Mehr dissonante Akkorde/Intervalle im Bassschlüssel bei gleichen Frequenzanteilen?

Im Allgemeinen klingen kleinere Intervalle in einer Basslage nicht so angenehm wie in einer Höhenlage. Dies ist ein allgemeiner Effekt, der unabhängig davon auftritt, ob Sie eine Konsonanz oder eine Dissonanz spielen, obwohl er bei Dissonanzen stärker wahrnehmbar ist.

Was passiert ist, dass die Obertöne der Bassnoten am Ende deutlichere Kollisionen zwischen sich haben, und diese Kollisionen sind hörbarer, weil sie eine niedrigere Tonhöhe haben. Wenn Sie sich in einem höheren Register befinden, treten die kollidierenden Obertöne in einem viel höheren und daher weniger wahrnehmbaren Bereich auf.

Eine Möglichkeit, dies zu umgehen, besteht darin, ein offeneres Voicing zu verwenden. Versuchen Sie beispielsweise, anstatt CEG# zu spielen, CG#-E zu spielen. Leider ist das ein Zehntel und für viele linke Hände nicht spielbar. Aus diesem Grund sieht man oft weit auseinander liegende Arpeggios in der linken Hand von Keyboard-Musik. Das Spielen von Akkorden mit enger Stimme im Bass erzeugt oft einen sehr dicken, schweren Klang, der manchmal als "matschig" bezeichnet wird.

Reden Sie hier vom Klavier? Denn auf dem Klavier sind aufgrund der Saitenstärke selbst einzelne Noten im Bassschlüssel dissonanter als im Violinschlüssel (siehe „Disharmonie“).

Auch bei niedrigen Frequenzen hört man mehr Obertöne und folglich deren mögliche Kollisionen. Und auch für tiefere Frequenzen sind bei gleichen relativen Abweichungen mehr Schwebungen im wahrnehmbaren Bereich.

Ich weiß, dass ich ein großes Wackeln bekomme, wenn ich D1 zusammen mit D#1 auf meinem Akkordeon spiele. Ziehe ich aber zusätzlich die Oktave D2+D#2 hinzu (was im Grunde nur Obertöne zu den Basstönen sind), wird das Ergebnis deutlich unangenehmer.

Es gibt auch psychoakustische Gründe, wobei der relevanteste in dieser Situation darin besteht, dass das kritische Band ungefähr 100 Hz beträgt und ab 500 Hz und darunter konstant ist.

Das bedeutet, dass eine C0 (16) und G0 (24)-Dyade innerhalb desselben kritischen Bands liegen und gleichzeitig verarbeitet würden, aber eine C4 (256) und G4 (384)-Dyade würden in unterschiedlichen kritischen Bändern liegen und somit als zwei unabhängige Noten verarbeitet werden .

Hier gleichzeitig verarbeitet zu werden bedeutet, dass nichtlineare Effekte zu dominieren beginnen, und das ist grob gesagt das, was wir als dissonant empfinden. Bedenken Sie auch, dass es kein Zufall sein kann, dass unser mittleres C4 genau die Oktave ist, in der wir das P5-Intervall nach herkömmlichen Maßstäben mit C0 ungefähr zum ersten Mal klar erkennen können. gleich 16.