Wie kann man dem Leser das Gefühl geben, dass der Protagonist kein einzelner Charakter ist, sondern die Gruppe/der Trupp?

Ich schreibe eine fiktive Dieselpunk-Geschichte, die auf der Ära des Zweiten Weltkriegs in einer eigenen Welt basiert. Die Protagonisten sind zwei Trupps (einer von der "Achse" und der andere von den "Alliierten") mit den Charakteren innerhalb der Trupps. Das sind Spec-Ops-Trupps.

Einige Zweifel sind aufgetaucht, als ich einige der ersten 4 Kapitel beendet habe, in denen ich den Weg des Kapitäns des Achsenkommandos aufschreibe, bis er in die Mission und das Kommando kommt. Es zeigt, dass er seinen vorherigen Trupp verliert und dadurch etwas traumatisiert ist, und dann wird er von der Regierung für ein Supersoldaten-Experiment eingesetzt, bei dem er seinen Trupp bekommt.

Dann forderte mich mein Drehbuch auf, über einen Rekruten zu schreiben und wie er einen Freund aus früheren Tagen verlor. Er soll sich mit der Truppe treffen, die mit einer geheimen Mission in sein Dorf eindringt, in die er durch Zufall und Pech gerät und sich schließlich der Truppe anschließt.

Aber dann sah ich, dass ich mich in diesen Kapiteln eher auf Einzelpersonen als auf die Trupps konzentrierte. Der Rekrut und der Kapitän sind die "Stars" dieser beiden Trupps, in denen ich weitere Dinge vorbereitet habe.

Ich konnte diesen Zweifel nicht ignorieren, also kam ich hierher, um zu fragen:

Wie kann ich das Individuum x die Protagonisten ausbalancieren? (die beiden Trupps)

Ich habe bereits an einige Lösungen gedacht, wie einen Third-Person-Erzähler außerhalb der Trupps (jemand, der mit der geheimen Mission zu tun hat, von der ich erzählt habe) und behandle diese Kapitel, die sich auf Einzelpersonen konzentrieren, so etwas wie "Zwischenspiele" und mache einige Änderungen daran der Organisation des Chapters, aber ich glaube, dass ich nicht genau weiß, was ich tue und welche Auswirkungen meine Entscheidungen zur Lösung haben würden.

Schließlich kann ich nicht alle Kapitel mit den Trupps komplett machen. Sie werden von Menschen gemacht. Manchmal teilen sich ihre Mitglieder auf, um ihre eigenen Dinge und Konflikte zu erledigen.

Kurz gesagt, ich frage das, weil ich möchte, dass der Leser das Gefühl hat, dass die Trupps die Protagonisten sind. Solch ein abstraktes Konzept, aber ich kam hierher, um zu fragen, ob jemand hier irgendwelche Vorschläge dazu hat, was ich tun kann und/oder was ich nicht tun sollte.

Ich schlage vor, dass Sie (unter Verwendung der Erzählung einer dritten Person) die Personen sprechen lassen, aber niemals in ihre Köpfe eindringen. Alles, was Sie über sie wissen, ist das, was Sie aus zehn Fuß Entfernung hören. Wenn Corporal John Smith also aus Oklahoma stammt, wissen Sie das nicht, es sei denn, er (oder ein anderer Charakter) sagt es laut. Alternativ kann der Charakter etwas anzeigen (wie „Go Soomers“), das ihn verrät. Betrachten Sie LOTR, in dem wir nie in den Kopf eines Orks geraten, obwohl einer von ihnen von Zeit zu Zeit spricht.
Ich bin müde und habe es nicht richtig ausgedrückt, aber Sie möchten vielleicht sehen, wie Imker über ihre Bienenstöcke sprechen. Technisch gesehen ist die Königin die wichtigste und langlebigste, aber wir Menschen sehen die Arbeiterbienen am meisten, obwohl sich ihre Rollen mit dem Alter ändern. Bienen sind eine großartige Möglichkeit, mit Alien-POVs zu spielen. Sie sind ein Kollektiv, aber auch eine Art Individuen.

Antworten (5)

Kurze Antwort: Sie können nicht. Geschichten handeln von Emotionen und von Entscheidungen. Gruppen haben keine Emotionen und treffen keine Entscheidungen. Das tun nur Einzelpersonen.

Geschichten über Gruppen von Freunden sind natürlich sehr verbreitet. Aber in solchen Geschichten hat jede Person in der Gruppe ihren individuellen Handlungsbogen. Diese Bögen haben alle eine gemeinsame Geschichte – ihre Bögen werden mehr oder weniger von denselben Ereignissen unterbrochen –, aber sie sind unterschiedliche Bögen, weil jede Person ihre eigenen besonderen Probleme, Wünsche und Ziele hat.

Sie werden feststellen, dass es in Gruppengeschichten nicht ungewöhnlich ist, dass ein Mitglied der Gruppe an kritischen Stellen von der Gruppe getrennt wird. (Wie oft wird Bilbo von den Zwergen in Der Hobbit getrennt ? Überlegen Sie, wie sich die Gruppe, die Sam und Frodo enthält, im Laufe von LOTR verändert und aufteilt . All dies liegt daran, dass ihre eigenen besonderen Handlungsstränge unterschiedliche Ereignisse erfordern, um sie zu animieren, und daher sie muss sich von der Gruppe trennen.)

Nicht jedes Mitglied einer Gruppe hat notwendigerweise einen vollständig entwickelten und gelösten Bogen, aber sie sollten zumindest einen impliziten Bogen haben, damit wir wissen, warum sie da sind und was ihre Handlungen motiviert.

Unser Leben wird gemeinsam mit anderen Menschen ausgearbeitet, und so handeln Geschichten oft von Gruppen, die zusammenarbeiten. Aber die Gruppen sind keine Charaktere, und nur Charaktere – Einzelpersonen – können Protagonisten sein, zumindest in einer klassischen westlichen Geschichte.

Sie haben einige sehr gute Antworten bekommen, Mr. Baker. Sehr geschätzt. Als ich Ihre Antwort gelesen habe, habe ich festgestellt, dass ich vielleicht etwas eitel bin, was die Bedeutung der Einheit des Trupps angeht. Nicht die Mannschaft selbst macht es zum Protagonisten, sondern der Zusammenschluss von Menschen und was sie für und mit diesem Zusammenschluss tun. Das Unternehmen wäre nicht das Unternehmen, wenn es nicht von seiner Mannschaft wäre.
Das trifft sehr auf die Enterprise zu, aber wir sollten beachten, dass es in jeder Episode immer ein Crewmitglied gibt, das im Mittelpunkt der Geschichte steht, und die anderen Crewmitglieder nur die Besetzung unterstützen, wer auch immer die Hauptrolle in dieser Woche spielt. Manchmal gibt es eine Nebenhandlung mit einem anderen Charakter, aber das ist normalerweise nur tangential mit der Hauptgeschichte verbunden. Natürlich gibt es in einer Serie wie dieser eine große Abhängigkeit von der Erinnerung an frühere Episoden. In gewissem Sinne ist die größere Serie die Geschichte der Crew, aber jede Episode ist immer noch die Geschichte einer Hauptfigur.

Ich habe das gleiche Problem bei einer Comicserie, an der ich schreibe: Ich möchte, dass eine Bande von Schlingeln als Hauptkern der Geschichte steht, anstatt eines einzelnen Helden. Mein Lehrer sagte mir, dass dies nicht erreicht werden kann . Teilweise aus den in anderen Antworten genannten Gründen: Nur Individuen haben Emotionen, Motivationen und Entscheidungen, keine Entitäten, und das bringt die Geschichte voran.

Mein Lehrer sagte mir, dass selbst die korallenrotesten Geschichten (The Wire oder Sense8) einen sogenannten „ technischen Protagonisten “ haben, einen Charakter, der vielleicht nicht die meiste Bildschirmzeit (oder Seitenzeit) hat, aber dennoch derjenige ist, der die Hauptrolle verkörpert Thema oder Hauptfrage der Geschichte.

Selbst in einer sehr originellen Serie wie Sense8 (die übrigens eine Fantasy ist), in der 8 verschiedene Charaktere tatsächlich eine einzige psychologische Einheit bilden, treten ihre individuellen Leben deutlich hervor und erst in ihrem Zusammenspiel wird die Gesamtgruppe gezeigt .

Sehr gute Antwort. Technischer Protagonist, sagen Sie, das klingt interessant. Du klingst sehr direkt und klar. „Ich kann keinen Hauptkern anstelle eines einzelnen Helden haben. Ich kann etwas als technischen Protagonisten verwenden. Und ich werde die Gruppe durch die Interaktionen ihrer Charaktere wachsen lassen.“ Ich denke, das letzte ist das wichtigste. Wenn ich mir jetzt mein Drehbuch anschaue, sehe ich, dass die Charaktere der Truppe kein zufriedenstellendes Zusammenspiel haben. Danke für die Antwort!

Ich stimme Mark im Prinzip zu, aber ich möchte hinzufügen, dass ich denke, dass Sie zu viel tun, wenn Sie versuchen, Ihre Geschichte um zwei Trupps zu drehen und sie beide als Protagonisten zu haben? Mit jedem Einzelnen innerhalb jeder Gruppe haben Sie die gesamte Struktur ihres persönlichen Bogens, und das für zwei Trupps zu haben, scheint ein Berg zu sein, den es zu erklimmen gilt. Ich weiß nicht, was Ihr Plan ist (und ich habe eher ein Drehbuch als einen Romanhintergrund, also bin ich mir nicht sicher, wie hilfreich ich für Sie sein kann), aber ich würde vielleicht vorschlagen, die Squads in separate Werke aufzuteilen. Dies würde Ihnen dabei helfen, jeden Trupp zu konkretisieren und mehr Zeit/Raum zu haben, um sich auf Einzelpersonen und die Kerngruppe als Ganzes zu konzentrieren. Das heißt, wenn Ihre Geschichte erfordert, dass beide gleichzeitig anwesend sind, sollten Sie die Trupps vielleicht kleiner machen?

Danke für die Antwort. Der Hauptzweck dieser beiden Trupps besteht darin, die Perspektive der Welt zu erweitern. Ich mache mir keine Sorgen darüber, wie ich die Charaktere entwickeln würde, aber wie könnte ich sie ausbalancieren, damit die Geschichte keine eindeutige Person als Protagonist hat.

Vielleicht möchten Sie einige Werke lesen, die mehrere voll entwickelte Charaktere haben, bei denen niemand der „Star“ ist, und sehen, wie diese Autoren sie ausbalancieren konnten. Derzeit lese ich „Anna Karenina“ von Leo Tolstoi. Obwohl der Titel vermuten lässt, dass sie der Star des Buches ist, gibt es viele Charaktere, die genauso entwickelt sind wie Anna. Tolstoi scheint dies zu tun, indem er Annas Geschichte einige Kapitel widmet und dann Kapitel seiner anderen Charaktergeschichte widmet und diesen Prozess mehrmals in der Geschichte fortsetzt. Dabei sind die Geschichten ineinander verwoben und beim Lesen wird der Fluss der Geschichte nicht unterbrochen. Er konnte dies durch eine sehr lange Geschichte (8 Teile, von denen die meisten mehr als 30 Kapitel haben) und ein sehr talentiertes Schreiben erreichen, das zu komplex ist, um es für diesen Beitrag vollständig zu beschreiben.

Ich werde nach mehr über dieses Buch suchen. Danke für das Beispiel
Dieses Buch ist aufgrund der Länge und der reichhaltigen Beschreibungen langsam. Wenn Sie also versuchen, einen rasanten Roman zu schreiben, gibt Ihnen dieser vielleicht nicht die Einsicht, die Sie brauchen.

Wenn Sie über zwei verschiedene Personen schreiben, sollten die beiden getrennten Handlungsstränge an einem Punkt zusammenlaufen. Obwohl es in Ordnung ist, einen Gruppenprotagonisten zu haben, sollte es immer noch eine zentrale Figur geben, die die meisten Entscheidungen trifft, die die Handlung des Stücks vorantreiben. Denken Sie daran, wenn Sie mit einem Gruppenprotagonisten in Akt Eins (der Ausstellungsbewegung) beginnen, müssen Sie diese Aktion in Akt Zwei (Konfrontation) erweitern, und die ursprünglichen Kräfte (Gruppe), die am Anfang vorhanden waren, MÜSSEN im Höhepunkt vorhanden sein.

Wie kann man dem Leser das Gefühl geben, dass der Protagonist kein einzelner Charakter ist, sondern die Gruppe/der Trupp?
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