Ich denke, der 6-4-Akkord wird in der gängigen Übungsmusik normalerweise als "Kadenz" 6-4 angesehen, mit der die Akkorde um ihn herum durch Bass-Arpeggiation verschönert werden.
In der Rockmusik könnte ein I-Akkord in zweiter Umkehrung jedoch Teil einer absteigenden Basslinienprogression sein.
Das Problem ist, dass (z. B. in der Tonart C-Dur) ein C-Dur-Akkord mit einem G im Bass instabil klingt - nicht der beste Start für eine Versfolge (z. B. I64-IV-iii-V64).
Gibt es eine Möglichkeit, in den I64-Akkord zu führen oder ihn auf eine bestimmte Weise zu äußern, damit er stabiler / reichhaltiger ist? Oder wird dieser Akkord normalerweise wegen seiner inhärenten Instabilität vermieden und ich sollte stattdessen eine Progression wie I-I42-vi-I64 betrachten?
Danke schön.
Aus kompositorischer Sicht möchten Sie Ihre Strophe vielleicht mit dem I beginnen und dann prüfen, ob Sie ein V/V (D, F#, A) in welcher Umkehrung auch immer verwenden könnten, um den Leitton zurück zum G zu bringen die Basslinie. Ein V7/iii oder VII7/iii könnte Ihnen auch diesen F#-Führungston in Ihr umgekehrtes I6/4 im Bass geben und es Ihnen ermöglichen, das C-Tonikum (vielleicht in Oktaven) über einen oder zwei weitere Teile auszusetzen. Dies ist im Wesentlichen nur eine Tritonusauflösung für die Tonart G, was das Ohr täuschen und die Umkehrung angemessener erscheinen lassen kann.
Verwenden Sie vielleicht die Tastatur, um das C in Oktaven zu spielen (die von Natur aus stabil sind), wenn Sie wieder bei der einen ankommen, um einen Teil der inhärenten Instabilität der Inversion auszugleichen.
Seien Sie interessiert zu hören, was Sie sich einfallen lassen.
BEARBEITEN: Hier ist eine Ressource, die sekundäre Dominanten in der Tonart C diskutiert. http://www2.siba.fi/muste1/index.php?id=87&la=en
Abgesehen von der Kadenz 6/4 gibt es mindestens drei "Lehrbuch" -Möglichkeiten, einen 6/4-Akkord in der üblichen Übungsharmonie zu verwenden.
Außerhalb der üblichen Übungsharmonie sind Ihnen außer Ihrer musikalischen Vorstellungskraft keine Grenzen gesetzt.
Bei einem durchgehenden 6/4-Takt fungiert die Bassnote als Durchgangsnote zwischen zwei stabilen Akkorden.
Bei einem Pedal 6/4 bleibt die Bassnote auf einer Tonhöhe, während die Akkorde darüber wechseln.
Bei einem arpeggierten 6/4- Takt bleibt der Akkord gleich, aber in unterschiedlichen Umkehrungen.
Beispiele finden Sie unter http://www.musictheoryteacher.com/pb/wp_94176fc5/wp_94176fc5.html .
Wenn die Stimmführung funktioniert, kann man einen I64-Akkord setzen, wo ein iii6 zu erwarten wäre. Dies ist in frühen vorklassischen Vorkommen des Pachelbel Canon-Akkordmusters üblich: I, V6, vi, iii, IV ... vs. I, V6, vi, I6, IV ...; Schritt 5 im Bass geht von Schritt 6 zu 4, so dass dies als "Passing Six-Four" angesehen werden kann. (Meistens habe ich die vorbeiziehenden 64 gesehen, wenn ich mich von IV nach IV6 oder I nach I6 oder zurück bewegt habe: Es ist die gleiche Bewegung von vi nach IV.
Der I64 unterscheidet sich nur in einer Note vom ii6. Eine Art 6-5 oder 5-6 Bewegung könnte ein 6-4 erzeugen.
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Jeff h.
Jeff h.