Also nehme ich einen ColorChecker. Zum Teil, weil ich gerne genauere Farben hätte und (um ehrlich zu sein) zum Teil aus Neugier und Langeweile. Meine Frage ist: Ich verstehe, dass Farben für farbkritische Studioarbeiten häufig kalibriert werden sollten, aber wie oft sollten sie für Arbeiten im Freien/verfügbares Licht neu kalibriert werden?
Ich habe nicht vor, den Reisepass überallhin mitzunehmen, nicht zuletzt, weil ich wegen des Minimalismus mit Leica fotografiere und mich nicht mit technischen Dingen belasten lassen möchte. Mein Plan war, eine Reihe von Profilen für die verschiedenen Lichtverhältnisse zu erstellen, denen ich begegne: Mittags-Tageslicht, Sonnenuntergangs-Tageslicht, Innenräume mit natürlichem Licht, Innenräume mit Glühlampenlicht, Innenräume mit Leuchtstoffröhren, Außen-Natriumdampf-Straßenlaternen usw. Ich denke, ich kann das einmal und einmal machen habe meine Farben ungefähr dort, wo ich sie für alle Situationen haben möchte.
Daher meine Frage: Lohnt sich das überhaupt? Ich vermute, die Farbwiedergabe ist mehr als nur der Weißabgleich, aber variiert sie bei verschiedenen Lichtquellen fast so stark? Mir ist klar, dass es unwahrscheinlich ist, dass ein Profil unter einer Straßenlaterne genau für eine andere funktioniert, aber wäre es nicht zumindest im Bereich der Korrektheit? Oder zumindest mehr als die Verwendung der Standardprofile?
So oft Sie brauchen. Wenn Sie es nicht brauchen, verwenden Sie es nicht.
Anstatt zu versuchen, Profile für alle zu erstellen, ist es besser, den Checker zu tragen, wenn Sie ihn brauchen.
Fälle, in denen Sie es brauchen / nicht brauchen.
Sie machen Produktaufnahmen und möchten, dass die Farben des Produkts so genau wie möglich sind. / Du machst ein Stillleben. Das Bild oder Licht sieht einfach gut aus.
Sie verwenden verschiedene Kameras, eine Hochzeitsfotografie, bei der 2 oder 3 Fotografen unterschiedliche Kameras verwenden, oder eine Videosequenz, bei der Sie während des Films wiederum konsistente Farben haben müssen. / Sie machen gelegentliche Fotos.
Es hat zum Beispiel keinen Sinn, ein Farbprofil von „Natriumdampf“-Lichtern zu erstellen, da Sie dieses Licht niemals für ein Farbprodukt-Shooting verwenden werden. In diesen Fällen möchten Sie eine Stimmung, um das gelbe Licht nicht in "weiß" zu ändern.
In den meisten Situationen besteht die Möglichkeit, dass ein Weißabgleich ausreicht.
Wenn du spielen willst, mach weiter.
Nur einige Anmerkungen zu Ihren Kommentaren.
Wie Michael Clark kommentierte. Die Farbkalibrierung erfolgt nach der Aufnahme. Es ist ein Nachbearbeitungsprozess.
1) Sie machen eine Probeaufnahme eines weißen Ziels oder Ihrer Macbeth-Farbkarte, aber als Referenz.
2) Basierend auf diesen Informationen erstellen Sie ein Änderungsprofil, das auf nachfolgende Bilder in Lightroom oder Photoshop angewendet wird.
Was Ihren Dynamikbereich verbessert oder besser gesagt den Dynamikbereich Ihrer vorhandenen Kamera optimiert, ist die richtige Belichtung.
Ein Belichtungsmesser zeigt Ihnen das Licht an und empfiehlt die richtige Belichtung.
Es besteht jedoch die Möglichkeit, dass Ihre Kamera aus irgendeinem Grund eine leichte Abweichung vom Mittelgrau aufweist oder in der helleren Zone empfindlicher ist.
Einige High-End-Belichtungsmesser helfen Ihnen bei der Berechnung des Dynamikbereichs Ihrer Kamera. Die Erklärung liegt außerhalb des Bereichs dieser Antwort, aber im Grunde genommen spart es nach dieser Reihe von Messungen und Vergleichen mit Ihren Kamerabildern einige Einstellungen am Belichtungsmesser selbst und gibt Ihnen beim nächsten Ablesen einen für Ihre Kamera optimierten Wert .
Dazu gibt es mehrere Methoden, die vom Belichtungsmesser abhängen, einige sind eine Reihe von Belichtungsreihen und andere verwenden ein Graustufenziel.
Und nachdem Ihr Belichtungsmesser diese Informationen hat, wird das nächste Mal, wenn Sie eine Aufnahme mit diesen Werten machen, die Aufnahme selbst, also die erfassten Rohdaten, mit dem maximalen Dynamikbereich sein, den Ihre Kamera bieten kann.
Folgendes müssen Sie bei der Farbkalibrierung beachten: Das Ziel besteht darin, bestimmte Dinge unabhängig von der Art des Lichts, unter dem sie fotografiert werden, gleich aussehen zu lassen. Dies ist sehr wünschenswert für Dinge wie Produktaufnahmen. Dies kann für einige Arten der Außenfotografie sehr unerwünscht sein.
Wie oft muss ich mit einem ColorChecker neu kalibrieren?
So oft sich das Licht ändert und Sie die kritische Farbgenauigkeit der Dinge, die Sie fotografieren, sicherstellen müssen.
Angenommen, Sie fotografieren nur mit einer Kamera, ist der einzige Grund, Kalibrierungsprofile für Mittags- und Spätnachmittagslicht zu erstellen, der, dass Ihr unter beiden aufgenommenes Motiv identisch aussehen soll. Wenn Sie das Licht des späten Nachmittags so anpassen, dass es wie das Mittagslicht aussieht, verarbeiten Sie absichtlich den Look, den Sie beim Fotografieren zur „goldenen Stunde“ erhalten.
Kalibrierungsprofile können sich als nützlich erweisen, wenn Sie unter Beleuchtung mit begrenztem Spektrum aufnehmen, die oft viel mehr WB-Anpassung erfordert als eine einfache Farbtemperaturverschiebung.
Aber verbessert die richtige Kalibrierung nicht den Dynamikbereich?
Es kann, irgendwie, aber nicht wirklich, weil der WB nicht bis zum Demosaicing angewendet wird. Es hat keinen Einfluss auf die Reaktion des Sensors auf unterschiedliche Lichtwellenlängen. Es kann helfen, ein Vorschaubild in der Kamera bereitzustellen, dessen Histogramm die vom Sensor erfassten Rohdaten genauer widerspiegelt. Als solches kann es dazu beitragen, das Ausblasen eines einzelnen Kanals unter seltsamem Licht mit begrenztem Spektrum zu vermeiden, das das gesamte "Helligkeits"-Histogramm täuschen könnte. Das Einstellen der Kamera zum Anzeigen separater Kanal-RGB-Histogramme kann jedoch fast dasselbe bewirken, wenn der WB ungefähr so eingestellt ist, wie er beim Konvertieren der Rohdaten verwendet wird. Es muss nicht exakt kalibriert sein.
Einige Leute behaupten, dass ein Konzept namens UniWB (Universal WB) Histogramme erstellt, die den Rohdaten entsprechen. Was UniWB wirklich tut, ist Histogramme zu erstellen, bei denen die R-, G- und B-Werte durch die Verwendung eines Multiplikators von 1,0 für alle drei Farbkanäle ausgeglichen werden. Aber UniWB kann immer noch zulassen, dass alle drei im Vergleich zu den tatsächlichen Rohdaten gleich ungenau sind, da Gammakorrektur-Antwortkurven immer noch auf alle drei Kanäle angewendet werden, um die hässliche grüne JPEG-Vorschau zu erzeugen. Wenn Multiplikatoren für die roten und blauen Kanäle später in der Nachbearbeitung auf die Rohdaten angewendet werden, insbesondere bei Daten, die unter Beleuchtung mit begrenztem Spektrum erfasst wurden, bei denen mindestens ein verwendeter Multiplikator viel höher als üblich ist, wurden Werte nicht in den Rohdaten ausgeblasen kann tatsächlich dazu führen, dass das konvertierte Bild abgeschnitten wird.
Was Sie bei einem Farbprüfer beachten sollten: Sie kalibrieren Ihr Kamera-/Sensor-/Objektivsystem auf 24 Farbpigmente. Wie in den obigen Antworten erwähnt, "auf kritische Farbe kalibrieren" und "wenn sich das Licht ändert". Das Loch in diesen Kommentaren ist die Tatsache, dass Ihre Bilder möglicherweise keine der 24 reflektierten Farben in einem Farbprüfer enthalten. Möglicherweise fotografieren Sie tatsächlich Produkte, die überhaupt nichts mit Pigmenten zu tun haben. Zum Beispiel: Kleidung auf Figur. oder Landschaften. Denken Sie daran, dass Ihre Sensor/Objektiv-Kombination die Luther-Kriterien nicht erfüllt, daher sind die spektralen Reaktionen der Kameras auf Lichtwellenlängen nicht die gleichen wie die des menschlichen Auges. Das Kalibrieren auf reflektierte Farben stellt also eine Kalibrierung für diese reflektierten Farben bereit. Metamerisem ist immer noch weit verbreitet und andere Farbprobleme sind unkalibriert.
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