Kann mir jemand helfen, diese Akkordfolge zu verstehen?

Ich habe mit einer Akkordfolge herumgejammt, die DF # m C (b5) Bm geht

Der ungerade Akkord ist das C (b5), aber mein Ohr mag die Spannungsauflösung, die erzeugt wird, um auf dem Bm zu enden. Ich weiß, dass es keinen "richtigen Weg" usw. gibt, aber mein Verständnis der Musiktheorie (und eine Online-Skalensuche) sagt mir, dass diese Progression irgendwie "aus" ist, weil sie vier aufeinanderfolgende halbe Schritte nach unten geht.

Kann mir jemand helfen, darüber nachzudenken, wie das funktioniert, ob es "funktioniert" und andere Akkorde in dieser Harmonie verwenden?

Danke, Charlie

Bearbeiten: Zuerst vielen Dank an die Leute, die geantwortet haben. Ich weiß, dass dies die Essenz von StackExchange ist, aber es ist so großartig, der Nutznießer von Fremden zu sein, die musikalisches Wissen teilen.

Zweitens fragte jemand, ob dies eine Progression sei. Es wiederholt sich, wie auch immer es geht

A: DF#m C(b5) Bm

Zu

B: DF#m Bm (fühlt sich ohne C(b5) etwas "entschlossener" an.

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Antworten (3)

Es gibt zwei starke kohäsive Elemente, die diese Progression „zusammenhängen“ lassen. Sie alle enthalten F# und die absteigende chromatische Tonleiter D, C#, Cnat, B. Das ist genug, um eine Progression zu rechtfertigen.

Beachten Sie, dass die Stimmabgabe wichtig ist. Nur die Akkorde in zufällige Voicings zu stecken, wird nicht so gut klingen. Dieses konstante F# und die absteigende Tonleiter müssen gehört werden.

Hier sind sie zuerst allein, dann in größeren Voicings enthalten.

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Cb5 könnte als verschiedene Dinge ausgelegt werden.

  1. Eine Intonation eines C7b5- (oder Fr+6-) Akkords, bei dem die Septime (+6tel) weggelassen wird, die schrittweise nach unten zu Bm (dem Vi-Akkord von D-Dur) aufgelöst wird.
  2. Ein Tritonus-Ersatz für F#7b5/F#+5 (oder F#7#11, F#7alt usw.), dem die Terz fehlt, die sich dann zu Bm auflöst.
  3. Ein wurzelloses Voicing für andere Akkorde, einschließlich F#+7 und D9.

Der naheliegendste Kandidat wäre (meiner Meinung nach) der Tritone Sub für F#7b5.

Die Analyse sähe also so aus:

D: I - iii - subV / vi - vi

In Situationen wie dieser ist es interessant (und aufschlussreich!), andere Noten zu finden, die zu Akkorden in Ihrer Sequenz passen könnten, ohne den Effekt stark zu verändern, wenn überhaupt. Ich fand, dass ein A gut mit dem C(b5) funktionierte. Und auf jeden Fall führte dieser Akkord für mich zu H-Dur oder vielleicht B7.

Sie nennen es einen „Fortschritt“. Bedeutet das, dass es mehrmals wiederholt wird oder woanders hingeht? Wenn ja, wo?

Mit einer zusätzlichen Note ist es viel einfacher zu verstehen, was harmonisch vor sich geht, da „Akkorde“ mit drei Noten nicht unbedingt das sind, was sie erscheinen. DF# A sieht aus und klingt wie D-Dur, könnte aber ein wurzelloses Bm7 sein, das C(b5) könnte Teil von Am6 sein, Teil von D9 ...

Kann mir jemand helfen, diese Akkordfolge zu verstehen?
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