Ich versuche, meine Kunst zu fotografieren, und die Farben wirken falsch, genauer gesagt blass. Mir ist bewusst, dass ich die Einstellungen manuell anpassen kann, da ich in RAW fotografiere, aber ich habe das Gefühl, dass ich Farben manuell bearbeiten muss, wenn ich Belichtung, Weißabgleich und Profilerstellung erhalte – ich brauche Objektivität in all meinen Kunstwerken.
Also hier mein Setup:
Nikon D750
Makroobjektiv 60mm
Xrite ColorChecker Passport 2
2x ESDDI 800W und 5500K Soft Lights, Dauerlicht LINK
Del Monitor, kalibriert mit i1Display Studio
Aufnahmeaufbau und Ablauf:
Setup : Ich habe die Lichter auf beiden Seiten in einem Winkel von 30 Grad von dem Flugzeug platziert, das ich fotografiere.
Kameraeinstellungen :
Belichtung : Um die richtige Belichtung zu erhalten und diese Einstellungen beizubehalten, trage ich die 18 % Grau auf dem ColorChecker-Pass auf, fokussiere sie manuell mit der Punktmessung und stelle sicher, dass der Belichtungsmesser auf 0 steht.
Weißabgleich : Ich wechsle jetzt zur Weißabgleichskarte auf dem Farbprüfpass, konzentriere mich darauf und stelle WB auf der Nikon auf eine d-1-Voreinstellung ein, die auf diesem Bild der Weißabgleichskarte basiert.
Farbprofil : Ich schieße jetzt die Farbprofilseite des x-rite ColorChecker. Dies würde später zum Erstellen von Farbprofilen über ihr Plugin verwendet werden.
Schießen : Ich nehme den Farbprüfer heraus, da ich bereits alles eingestellt habe, und stelle meine Kunst zum Schießen auf. Ich schieße. HINWEIS: Eine Sache, die mir auffällt - der Belichtungsmesser steht auf +++. Vielleicht ist das natürlich, da eine relativ weiße und helle Kunst heller ist als die 18% Grau. Richtig?
Nachbearbeitung:
Ich importiere alles in Lightroom Classic. Und hier ist, was ich standardmäßig bekomme, ist furchtbar blass. Farben haben überhaupt keine Tiefe. Außerdem hat das Papier einen leichten Gelbstich, der bei der Aufnahme verloren geht:
Als nächstes finde ich das Foto der Farbprüferfarben. In Lightroom klicke ich auf "Datei> Mit Voreinstellung exportieren> ColorChecker-Kamerakalibrierung". Dadurch wird ein Profil erstellt, ich starte LR wie angewiesen neu.
Ich wähle dieses Profil und die Farben verbessern sich ein wenig:
Dies ist jedoch noch in weiter Ferne. Rottöne sind nicht annähernd so tief wie das Original. Papier ist absolut weiß, anstatt einen leichten Gelbstich zu haben. Und das Gelb auf dem zweiten Bild ist viel blasser als die Realität.
Ich hatte erwartet, dass zu diesem Zeitpunkt sowohl die Belichtung als auch die Farbe stimmen sollten. Stattdessen bin ich weit weg. Ich kann nicht jedes manuell bearbeiten, da ich Hunderte von Kunstwerken habe.
Sie können sehen, wie tief das Rot ist, und dieser gelbe Hintergrund kommt vollständig zum Vorschein. Aber selbst mit Reduzierung der Belichtung konnte ich das Papier nicht "sepiaiger" aussehen lassen.
In jedem Fall ist eine manuelle Anpassung für jeden keine Option, daher suche ich nach dem Rat einer weisen Person, wie man die Farben ohne manuelle Anpassung richtig hinbekommt.
Ich würde mich sehr freuen, wenn jemand einspringen und genau feststellen könnte, ob ich einen Schritt verpasse! Danke!
Leuchtstofflampen haben ein Spektrum, das sich deutlich von Sonnenlicht und/oder Glühlicht unterscheidet. Wandfarben sind so zusammengesetzt, dass sie ihre Optik ziemlich gut bewahren.
Kunstfarben enthalten jedoch sehr lebendige Pigmente mit engen spektralen Empfindlichkeiten. Eine Glühlichtquelle erzeugt ein kontinuierliches Spektrum (wie Sonnenlicht) und fängt diese engen Spektralbereiche ein. Die spektrale Zusammensetzung von Fluoreszenzlicht ist jedoch eine Mischung aus Linienspektren und Aufhellungen. Es mag mit dem menschlichen Sehvermögen identisch erscheinen, aber nicht so mit den sehr engstirnigen Malerpigmenten.
Sie können dies visuell überprüfen, wenn Sie ein Prisma aus geeignetem Material haben, um einen Regenbogen auf Papier zu erstellen. Bei einer Glühlichtquelle ist der resultierende Regenbogen kontinuierlich. Leuchtstofflampen neigen dazu, eine signifikante Streifenbildung zu erzeugen.
Mein Rat wäre, Sonnenlicht auszuprobieren und zu sehen, ob dies einen signifikanten Unterschied macht. Eine weitere Möglichkeit zum Testen besteht darin, einen Blitz auszuprobieren (ein UV-Unterdrückungsfilter für den Blitz könnte einen Versuch wert sein, wenn Sie Angst vor langfristiger Farbstabilität haben, aber dann hört es sich nicht so an, als würden Sie dies tagelang tun ).
Wenn beide nach der Farbkalibrierung einen signifikanten Unterschied machen, könnte es sinnvoll sein, Glühlampen zu bekommen, möglicherweise Halogenlampen (sie brennen heißer und ähneln daher etwas mehr hellem Sonnenlicht).
Oder überprüfen Sie Ihre Farbvorräte auf andere Optionen: Es ist nicht so, dass Sie in Zukunft auf Leuchtstoff- und/oder LED-Beleuchtung verzichten können, daher könnten einige Farben besser für Innenausstellungen geeignet sein als andere.
Die von user94588 gezeigte Idee ist sehr wahrscheinlich die Ursache. Wenn Sie in Google nach CFL-Farbwiedergabe suchen, werden Sie feststellen, dass diese normalerweise schlecht ist.
Aber ich möchte noch eine andere mögliche Ursache hinzufügen, da ich auch Nikon-Gehäuse verwende. Lightroom funktioniert mit einigen Nikon-Gehäusen nicht gut, es ignoriert einige Daten oder Parameter. Wir haben in einem Kunstprojekt mit Farben und Kristallen/Wasser gearbeitet. Lightroom konnte nicht alle Farben anzeigen. Wir zweifelten an den Ergebnissen (je mehr wir versuchten, Farben wiederzugewinnen, desto schlechter wurde es) und ein Freund von uns versuchte es mit einem anderen RAW-Prozessor, den er installiert hatte. Die Farben waren ohne große Schwierigkeiten lebendig und klar. Sie könnten Shareware oder Testversionen einiger neuer Raw-Prozessoren ausprobieren und sehen.
Alex.
Als Drucker sehe ich einen Farbstich in den Aufnahmebeispielen zwei und drei. Es sieht so aus, als würden Sie das gesamte Bild für einen Bereich übersättigen und erwärmen.
Der Weißabgleich sieht in dieser ersten Aufnahme gut aus. Ich glaube nicht, dass das Gleichgewicht das Problem ist. Da Sie RAW aufnehmen, schlage ich vor, das erste Foto zu verwenden und Rot und Gelb während der Nachbearbeitung selektiv anzupassen. Passen Sie nicht das gesamte Bild an. Sie können Ihre Anpassungen in den meisten Softwareprogrammen als benutzerdefinierte oder voreingestellte Einstellungen speichern.
Sie können auch Ihre weiße Karte aufnehmen und Ihre Weißabgleichanpassung für die Nachbearbeitung speichern. Auf diese Weise wird iot nicht durch Streulicht beeinträchtigt. Die Kamera sieht die ganze Karte, aber die Software sieht, worauf Sie zeigen.
BobT
mgPePe
mgPePe
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Tetsujin
mgPePe
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Teig
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mgPePe
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