Warum ist in Gradus ad Parnassum von Fux das B immer flach in den Übungen, die im F-Modus ausgeführt werden?

In Gradus ad Parnassum von Fux ist das B im F-Modus (lydisch) immer flach, zumindest in den Beispielen der ersten und zweiten Art. Der von Meister Aloys vorgeschlagene Cantus Firmus vermeidet die Note vollständig, und im Kontrapunkt von Pulpil Joseph ist es immer B-Dur, wenn ein B erscheint, und es scheint keinen Tritonus zu vermeiden, den ich kenne.

Gibt es etwas, das ich vermisse? Sollte ich bei der eigenen Ausarbeitung der Übungen immer B statt B Natural verwenden?

Antworten (1)

Der Grund, warum ein Bb anstelle eines B verwendet wird, hat mit den Schlüsselaspekten des lydischen Modus selbst zu tun, der #4 ist, und wie er wirkt.

Der einzige Unterschied zwischen dem ionischen Modus und dem lydischen ist der vierte, der im ionischen Modus perfekt und im lydischen Modus verstärkt ist. In Fux' Kontrapunkt, in welchem ​​Modus Sie sich auch befinden, möchten Sie, dass Ihr Cantus Firmus und sein Kontrapunkt dies widerspiegeln. Aus diesem Grund sehen Sie ein D # in E-Phrygisch, C # in D-Dorian usw. Sie sind dem Modus nicht selbstverständlich, sondern betonen und führen zu einer respektablen Heimatnote. Während das E in F Lydisch dies gut macht, kann das B (die übermäßige Quarte) aufgrund der Art und Weise, wie die Tonleiter angelegt ist, auch sehr leicht zum C führen und lässt es wie die Grundnote erscheinen.

Um dem entgegenzuwirken, wird das B normalerweise vermieden und wenn es eingeführt wird, wird es abgeflacht, um dies zu vermeiden. Es gibt einige Quellen, die ausführlich darüber sprechen und die es wert sind, gelesen zu werden. Hier ein Auszug aus zwei, die es ziemlich gut erklären:

Kontrapunkt in der Komposition: Das Studium der Stimmführung

Beim Verfassen eines modalen Cantus firmi sollten die Studierenden Folgendes beachten:

  1. In Bezug auf die Stimmführung können die ionischen und äolischen Modi (auf C und A) als gleichwertig mit Dur und Moll angesehen werden.
  2. Die Unterscheidung zwischen authentischen und plagalen Modi wird in der polyphonen Musik problematisch; der Student kann daher diese Unterscheidung ignorieren.
  3. In polyphonen Texturen verwendet der lydische Modus (auf F) regelmäßig B-Dur; dieser Modus wird daher äquivalent zu transponiertem Ionian.

Quelle

Musik vom Mittelalter bis zum 20. Jahrhundert

Trotz der Tatsache, dass das b im lydischen Modus den Anschein des modernen „Dur“-Modus erweckt, der in der mittelalterlichen Theorie eine Anomalie war, muss man die Entwicklung der Modaltheorie berücksichtigen, die zu Adams Zeiten b im lydischen Modus bereitwillig akzeptierte . Darüber hinaus kann die Verwendung von b in den Refrains "He! Robechon" und "Vous l'orres" auf der Grundlage des verstandenen Prinzips von fa supra la oder modalen Kommixturen gerechtfertigt sein.

Quelle

Danke vielmals. Der Link zur zweiten Quelle war sehr hilfreich. Es ist eine Schande, dass der Link der ersten Quelle keinen Text zum Lesen enthielt. Ich hatte gehofft, dass es mir eine direktere Antwort auf meine zweite Frage geben könnte: Um mit den Regeln des Kontrapunkts, die zu der Zeit, als das Buch geschrieben wurde, befolgt wurden, konsistent zu sein, muss ich den F-Modus so behandeln, als ob er es wäre, wenn ich seine Übungen selbst ausarbeite transponiertes Ionisches? In welchen Fällen kann ich B natural verwenden?
@Gustavo der Einfachheit halber würden Sie es wie F Ionian behandeln, das die Noten hat F - G - A - Bb - C - D - E. Der lyische Teil dieses Kontrapunkts ist die Tatsache, dass er auf F beginnt.
Ich verstehe, dass Sie dies der Einfachheit halber tun würden. Es ist nur ein wenig enttäuschend, dass das charakteristische B-Natural, das dem Lydian-Modus seinen charakteristischen Klang verleiht, eigentlich nicht sehr präsent ist. Ich habe mir eine Partitur von Machauts Sanctus angesehen und festgestellt, dass sie sehr gut mit der in Ihrer zweiten Quelle erklärten Regel übereinstimmt, wonach „wenn es einen schnelleren Abstieg zu F als einen Anstieg zu C gibt, wird es einheitlich gesungen von weichem b", obwohl es ein paar B-Durs gibt, die vom Hilliard Ensemble in B-Natur gesungen werden, also denke ich, dass einige Situationen offen für Interpretationen sind ...
Damals wurden Modi einfach nicht als das starre Muster von ganzen und halben Schritten angesehen, als das wir sie heute sehen. Als Heinrich Glarean 1547 zum ersten Mal den ionischen Modus vorstellte, behauptete er aus gutem Grund, dass dies bereits der am häufigsten verwendete Modus sei.
Warum ist in Gradus ad Parnassum von Fux das B immer flach in den Übungen, die im F-Modus ausgeführt werden?
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