Wie sehr kann die lineare Harmonie (das Tonnetz , Neo-Riemannsche Theorie) mehr als ein Jahrhundert später als Korrektur von einer übermäßig vertikalen (akkordische, römische Zahl, spätes 18. Jahrhundert) Organisation zu einer horizontalen (kontrapunktischen, mittelalterlichen) Organisation erklärt werden? Die Tonika-dominante Sonatenform wurde zum Beispiel in dieser Zeit manieristisch und implodierte schließlich; siehe Liszts Sonate in h-Moll.
Wie sollte dies die Aufführungspraxis informieren?
Ich werde meinen Kommentar konkretisieren, denn im Nachhinein denke ich, dass es eigentlich eine passende Antwort ist.
Kurz gesagt, die Antwort hängt von Ihrer Vorstellung von tonaler Musik ab.
Für jemanden in der Schenker'schen Tradition ist tonale Musik vollkommen linear/horizontal. Sogar die Grundbewegung von V--I ist ein Auswuchs des melodischen Kontrapunkts: Da die Tonleitergrade 7 und 2 beide zu Tonleitergrad 1 zusammenlaufen, bleibt uns wirklich übrig, 2/7 entweder mit 4 oder 5 zu harmonisieren. Wenn wir harmonieren es mit 4, das ist ein verminderter Dreiklang, von dem wir wissen, dass er nicht fliegen wird; Die einzige andere Option ist Skalenstufe 5, die das Dur-V erzeugt, an das wir gewöhnt sind. Aus dieser Sicht basiert die akkordische Musik mit römischen Ziffern des späten 17. Jahrhunderts, von der Sie sprechen, tatsächlich fast vollständig auf der horizontalen Tradition.
Von einem Schenkerschen Standpunkt aus gesehen sind also die Neo-Riemannsche Theorie und das Tonnetz übermäßig vertikal und überhaupt nicht horizontal, selbst wenn die Neo-Riemannsche Theorie behauptet, auf dem zu beruhen, was wir „sparsame Stimmführung“ nennen.
Vor diesem Hintergrund ist es schwer zu sagen, wie dies die Aufführungspraxis beeinflussen würde, da es (mindestens) zwei konkurrierende Meinungen zu diesem Thema gibt, die sich im Grunde diametral gegenüberstehen.
Mir scheint, dass sich ein Interpret darüber im Klaren sein muss, wie er tonale Musik konzeptualisiert. Wenn sie denken, dass die Neo-Riemannsche Theorie wirklich die horizontale Antwort auf das vorherige vertikale Verständnis ist, dann scheint es mir, dass sie diese horizontalen Verbindungen und langfristigen Beziehungen betonen möchten. Aber wenn ein Interpret die Neo-Riemannsche Theorie als einen völligen Sturz aus dem horizontalen Verständnis früherer Musik betrachtet, dann möchte der Interpret verschiedene Aspekte der Musik betonen und hervorheben.
Richard
Benutzer16935