Ich möchte von D-Dur nach h-Moll modulieren. Ich habe eine perfekte Kadenz ( A7 - D ) in D-Dur, danach muss ich einen Pivot-Akkord verwenden, um in h-Moll zu gehen. Ich dachte daran, den F # -Akkord zu verwenden, bin mir aber nicht sicher, ob es ein F # m oder F # sein sollte .
Nach meinem Wissen muss ein Pivot-Akkord zwischen der ursprünglichen Tonart und der Tonart, in die Sie modulieren möchten, gemeinsam sein. Wenn ich den F# -Akkord verwenden müsste , müsste ich A# als Vorzeichen im Akkord verwenden (da F# als Akkord in D-Dur nicht existiert). Soll ich also diesen Akkord verwenden oder ihn einfach als F#m schreiben ? Das bedeutet, dass das relative Moll h-Moll sein müsste . Ist das ok?
Welche anderen Akkorde könnten auch besser in das relative Moll modulieren? Wenn Modulationen ins Moll gehen, wird im Allgemeinen das harmonische Moll verwendet, oder hängt es davon ab, ob Vorzeichen (falls vorhanden) verwendet werden?
Ein Pivot-Akkord muss zwischen der Originaltonart und der Tonart, in die Sie modulieren möchten, gemeinsam sein.
Rechts. Beim Umgang mit relativen Dur-/Moll-Tonarten wie DDur und BMoll sind die Tonartsignaturen gleich, daher sind alle grundlegenden diatonischen Akkorde zwischen den beiden Tonarten gleich.
Aus dieser Perspektive sind alle diatonischen Akkorde potenzielle Pivot-Akkorde.
Alles, was Sie wirklich brauchen, ist die Akkordfolge: pivot > new dominant > new tonic.
wird im Allgemeinen das harmonische Moll verwendet?
Das ist nicht der einzige Weg, aber es wird tun, was nötig ist. (Das natürliche Moll funktioniert nicht.) Ohne näher darauf einzugehen, wie man mit der Molltonart-Harmonie umgeht, müssen Sie sicherstellen, dass die neue Dominante die erhöhte ^7Stufe der Moll-Tonleiter verwendet. In diesem Fall bedeutet es die Verwendung A#in BMoll. Die Dominante ist also F#Dur, geschrieben F# A# C#.
Abgesehen von der Tatsache, dass jeder diatonische Akkord potenziell ein potenzieller Drehpunkt ist, besteht die einfachste Möglichkeit, den Drehpunkt zu wählen, darin, einen Akkord zu verwenden, der eine gute Vordominante für die neue F#Dur-Dominante darstellt . Offensichtliche Wahlmöglichkeiten durch konventionelle Harmonie sind iio6oder iv. Diese Akkorde sind jeweils C#in erster Umkehrung E G C#oder EMoll vermindert E G B.
Nur zur Veranschaulichung nehme ich die erste Wahl. In römischen Ziffern wäre es...
D:viio6/Bm:iio6 V ich
Der Schrägstrich zeigt den Pivot-Akkord und die Modulation an.
Der Hauptpunkt eines V-Akkords ist die führende Note . Das ist der Hauptgrund, warum die harmonischen Molltonleiter oft verwendet werden. Es gibt keine Tonart von 'b natürlichem Moll', es gibt eine Tonleiter, aber in einer Moll-Tonart sind die ersten 5 Noten in jeder Moll-Tonleiter identisch, danach sind die Noten von parallelem Dur oder natürlichem Moll zu verwenden.
Der F♯-Akkord existiert nicht in D. Na und? Wir werden nicht mehr in D sein, also macht es keinen Unterschied.
Probieren Sie einfach beide Ohren aus und hören Sie, dass F♯-Dur (oder Dom7) weitaus entscheidender ist als F♯-Minir (oder m7). Wenn Sie nach einer "Regel" suchen, stören Sie sich nicht. Hören Sie sich an, wie V in den meisten Moll-Stücken funktioniert - die Tatsache, dass Ihres aus dem relativen Dur moduliert wurde, ist etwas unwichtig.
Sie können den G-Dur-Akkord verwenden, der sowohl D: IV als auch b: VI ist, dann können Sie drei Schritte zurück zum e-Moll-Akkord gehen, der sowohl D: ii als auch b: iv ist, und dann einen Dur-Akkord auf f# mit bauen Führender Ton von h-Moll, der sich richtig auflöst, um die Modulation nach h-Moll vollständig zu machen.
Der relative Moll-Grundton (Bm) IST ein gemeinsamer Akkord (vi) der Starttonart (D). Spielen Sie einfach die Kadenz in D und fahren Sie mit einer Kadenz in b fort.
Was ist mit der falschen Kadenz? Dies wäre die üblichste Modulation (gefolgt von einer perfekten Kadenz in der entsprechenden Tonart)
I-IV-VI in D als I-IV-(V)-vi = i (Bm) = (DGAD -> DGF#-b)
Bestätigung Hm - Em - F#7 - Hm
Tim
Anmut
Tim
bösedämonisch