Passen Noten aus nicht-natürlichen Moll-Tonleitern gut in die zugehörige Dur-Tonart?

Dies geht in den modalen Bereich. In einigen Modi gibt es auch „Moll“-Tonleitern. Offensichtlich das Äolische, wie erwähnt, aber Dorian und Phrygian haben auch diese wichtige kleine Terz von der Wurzel. Das erwähnte F# erscheint im C-Lydian-Modus, obwohl es als Dur-Modus wahrgenommen wird. Dieses F# kann auch als b5 wie im Blues betrachtet werden.

Tatsächlich kann und wird jede nicht-diatonische Note in jeder Melodie verwendet. Es ist mehr davon abhängig, wo es gespielt wird als alles andere. Manchmal funktioniert eine nicht-diatonische Note als betonte Hauptnote, manchmal nicht. Ich sage den Schülern: "Jede Note passt überall hin - wenn Sie wissen, was Sie tun." Eine „falsche“ Note kann verwendet werden, um den Zuhörer für einen Moment zusammenzucken, bevor sie gelöst wird. Sehr effektiv ist es auch! Kurzes Beispiel – Maria, West Side Story!

Es gibt auch die Tatsache, dass eine zugrunde liegende Harmonie nach einer nicht-diatonischen Note schreien kann. Nehmen Sie viele mittlere Achter, die auf der Dominante enden (G, in C). Diese Dominante drückt das Lied zurück in die Tonika. Aber um dorthin zu gelangen, wird vor der Dominante eine sekundäre Dominante („Dominante der Dominante“) verwendet. Wie in der C-Taste geht die Sequenz am Ende von Mitte 8 zu D7-G (7). Dieses D7 wird ein nicht-diatonisches F# enthalten, aber es wartet darauf, genau dort in der Melodie reflektiert zu werden.

Jemand hat mir einmal gesagt, dass Star Spangled Banner auf Lydisch geschrieben wurde, weil es diese Nummer 4 enthält. Nein, es moduliert nur leicht!

Hoffe das ist laienhaft genug für dich.

Ja, es passt gut. Es ist im Grunde die gleiche Tonleiter, die auf verschiedenen Noten beginnt, mit Ausnahme des führenden Tons des harmonischen Molls, der um einen Halbton angehoben wird, und im Fall des melodischen Molls werden sowohl der submediante als auch der führende Ton angehoben, wenn er aufsteigt und auch dann beim Abwärtsgehen abgesenkt (Natural Minor).

In a-Moll:

• G# kommt von der Dominante von a-Moll (EG#-B).
• F# kommt von der Subdominante von a-moll (DF#-A).

Im Allgemeinen wird die Skala an den harmonischen Verlauf angepasst, je nachdem, wo sich die Skala bewegt. Aufgrund des dominanten Akkords, der beim Übergang von G nach A verwendet wird, wird G in der aufsteigenden Tonleiter eines melodischen Molls zu G# erweitert (a->b->c->d->e->f#->g#->a) und VI Kadanz des harmonischen Molls (g#->a, wobei die Tonleiter a, b, c, d, e, f, g#, a ist). Sie sind in der absteigenden Tonleiter unberührt (a-> g-> f-> e-> d-> c-> b-> a), weil wir keine Dominante brauchen, wenn G zu F fortschreitet. Melodisches Moll hat es auch F zu F# erweitert, weil das erweiterte 2. Intervall gefolgt von kleinen 2. (e->f->g#->a) in der westlichen klassischen Musik nicht charakteristisch verwendet wird (diese Art von Melodien sind in der türkischen und arabischen Musik üblich, tun es aber nicht implizieren keine westliche Harmonie, da es sich nicht um polyphone Stile handelt).

Ohne Kontext können Sie F# von der Dominante (D) der Dominante (G) von C-Dur oder der Subdominante (D) der Moll (A) von C-Dur und G# von der Dominante (E) des Verwandten beziehen Moll (A) von C-Dur. Aber dies ist eine einfache Anleitung, die ohne Kontext nichts bedeutet. Sie können diese Noten auf viele verschiedene Arten mit C-Dur in Verbindung bringen, so dass es nicht viel bedeutet.

Ja, F# kann die „Dominante der Dominante“ implizieren, G# kann uns zu Am führen, das als alternative Variante von C-Dur angesehen werden kann.

Aber andere chromatische Noten sind ebenso akzeptabel und ebenso verbreitet. C, C#dim7, Dm7, G7, C ist eine Klischeefolge. Ebenso wie C, C7, F, Fm, G/C, G7, C. Das sind alle chromatischen Töne außer Eb, die berücksichtigt wurden - und ich könnte leicht einen Weg finden, das einzufügen! Sollen wir einen anderen Ansatz wählen und den Blues beschwören? Das verwendet eine (Art von) Eb.

Passen Noten aus nicht-natürlichen Moll-Tonleitern gut in die zugehörige Dur-Tonart?

Sie können, je nach Kontext.

Ich habe mich gefragt, ob dies bedeutet, dass F # und G # die "am wenigsten umstrittenen" Noten sind, die beim Spielen in C-Dur hinzugefügt werden müssen, da sie aus Varianten der zugehörigen Moll-Tonart stammen? dh sie würden ganz gut passen, ohne zu dissonant zu klingen?

Sind sie irgendwie am wenigsten kontrovers oder am wenigsten dissonant? Nein. Tatsächlich ergibt diese Frage keinen wirklichen Sinn, wenn man die Bedeutung von Dissonanz betrachtet.

Der Irrtum in Ihrer Annahme besteht darin, zu glauben, dass Noten außerhalb einer bestimmten Tonart irgendwie eine gewisse "Dissonanz" aufweisen, da sie außerhalb der Tonart liegen. Das ist nicht der Fall. Die Dissonanz einer Note kann nur an anderen gleichzeitig erklingenden Noten gemessen werden. Einfach gesagt, wenn eine andere Note erklingt, die eine Sekunde, eine Septime oder einen Tritonus entfernt ist, dann liegt eine Dissonanz vor. Wenn es eine Terz, eine Sexte, eine reine Quarte oder eine reine Quinte ist, dann ist es ein Konsonant.

Um zu bestimmen, ob eine Note dissonant (oder "kontrovers") ist, hängt es daher vollständig von den anderen Noten in dem gespielten Akkord ab. In der Tat kann durch die Verwendung der richtigen Akkorde jede Note außerhalb der Tonart dazu gebracht werden, ziemlich konsonant zu klingen. Die richtige Frage ist, in welchen Kontext (dh in welchen Akkord) diese Note gehört, um sie konsonant zu machen, und dann, welche Auswirkungen dieser Akkord auf die Akkordfolge hat.

Im Fall von G # in der C-Dur-Tonleiter entsteht, wie andere bereits erwähnt haben, eine Konsonanz mit E und B, um einen E-Dur-Akkord zu bilden. Das Ergebnis der Anhebung des G zu diesem Dur-Akkord ist, dass es sich wie ein dominanter Akkord verhält, was stark auf eine a-Moll-Tonalität hindeutet.