz verlässt, und er muss erklären, dass er es nicht tut, es würde bedeuten, seine Karriere als Holzhacker aufzugeben.
Was Sie tun, wird als Info-Dump bezeichnet. Das funktioniert nicht, weil Tatsachen langweilig sind, wenn sie nicht in einen Konflikt eingebunden sind; und Sie bitten den Leser, sich viele Informationen zu merken, die Sie später verwenden könnten. Es ist zu viel verlangt. Wenn Sie möchten, dass die Leser etwas über Ihre Welt erfahren, müssen sie dies durch eine Figur tun, die ihnen wichtig ist; und keine Figur, die trockene Fakten rezitiert, sondern eine Figur in irgendeiner Art von Kampf, selbst wenn es sich um eine geringfügige verbale Auseinandersetzung mit jemandem handelt, den sie lieben.
Eine Zeile wie: „Nun, Sie können das gerne König Alfred sagen. Ich erwarte Ihren Kopf hier in einem Eimer, John, und das wird mich sehr traurig machen.“
Dann versteht es der Leser; König Alfred hat das Sagen, und obwohl das vielleicht übertrieben ist, verärgerst du ihn nicht. Nick ist zumindest vorsichtig im Umgang mit König Alfred. Und Sie haben dies als Konversationserwiderung in einem verbalen Argument übermittelt, der Konflikt unterstützt die Bemühungen zum Aufbau der Welt. Sie sagen dem Leser nicht, dass Alfred rücksichtslos sein kann, Nick offenbart dies als Teil einer emotionalen Reaktion auf John, die auch den Charakter von Nick und in gewissem Maße von John aufbaut.
Das Fehlen von Konflikten in dieser Szene ist auch ein Problem für eine Eröffnungsszene. Nicht, dass es eine Kampfszene sein sollte, aber Nick sollte etwas neben der Routinearbeit tun; er sollte auch in Konflikt geraten und ein alltägliches Problem lösen.
Siehe meine Antwort auf die Frage, Wie man einen Roman öffnet.
Alex
A. Kvale