Wie schreibt man eine gute Gefängnisszene?

"Es fühlt sich einfach wie eine Pflicht an, diese Abschnitte zu lesen"

Für mich ist es normalerweise eine lästige Pflicht, lange Strecken mit ausführlichen Beschreibungen zu lesen. Der Schlüssel zum Schreiben eines Kapitels, wie Sie es erwähnt haben, ist der Dialog . Kapitel ohne viel Dialog neigen dazu, langweilig zu sein. Offensichtlich ist dies nicht immer der Fall, aber Dialoge beschleunigen definitiv die Dinge und fesseln den Leser . Ich habe einmal gelesen, dass der Dialog der Zucker des Schreibens ist . Um das Interesse Ihrer Leser aufrechtzuerhalten, müssen Sie ihnen ab und zu ein wenig Zucker geben.

Das Problem bei Kapiteln, in denen Ihr MC allein ist, ist, dass er niemanden hat, mit dem er sich unterhalten kann (außer sich selbst, aber das ist kein richtiges Gespräch). Ich finde, wenn ich Kapitel mit wenig oder gar keinem Dialog schreibe, mache ich mir Sorgen, dass die Leser es fesselnd finden.

Ein paar Dinge, die Sie tun könnten, um den Mangel an Dialog auszugleichen:

• Fügen Sie viel Action hinzu . Machen Sie Dinge möglich, um das Interesse des Lesers aufrechtzuerhalten. Eine Schlägerei vor seiner Gefängniszelle. Ein Faustkampf. Jemand versucht zu fliehen, vielleicht greift er eine Wache an. Diese Action wird Ihren Leser in ein Kapitel einbinden, das ansonsten langweilig sein könnte.
• Interessanter interner Monolog . Versuchen Sie, seine Gedanken zum Nachdenken anzuregen und für den Leser interessant zu machen. Vermeiden Sie sich wiederholende Gedanken und versuchen Sie, seinen Denkprozess nicht unrealistisch oder zu düster zu gestalten. Wenn er ganz deprimiert in einer Gefängniszelle sitzt mit Gedanken wie „Ich komme hier nie raus“ oder „Ich hasse es hier, ich hasse mich selbst, etc.“ dann verliert man schnell den Leser.
• Nicht durcheinander bringen . Was ich damit meine, ist, keine unnötigen Beschreibungen oder Wörter einzufügen, nur um eine Seite zu füllen , insbesondere in einem Kapitel, bei dem Sie bereits Bedenken haben, langweilig zu sein. Machen Sie es scharf und prägnant und nicht zu wortreich .
• Dialog hinzufügen . Selbst wenn der Typ allein in einer Gefängniszelle sitzt, kannst du versuchen, Dialoge einzubauen, um es aufzulockern und den Leser am Laufen zu halten. Kann er andere Insassen sprechen hören? Planen sie eine Flucht? Sagt ein Wärter etwas, wenn er an seiner Zelle vorbeigeht? Was ist, wenn der MC zu Mittag isst? Sie könnten ihn im Speisesaal mit den anderen Gefangenen sprechen lassen. Oder er kann sogar mit sich selbst sprechen, achte nur darauf, es realistisch zu halten.

Wenn sich das Kapitel später im Buch befindet, wo Ihr Leser bereits an den Charakteren hängt und in die Geschichte eintaucht, würde ich mir darüber keine allzu großen Sorgen machen. Vor allem, wenn man weiß, dass es die Geschichte vorantreibt und den Charakter entwickelt. Solange es nicht langweilig wird, wird der Leser auch bei minimalen Dialogen ein paar Kapitel durchstehen.

Was Ihre Teilfrage betrifft, ich habe Cinder und den Rest von The Lunar Chronicles vor ein paar Wochen gelesen und sie hat ein paar Gefängnisszenen, die alle sehr interessant sind. Ich habe kein einziges Kapitel von dieser Frau gelesen, das nicht absolut fesselnd ist. Marissa Meyer macht einen fabelhaften Job, indem sie Charakterentwicklung und Handlung ausbalanciert. Wie auch immer, ich empfehle dringend, sich ihre Szenen anzusehen, in denen der MC in einer Gefängniszelle festsitzt.

Es gab viele interessante Elemente in ihrem Schreiben, die die Gefängnisszene fesselnd hielten, aber hier sind ein paar:

• Die MC ist ein Cyborg und hat eine Schnittstelle in ihrem Kopf (damit sie Dinge im Internet nachschlagen kann, während sie in der Zelle ist, und sehen kann, was in der Außenwelt vor sich geht).
• Ein paar verschiedene Leute kommen, um sie zu besuchen (einer von ihnen bringt ihr ein Geschenk, mit dem sie später entkommt).
• Der interne Monolog des MC ist nicht übertrieben und ich denke, das ist eines der Dinge, die ich daran wirklich mag. Es ist nicht gedankenbasiert, sondern die Kapitel werden durch Aktionen und Ereignisse vorangetrieben.
• Die Gefängnisszene dauert nicht allzu lange (nicht länger als ein oder zwei Kapitel) und am Ende entkommt sie. Die Flucht war ein ganzes Kapitel für sich und obwohl ich sehen konnte, wie langweilig es hätte sein können, hat Marissa Meyer darauf geachtet, jede Langeweile zu vermeiden!

Ein guter Autor weiß, wie man die Charakterentwicklung mit der Handlung verbindet, um Szenen zu schaffen, die den Leser auf beide Arten gleichzeitig fesseln. Das ergibt eine wirklich starke Szene. Wenn zum Beispiel eine Hauptfigur alle anderen in einer Szene verrät, auf die ein Kampf mit den Zehen folgt (oder eine andere Actionszene; vielleicht stirbt jemand). Es macht die Szene in vielerlei Hinsicht sehr intensiv und verleiht ihr viel Tiefe.

EDIT: Ich sehe Ihre Notiz, dass Sie keine anderen Gefangenen haben. Ich denke, mit der Szene könnte man sich noch begnügen. Wenn Sie viele interessante Elemente haben, würde ich mich nicht ärgern. Solange es interessant ist, wirst du kein Problem haben. Der MC kann sich vielleicht noch mit den Wachen unterhalten. Mein Rat ist, zu versuchen, die Kapitel des MC so kurz wie möglich zu halten. Fügen Sie alle interessanten Elemente und wesentlichen Dinge hinzu, die Sie für die Charakterentwicklung benötigen, aber streichen Sie die unnötige Beschreibung oder den langweiligen Monolog. Viel Glück.

Ein Element, das Sie versuchen könnten, ist, dass einer der Wächter ihm eine Notiz zusteckt. Vielleicht ist der Wächter irgendwie mit einem der Freunde des MC verwandt. Die Notiz könnte alles sagen. Versuchen sie so sehr sie können, ihn herauszuholen? Informieren sie ihn darüber, was in der Außenwelt passiert? Mit diesem Konzept könnte man ein paar coole Dinge machen.

Noch eine Anmerkung: Sie können Flashbacks hinzufügen, während er in der Gefängniszelle ist. Auf diese Weise bekommt der Leser etwas Dialog und ein bisschen von der Vergangenheit der Figur. Eine nette Taktik. Bei all der Freizeit in der Zelle wird er sich bestimmt irgendwann an seine Vergangenheit erinnern. Warum dem Leser nicht etwas davon geben, damit die Gefängniskapitel nicht zu langweilig werden?

Wahrscheinlich waren die meisten Abschnitte über Gefängniszellen, die Sie gelesen haben, langweilig, weil es keinen Konflikt gab. In Geschichten geht es hauptsächlich darum, dass Person A etwas tun will und Person B (oder Ding A oder die Gesellschaft oder das Universum) versucht, sie daran zu hindern.

Natürlich möchte Person A in Ihrer Situation aus der Gefängniszelle fliehen, aber sie kann natürlich nicht und sie weiß, dass sie es nicht kann, also gibt es keinen aktiven Konflikt, weil sie ihr Ziel nicht wirklich verfolgt, sie ist gerecht darüber stöhnen. Und sie interagieren meistens nicht mit Menschen, sie interagieren nur mit sich selbst. Daher ist es wirklich schwierig, Konflikte zu finden. Aber nicht unmöglich.

Ich habe diesen Thread gefunden, weil ich auch versuche, eine Gefängniszellenszene zu schreiben, und es hat nicht funktioniert. Die Person oben, die gesagt hat, dass Ihr Mann verschiedene Dinge ausprobieren und scheitern muss, hat wahrscheinlich Recht.

Sie sagten: 'Für die Charakterentwicklung ist es wichtig, dass er längere Zeit isoliert ist, von anderen bekämpft wird und sich auch machtlos fühlt.'

Was versucht er also aktiv zu tun? Und was hält ihn auf? Und wie verändert er sich, um dieses Ding zu überwinden?

Er ist isoliert – also versucht er wahrscheinlich, sich irgendwie davon abzuhalten, verrückt zu werden. Sie müssen entscheiden, was das Schlimmste ist, was ihn verrückt macht, und wie er das überwindet. Das ist der Blickwinkel, den ich verwende (meine Figur war halbwegs verrückt, bevor sie in die isolierte Gefängniszelle kam). Das ist ziemlich schwer, also empfehle ich es nicht sehr.

Er wird von anderen verärgert - daher Konflikte (vermutlich mit Gefängniswärtern usw.). Was versucht er zu tun und wie halten sie ihn auf und schlagen ihn nieder? Und wie setzt er sich am Ende durch (oder macht alles noch schlimmer)? Das ist einfacher und gibt Ihnen sowohl Action als auch Konflikte.

Er fühlt sich machtlos – warum ist es wirklich schlecht für deinen Charakter, sich machtlos zu fühlen? Was würde er tun, um dieses Gefühl zu überwinden? Würde er sich in eine winzige Ecke seiner Welt zurückziehen, die er kontrollieren kann? Oder würde er versuchen, die Wachen zu überlisten, indem er ein kluger Alec war, um sie aufzuregen und ein Gefühl der Kontrolle zu behalten?

Was auch immer Sie tun, wenn er aktiv versucht, etwas zu tun, ihm etwas im Weg steht und er etwas ändert, um sein Ziel zu erreichen (auch wenn ihn das nicht sehr weit bringt, sondern ihn nur zu einem anderen Problem bringt), geht es besser zu sein, als sich Szene für Szene mit seiner Situation zu quälen, ohne etwas zu tun.

Wie auch immer, hoffe, das hilft. Zurück zu meiner Figur, die versucht, sich davon abzuhalten, verrückt zu werden ...

Für die Charakterentwicklung ist es wichtig, dass er für längere Zeit isoliert ist, von anderen bekämpft wird und sich auch machtlos fühlt.

Wenn Ihr Charakter an einer Stelle feststeckt, von seinen Feinden bekämpft und von seinen Verbündeten isoliert wird, klingt das nach ziemlich viel, um weiterzumachen.

• Er kann nicht raus. Woher weiß er das? Er muss es versuchen. Also versucht er auf verschiedene Weise zu entkommen. Sie alle scheitern. Oder dramatischer, man hat einen verzögerten Erfolg (so kommt er am Ende dieses Abschnitts heraus).
• Er ist von seinen Verbündeten isoliert. Als nächstes versucht er, eine Nachricht zu senden. Jeder Weg ist blockiert oder funktioniert nicht oder ist einfach nicht machbar.
• Er wird von seinen Feinden bekämpft. Es gibt dort vielleicht keine anderen Gefangenen , aber es gibt sicher Gefängniswärter, Anführer seiner Feinde, professionelle Folterer. Leute kommen und gehen, um ihn zu quälen oder falsche Hoffnungen zu machen (er versucht, eine Nachricht durch einen Wachmann zu verbreiten, der mitfühlend wirkt, und findet dann zwei Szenen später heraus, dass der Wachmann die Nachricht zerstört hat). Und warum kann es keine anderen Gefangenen geben? Andere Menschen, die nicht seine Verbündeten oder Feinde sind, sondern andere Opfer, die ebenfalls gefoltert werden?
• Er fühlt sich machtlos. Siehe oben die falsche Hoffnung und auch die Unfähigkeit, den anderen Gefangenen zu helfen.

Ihre Sorge ist, dass Sie nicht zwei aufeinanderfolgende Kapitel im Kopf dieses Typen verbringen wollen. Also nicht. Unternimm andere Dinge mit ihm.

Gefängnisdrama kann tatsächlich interessant und faszinierend sein. Sie können Bücher über echte Gefängniserfahrungen lesen, um sich inspirieren zu lassen - ich würde Inside: Life Behind Bars in America empfehlen, wenn Sie einen Ausgangspunkt brauchen. Denken Sie auch daran, dass sich mehrere Romane ausschließlich um Gefängnisse drehen – Oz , Orange is the new Black und die klassische Geschichte/der Film The Shawshank Redemption springen einem sofort in den Sinn. ( Shawshank wurde von der Gefängnisabteilung des Grafen von Monte Cristo inspiriert ).

Was Ihre Geschichte auszeichnet, ist, dass Sie entschlossen sind, keine anderen Gefangenen zu haben. Dadurch wird viel dramatisches Potenzial eingespart – ein Leser kann nur so viel institutionalisierten Sadismus gegenüber einer sympathischen Figur ertragen, bevor er das Interesse verliert.

Ich sehe drei mögliche Ansätze:

1. Erzählen Sie die Geschichte der Charaktere, die nicht im Gefängnis sind. Wie wirkt sich die Abwesenheit des Helden auf sie aus? Was können die Antagonisten nun leisten? Versucht jemand anderes, den Platz des Helden einzunehmen, aber mit weniger effektiven Ergebnissen?

2. Wenn nichts Interessantes passiert, während der Held eingesperrt ist, können Sie einfach in der Zeit weiterspringen. Der Unterschied in der Charakterisierung zwischen den vorherigen und den folgenden Kapiteln könnte die Geschichte seiner Inhaftierung ganz von selbst erzählen, wenn Sie es richtig machen.

3. Wenn Sie entschlossen sind, die Figur im Gefängnis zu zeigen, tun Sie es schnell. Beschreiben Sie die Zelle, die Wachen, das Essen. Geben Sie an, wie lange er hier verbringt. Geben Sie an, wie viele Monate es gedauert hat, bis er endlich die Hoffnung aufgegeben hat. Machen Sie es sehr kurz – eine Handvoll sorgfältig ausgewählter Beschreibungen können die richtige emotionale Wirkung haben, ohne das Tempo der Geschichte zu beeinträchtigen.

Wie auch immer Sie sich entscheiden, Sie müssen im Voraus wissen, wie die Wirkung auf Ihren Helden aussehen soll. Dies wird die Geschichte seiner Zeit im Gefängnis prägen.

Ein „Gefängniskapitel“ sollte zumindest ein Gefühl für die Langeweile, den Überdruss und den Wunsch zu entkommen vermitteln, die die Figur erfährt. Das ist natürlich keine Entschuldigung dafür, den Leser zu langweilen.

Wenn der Charakter häufig mit der Wache interagiert, scheint dies eine Situation zu sein, die leicht genug ist, um das Interesse zu wecken – sie können in Konflikt geraten oder eine unwahrscheinliche Freundschaft schließen usw. Das schwierige Szenario ist daher der verschlossene Raum.

In diesem Fall denke ich, dass Sie sich auf das Innenleben der Figur konzentrieren sollten: Gedanken, Fluchtpläne, Bedauern, Rückblenden, Fantasien, Halluzinationen, innere Kämpfe usw. Der Roman, der Jean Genet berühmt machte, war im Grunde nur eine Aufzeichnung seiner sexuellen Fantasien im Gefängnis.

Unterfrage: Gibt es Beispiele für ähnliche Kapitel, in denen die POV-Figur eingefangen/eingesperrt wurde, die Sie für gut hielten/interessante Elemente hatten?

In Brandon Sandersons „Words of Radiance“ wird Kapitel 66 fast ausschließlich in einem Gefängnis geschrieben. Der POV ist immer noch interessant, da er sich auf die mentalen Auswirkungen des Gefängnisses auf den MC konzentriert und er auch eine endgültige Entscheidung über eine moralische Entscheidung trifft. Die Bedeutung dieser Szene für die Charakterentwicklung und Motivation macht sie überhaupt nicht langweilig oder uninteressant.

Hast du das schon mal gemacht? Wenn nicht, ist es wirklich, wirklich schwer zu verstehen. Deshalb waren die von Ihnen erwähnten Gefängnisszenen uninteressant. Diese Schriftsteller sind diejenigen, die sich keine Zeit genommen haben. Wenn Schriftsteller etwas schreiben, das sie nicht kennen, ist es leer, hohl, inszeniert.

Aber die Sache ist die, wenn Sie Fiktion schreiben, verwenden Sie keine andere Fiktion als Recherche. Lesen Sie Sachbücher. Es gibt viele Sachbücher, die von Inhaftierten über ihre Inhaftierung geschrieben wurden. Lesen Sie diese Bücher als Ihre akademische Forschung.

Sie können auch praktische Forschung betreiben, indem Sie einen Freund dazu bringen, Sie für ein Wochenende in einem Raum einzusperren, in dem es nichts zu lesen, keine Ablenkungen, keinen Komfort, keine Decke, keine Gespräche und kein Essen und Wasser gibt, außer dem, was Ihr Freund bereitstellt, was er kann oder möglicherweise nicht termingerecht und/oder zuverlässig. Lassen Sie sich von ihm zu jeder Mahlzeit auch ein Bologna-Sandwich geben und behandeln Sie Sie respektlos, wenn er dies tut. Und einen Eimer für Abfall, den er später einsammeln darf oder nicht. Das wird Ihnen nur einen winzigen Vorgeschmack darauf geben, wie es ist, eingesperrt zu sein, aber was Sie lernen, wird Sie überraschen und Ihre Arbeit immens beeinflussen. Lassen Sie sich am Ende des Wochenendes von Ihrem Freund Ihre Schreibwerkzeuge zusammen mit Ihrer letzten eingesperrten Mahlzeit geben, und Sie werden wahrscheinlich eine Szene schreiben, die 1000-mal besser ist als vor dem Wochenende. Sie werden die Demütigung und Hilflosigkeit verstehen, die Ihr Charakter empfindet. Es wird lebensverändernd sein, aber Schreiben soll doch lebensverändernd sein.

Es ist, als ob Sie ein Buch über eine Figur schreiben wollten, die einen Rollstuhl benutzt. Der erste Schritt besteht darin, Sachbücher zu lesen, die von Rollstuhlfahrern geschrieben wurden. Extrapunkte, wenn Sie auch einen Rollstuhl mieten und eine Woche darin verbringen.

Wenn Sie weder die akademische noch die praktische Forschung oder beides durchführen wollen, dann ändern Sie die Gefängnisumgebung an einen anderen Ort, den Sie bereits aus Ihrem eigenen Leben kennen. Es gibt viele Einstellungen, in denen ein Charakter gefangen ist und sich machtlos und demoralisiert fühlt, wie gefangen in einem Job in einer Zellenfarm mit erdrückenden Schulden oder in einer missbräuchlichen Ehe oder durch eine schwere Verletzung in seinem eigenen Körper gefangen, während er es allmählich lernt wieder gehen. Wenn Sie Erfahrung mit einem dieser – oder ähnlichen – haben, können Sie einfach schreiben, was Sie bereits wissen.

Ich habe eine Kurzgeschichte gelesen, in der ein einzelner Schüler in einem Klassenzimmer ist. Ein Lehrer kommt herein und versucht, ihn zu unterrichten, gibt dann aber eines Tages auf. Der Junge erkennt, dass ER derjenige war, der die Lehrer testen sollte, nicht umgekehrt.

Fügen Sie einfach an einigen Stellen eine Wendung hinzu, und Sie werden es interessant halten. Vielleicht fügen Sie Wachen hinzu, die ihn/sie quälen, aber eine Wendung in der Handlung verrät etwas über sie?

Um eine Wendung in der Handlung zu machen, müssen Sie den Leser auf eine Weise führen. Meistens führen Autoren sie langweilig an, dann BAM! Plötzlich änderte sich der Verlauf der Geschichte, oder wir wurden ausgetrickst. Ich liebe es, wenn ein Autor das tut, weil es den Leser interessiert. Und es macht dich anders. (Das heißt, bis die meisten Autoren damit anfangen und es als müdes Klischee endet, wie es oft so geht) Nutzen Sie diesen Aspekt, solange Sie können!

Viel Glück. Hoffe es geht gut.