Ist es in Harmonie in Ordnung, wenn es in zwei verschiedenen Takten aufeinanderfolgende Terzen in der ii-V-Progression gibt?
Aufeinanderfolgende Quinten und Oktaven sind ein großes No-No, wenn es um Stimmführung und Kontrapunkt geht, aufeinanderfolgende Terzen und Sexten sind jedoch in Ordnung (zumindest in Maßen).
Der Grund für die Unterscheidung liegt darin, dass bei aufeinanderfolgenden Quinten oder Oktaven die parallel liegenden Stimmen wie eine Einheit klingen und den Unabhängigkeitsaspekt der Stimmführung aufgrund der Reinheit perfekter Intervalle beeinträchtigen. Terzen und Sexten hingegen behalten aufgrund der Art der Intervalle parallel noch eine gewisse Unabhängigkeit.
Absolut!
Die verbotenen Parallelen beziehen sich auf die meisten vollkommenen Konsonanzen: Unisonos, Quinten und Oktaven. (Quarten sind ebenfalls perfekte Konsonanzen, aber parallele Quarten sind akzeptabel.)
Aber Terzen und Sexten sind unvollkommene Konsonanten und daher in keiner Regel bezüglich verbotener Parallelen enthalten.
Nun, es gibt eine allgemeine Regel in der Komposition, dass Sie nicht mehr als drei Tage hintereinander dasselbe tun. Wenn Sie also parallele Terzen haben, brechen Sie sie vor der vierten Iteration ab. Dies ist jedoch eine sehr weiche Regel und eher eine Empfehlung als alles andere.
Schließlich ist das einzige, worauf Sie achten müssen, die Bewegung in den B-Akkord auf dem Downbeat. Dies ist eine sehr esoterische Regel: Zwischen Sopran und Bass haben Sie eine ähnliche Bewegung in eine perfekte Quinte. Wenn sich der Sopran bei einer solchen ähnlichen Bewegung schrittweise bewegt, ist dies in Ordnung. Aber wenn sich der Sopran sprunghaft bewegt, nennen wir das "ähnliche Quinten", und einige Leute (nicht alle!) halten das für verboten.
PS: Beachten Sie, dass Sie in diesem Beispiel tatsächlich drei Instanzen von aufeinanderfolgenden Dritteln haben:
Nil Meyer
Dekkadeci