Realisierbarkeit der kamerainternen Korrektur für LED- und Leuchtstofflampen?

Ich verwende Olympus nicht, aber ich kann eine allgemeine Aussage machen: Die meisten automatischen Weißabgleichsysteme sind ziemlich gut, aber von Natur aus durch drei Probleme begrenzt - (1) "Weißabgleich" -Anpassungen zielen hauptsächlich auf eine Farbtemperatur ab, die vorausgesetzt wird ein Lichtspektrum, das ziemlich glatt ist; Anderes künstliches Licht als Glühlampen ist nicht glatt, sondern hat sehr diskontinuierliche Spektren, (2) viele Beleuchtungssysteme flackern und ändern neben der Änderung der Helligkeit während des Zyklus die Farbe, sodass die Kamera möglicherweise gut korrigiert, aber zum Zeitpunkt des Öffnens des Verschlusses das Licht ist anders, und (3) Ihre Szene kann für ein System verwirrend sein; Stellen Sie sich eine fluoreszierend beleuchtete Szene vor, aber mit Tageslicht aus einem Fenster, das einen Teil davon beleuchtet, so dass es keine einzige richtige Einstellung gibt.

Keines davon wird von irgendwelchen Filtern leicht gehandhabt. Mischlicht kann etwas abgemildert werden, z. B. Gele auf Blitzen, um den Blitz zu kühlen oder zu erwärmen, um ihn an natürliches Licht anzupassen.

Es gibt zwei Ansätze, die die größte Hebelwirkung haben, einen, den Sie (meistens) abgezinst haben, nämlich die Nachbearbeitung. In der Nachbearbeitung können Sie den Weißabgleich nicht nur anpassen, sondern ihn auch selektiv auf Bereiche des Bildes anwenden, die möglicherweise unterschiedlich beleuchtet sind. Das Aufnehmen von Rohdaten gibt Ihnen VIEL mehr Einfluss in der Nachbearbeitung für Weißabgleichsanpassungen.

Das andere (das ergänzend, nicht exklusiv ist) ist ein benutzerdefiniertes Kameraprofil, vorausgesetzt, Ihre Kamera nimmt roh auf. Dies erfordert zwar auch Rohaufnahmen, erfordert jedoch keine menschliche Aufmerksamkeit, um angewendet zu werden. Wenn Sie ein benutzerdefiniertes Kameraprofil für einen bestimmten Beleuchtungsort erstellen, kann es auf alle Aufnahmen an diesem Ort gleichzeitig angewendet werden. Dies korrigiert KEINE Weißabgleichsfehler, aber es hilft, Farbverzerrungen aufgrund ungewöhnlicher Spektren zu korrigieren (z. B. würde eine Beleuchtung, die möglicherweise zu wenig Grün enthält, Grün zum Anpassen betont sehen).

Ein weiterer ergänzender Ansatz besteht darin, nach einer Kamera zu suchen, die über eine "Flimmerkontrolle" verfügt (möglicherweise mit unterschiedlichen Namen). Dies ist meistens in High-End-Kameras verfügbar, verfolgt jedoch das tatsächliche Flackern der Lichter und öffnet den Verschluss nur, um mit dem hellsten Punkt zusammenzufallen. Hier geht es nicht so sehr darum, hell zu sein, sondern konsistent zu sein - anstelle von Rosa / Grün / Weißer-Zyklen erhalten Sie nur das Weißere, auf das dann gleichmäßigere Weißabgleichsanpassungen angewendet werden können. Ein paar Minuten mit Google zeigten mir keine Olympus MFT mit Flimmerkontrolle, aber ich habe nicht genau hingesehen, außerdem ändert sich das mit der Zeit. Vor allem sportorientierte Kameras machen sich dieses Feature zunutze, da flackernde Lichter in Arenen und Stadien dort ein echtes Problem darstellen.

Meine Empfehlung, wenn Sie überhaupt eine Nachbearbeitung durchführen können, ist, (1) roh zu fotografieren, (2) einen kurzen Blick und eine Anpassung auf einem kalibrierten Bildschirm zu planen, um zu korrigieren, wo die Kamera verfehlt, und (3) wenn Sie das aufnehmen Am selben Ort wird häufig ein Kameraprofil (und Software wie Adobe, die dies unterstützt) in Betracht gezogen. Wenn Sie überhaupt nicht nachbearbeiten können (wie in der menschlichen Überprüfung), fotografieren Sie trotzdem roh, führen Sie einen guten ACR durch und vertrauen Sie dem automatischen Weißabgleich. Auf diese Weise haben Sie, wenn Sie diese wirklich spektakuläre Aufnahme machen und die Farben nachträglich verbessern möchten, das Rohbild, um zusätzliche Hebelwirkung zu erzielen. Einige Kameras nehmen gleichzeitig RAW und JPG auf.

Ich sollte auch erwähnen, dass ein manueller Farbabgleich möglich ist, aber einen lehne ich meistens ab, da (1) Flimmern es an vielen Stellen tötet, (2) es sich je nach Motiv und Ort ändert, es sei denn, Sie fotografieren an einer Stelle an einem Ort Ziel und Hintergrund. Es ist sinnvoll, wenn man es einarbeiten kann, um am Rand der Aufnahmen eine neutrale Graukarte im Blick zu haben, sofern man sie in identischem Licht hinbekommt. Sie können dies als schnelle Referenz in der Nachbearbeitung verwenden. Aber seien Sie sich bewusst, dass es möglicherweise nicht perfekt funktioniert, da Sie vielleicht erstaunt sind, welchen Unterschied nur wenige Meter machen können. Ich schieße Basketball (als Beispiel), und der Weißabgleich variiert stark, je nachdem, ob sich ein Spieler in Bodennähe befindet (z. B. nach dem Ball rennt) oder hoch schießt, hauptsächlich aufgrund des wärmenden Effekts der gelben Bodennähe. Viele Veranstaltungsorte sind so,

Ich fotografiere nicht mit Olympus, aber ich habe festgestellt, dass die kamerainterne Weißabgleichkorrektur bei richtiger Verwendung mit den von mir verwendeten Canon-Kameras ziemlich gut funktioniert. Bitte beachten Sie, dass Weißabgleich ein viel weiter gefasster Begriff als Farbtemperatur ist . Die Farbtemperatur ist nur eine Achse über das Farbrad. Der Weißabgleich umfasst das gesamte Farbrad und kann normalerweise angepasst werden, indem die Blau/Lila←→Amber-„Farbtemperatur“-Achse mit der Grün←→Magenta „Tönung/Farbton“-Achse kombiniert wird.

Bei meinen Canon-Kameras entspricht jede Einheit der WB-Anpassung ungefähr einem 5-Mired-Farbkorrekturfilter . Eine G9-Einstellung entspricht also einem 45-Mireds-Grünfilter (Magenta-Reduktion). Das ist ein ziemlich großer Einstellbereich. Wenn das Licht, in dem Sie fotografieren, diese Grenze überschreitet, sind Gele auf der Beleuchtung möglicherweise die nächste Option. In der Praxis habe ich normalerweise festgestellt, dass selbst wenn eine +9-Einstellung in die von mir benötigte(n) Richtung(en) mich nicht ganz dorthin bringt, es nahe genug kommt, um ein HSL-Tool in der Post zu verwenden, um die verbleibende Farbe zurückzuziehen gießen.

Durch die Verwendung eines richtig gefärbten Gels auf Lichtquellen oder Glasfarbfiltern vor dem Objektiv können Sie die Belichtung erhöhen, bevor der stärkste Kanal ausfällt. Dies funktioniert sogar, wenn man Aufnahmen macht, um monochrome Bilder zu erzeugen . Leider orientieren sich die meisten Gele an der Blau/Lila←→Amber-Achse, wenn Sie bei typischer LED-Bühnenbeleuchtung normalerweise einen starken Grünfilter benötigen, um Magenta abzuschwächen.

Bei Aufnahmen in solch unausgeglichenem Licht ist es besonders wichtig, auf ein RGB-Histogramm zu achten , anstatt auf ein Gesamthelligkeitshistogramm. Das einzelne Histogramm kann Sie glauben machen, dass nichts überbelichtet ist, selbst wenn tatsächlich ein Kanal vollständig gesättigt ist. Die Verwendung der separaten roten, grünen und blauen Histogramme zeigt sehr deutlich, wenn ein Kanal viel heller ist als die anderen. Ein Kanal mit voller Sättigung kann auch dazu führen, dass korrekt fokussierte Bilder verschwommen aussehen. Denken Sie daran, dass Sie beim Aufnehmen von Rohdaten ein oder zwei Stopps an Headroom haben, die über das hinausgehen, was Ihnen das Histogramm in der Kamera , basierend auf dem von der Kamera generierten JPEG-Vorschaubild , anzeigt.

Beachten Sie, dass die Korrektur beim Aufnehmen von Raw auf die JPEG-Vorschau angewendet wird, aber möglicherweise von einer Raw-Konvertierungsanwendung angewendet wird, die Sie zum Öffnen der Raw-Datei verwenden. Die interne Software der meisten Hersteller wendet standardmäßig die kamerainterne Einstellung an. Die meisten Raw-Konverter von Drittanbietern, z. B. Adobe-Produkte, die Adobe Camera Raw verwenden, tun dies nicht.

Je weiter die von Ihnen verwendeten Lichter von der Achse entfernt sind, entlang der Schwarzkörperstrahler emittieren (die Farbtemperaturachse), desto wahrscheinlicher benötigen Sie sehr feine und individuelle Farbkorrekturen. In der Kamera sind Anpassungen ziemlich grob im Vergleich zu dem, was mit einer guten Anwendung zur Rohdatenkonvertierung möglich ist. Beispielsweise ist die WB-Korrektur in der Kamera bei Canon-Kameras auf ganzzahlige Werte (dh 1, 2, 3 usw.) beschränkt. In Canons Digital Photo Professional 4 sind die Abstufungen in Zehnteln (dh 1,0, 1,1, 1,2, 1,3 usw.). Physikalische Filter sind in Bezug auf die Schritte zwischen herkömmlichen Auswahlmöglichkeiten sogar noch eingeschränkter.