Nicht klassifizierbare zweite Inversion

Wir klassifizieren diese Akkorde normalerweise nach dem, was ihre Bassnoten bewirken. Daher wird eine vorübergehende Sechs-Viertel so genannt, weil der Bass als vorübergehende Note fungiert; das gleiche gilt für die arpeggierende Sechs-Viertel.

Ihr zusätzlicher Sechs-Vierer wird auch oft als "Pedal"-Sechs-Vierer bezeichnet, und wieder einmal beschreibt dieser Begriff den Bass. Die Kadenz-Sechs-Viert, eine Teilmenge dieser Pedal-Sechs-Viert, folgt der gleichen Regel, durch ihre Bassbewegung gekennzeichnet zu werden.

Wir können also jeden Sechs-Viert-Akkord, den wir finden, benennen, indem wir einfach benennen, was sein Bass tut. Zum Beispiel:

Im obigen Beispiel würde Schlag 3 als „Nachbar“-Sechs-Viertel-Akkord verstanden werden, da der Bass ein Nachbarton zum umgebenden Es ist.

Und in diesem Beispiel könnten wir den zweiten Akkord einen „unvollständigen Nachbar“-Vier-Sechs-Akkord nennen. Dies ist wie ein Nachbar, aber anstatt dass der Bass einen Schritt von den Noten auf beiden Seiten entfernt ist, ist eine dieser Noten weiter als einen Schritt entfernt.

Aber auch wenn wir diese beiden Akkorde nach ihren Bassnoten benennen können, denken Sie daran, dass sie im klassischen Stil stilistisch nicht korrekt sind . Der Grund, warum wir diese vier Arten von Sechs-Vier-Akkorden unterrichten, ist, dass dies die Arten sind, die in diesem Stil verwendet werden. Jede andere Art von Sechs-Viertel-Akkord, egal ob wir sie bezeichnen können oder nicht, ist als "illegale" Art von Sechs-Viertel-Akkord in diesem Stil anzusehen.

Die Logik ist, dass die vierte historisch als Dissonanz angesehen wurde. Als solches hätte ein Sechs-Viertel-Akkord diese dissonante Quarte zwischen dem Bass und einer Oberstimme. Um diese Dissonanz abzumildern, konnte der Quartsechs-Akkord nur in bestimmten Umgebungen verwendet werden: als Durchgangs-, Pedal-, Kadenz- oder arpeggierender Quartsechs-Akkord. Jeder Sechsviertel-Akkord, der nicht zu diesen vier Typen gehört, wird als außerhalb des klassischen Stils liegend verstanden.

Beachten Sie, dass einige Komponisten wie Mendelssohn, Wagner und Brahms begannen, diese "illegalen" Sechs-Viertel-Akkordtypen häufiger zu verwenden. Aber sie komponierten auch in einem anderen Stil; Diese Akkorde sind in der romantischen Musik etwas "legal" , aber nicht im klassischen Stil.

Zwei Beispiele

Obwohl ich nicht sicher bin, ob diese Beispiele zu Ihrer Bedingung für "Klassik" passen, sind hier zwei Fälle von "illegalen" Sechs-Viert-Akkorden im Repertoire.

Oben ist von mm. 69–70 von Bachs „Wachet auf“ (Kantate 140). Beachten Sie den illegalen "Nachbar"-Vier-Sechs-Akkord auf Schlag 2 des zweiten Takts.

Und hier ist ein weiterer „Nachbar“-Sechsviertel-Akkord aus Mendelssohns Op. 19, Nr. 4, mm. 19–20.

Diese beiden Beispiele stammen aus David Temperleys Artikel „The Six-Four as Tonic Harmony, Tonal Emissary, and Structural Cue“. In diesem Artikel hat er auch Beispiele von Schubert, Schumann, Chopin und einigen anderen.

Bearbeiten: Beim zweiten Nachdenken bin ich mit diesen beiden obigen Beispielen unzufrieden. Der Mendelssohn könnte als Kadenz-Sechsvierer angesehen werden, wie Jose in den Kommentaren sagt, aber seine Auflösung zu einer Bm7-Verlängerung ist immer noch etwas seltsam. (Vielleicht ist es jetzt ein globaler Durchgangs-Sechs-Viertel-Akkord?) Und der Bach könnte als ein hybrider Kadenz-/Arpeggiator-Sechs-Viertel-Akkord angesehen werden. Ich lasse diese vorerst stehen, aber ich werde versuchen, mich an diese Antwort zu erinnern und bessere Beispiele zu liefern, falls ich auf welche stoße.

Dafür muss es doch Beispiele geben? Nicht besonders funktional, aber wenn Sie das Passing-Ergebnis eines Alberti-Bass als zweite Inversion zählen, denke ich, dass dies auch qualifiziert ist?