Auf einem Klavier könnten Sie die Oktave C spielen, die sich zu GD bewegt. Das hohe C bewegt sich nach oben zu D und das untere C bewegt sich nach oben zu G.
Was würden die vierteiligen Harmonieleitlinien dazu sagen? Und würden klassische Pianisten ein solches Comping in der LH spielen?
Die Regel hier wird meistens als "ähnliche" oder "versteckte" Quinten bezeichnet (oder was auch immer das perfekte Intervall sein mag).
Die Regel variiert je nachdem, wen Sie fragen, aber sie besagt oft, dass sich der Sopran Schritt für Schritt bewegen muss, wenn sich Sopran und Bass in ähnlicher Bewegung bewegen, um eine perfekte Quinte oder Oktave zu erzeugen . Da Ihre Oberstimme C bis D (einen Schritt) bewegt, ist dies richtig.
Wenn Sie jedoch dies hätten:
Dies wäre ein Fehler, da der Sopran in dieses perfekte Intervall springt .
In einer standardmäßigen vierstimmigen Harmonie ist das in Ordnung. Sie möchten parallele Quinten und parallele Oktaven vermeiden, aber von einer Oktave zu einer Quinte zu wechseln ist in Ordnung, vorausgesetzt, es gibt keine anderen Stimmführungsprobleme, die ich in Ihrem Beispiel nicht sehen kann.
Dies könnte ein Comp für die linke Hand sein, vorausgesetzt, dass die Terz des Akkords in der rechten Hand vorhanden ist. Ohne die Terz können Sie die Akkordqualität (Dur oder Moll) nicht interpretieren.
Abgesehen davon klingt es aus Ihren Kommentaren so, als würden Sie die Drittel beider Akkorde in der RH spielen, also sehe ich keine Probleme mit dieser Art von Comp.
Im streng zweistimmigen Kontrapunkt werden wir davor gewarnt, sich einer 8ve oder Quinte durch eine ähnliche Bewegung zu nähern. Dies gilt nicht bei 4-stimmigem Schreiben.
Klassische Pianisten „komponieren“ nicht. Sie spielen, was geschrieben steht.
Benutzer20754
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