Warum ist der Äolische Modus die Moll-Tonleiter?

Die Moll-Tonleiter wird nicht "Moll-Tonleiter" genannt, weil sie die Moll-Tonleiter ist. Namen müssen die Definition nicht genau wiedergeben.

Modi werden manchmal je nach ihrer Terz als "Moll" oder "Dur" klassifiziert (eine kleine Terz kommt normalerweise mit anderen Moll-Graden wie der flachen 7., die allen Moll-Modi der Dur-Tonleiter gemeinsam ist). Und von allen Moll-Modi ist Aolian, die natürliche Moll-Tonleiter (oder einfach "Moll-Tonleiter"), bei weitem die am häufigsten verwendete in der westlichen Musik. Wenn es also das ist, das wir die meiste Zeit verwenden, warum nennen wir es dann nicht einfach "minor"?

Warum ist es nun die häufigste Moll-Tonleiter? Es liegt wahrscheinlich daran, dass es die am wenigsten dissonante Moll-Tonleiter und die stabilste ist. Dorian zum Beispiel ist nicht so dissonant, aber nicht so stabil; Wenn es keine Harmonie oder Bordun gibt, um es zu unterstützen, kann das Gehirn es als eine andere Tonleiter interpretieren (eine Aolische oder Ionische Tonleiter mit einer anderen Tonika), wie C Maj oder A Min anstelle von D Dorian. Phrygisch ist auch nicht so stabil, und es ist dissonanter als Aolisch, versuchen Sie, eine Melodie auf Ephrygisch zu improvisieren (ohne Bordun oder Harmonie), und Sie werden das Gefühl haben, sie auf Aolisch aufzulösen.

Sogar aolian (natürliche Moll-Tonleiter) ist manchmal nicht stabil genug, um dem Sog des ionischen Modus zu entkommen. Hier kommen das melodische und harmonische Moll (verwendet über einem dominanten V-Akkord - zB G7 in Cmin oder E7 in Amin ...) ins Spiel. Diese Variationen der Moll-Tonleiter dienen dazu, die Konsonanz aufrechtzuerhalten, wenn die Dominante gespielt wird.

Dies hat mit der Harmonie der gängigen Praxisära zu tun. Eine Moll-Tonart sollte aus einem Moll-Dreiklang auf der Tonika bestehen. Phrygian, Dorian und Aeolian passen alle zu dieser Rechnung.

Der zweitwichtigste Akkord in der Common-Practice-Harmonie ist der V-Akkord, und wenn Sie ein Komponist der Common-Practice-Ära sind, möchten Sie einen guten Dreiklang für Ihren V-Akkord. Der V-Akkord von Phrygian ist verringert, daher ist Phrygian ein schlechter Kandidat für Komponisten des 18. und 19. Jahrhunderts.

Es fällt mir schwerer, die harmonischen Disqualifikationen der dorischen Tonleiter zu erkennen. Aber ich gehe davon aus, dass Aeolian Dorian vorzuziehen ist, wenn es darum geht, strenge tonale Harmonien aus der Ära der gängigen Praxis zu schreiben.

Obwohl mir die Einzelheiten unklar sind, bin ich mir ziemlich sicher, dass es die Anpassungsfähigkeit von Aeolian an tonale Akkordfolgen ist, die es zum "natürlichen" Moll macht.

Die „Moll-Tonleiter“ und „Dur-Tonleiter“ sind aus dem kirchenlateinischen cantus mollis und cantus durus entstanden .

Diese Bezeichnungen wiederum entstanden nur aus den Namen der Noten B♭ ( B molle ) und B ( B durum ). Daraus entstand der Name der später bekanntesten hexatonischen Tonleitern, nämlich Hexacordum molle und Hexacordum durum .

• Molle, F-G-A-B♭-c-d, ist eine Untergruppe der G-äolischen/natürlichen Moll-Tonleiter.
• Durum, G-A-B-c-d-e, ist eine Teilmenge der G-ionischen/Dur-Tonleiter.

Diese Skalen auf diese Weise zu verwenden ist ganz natürlich, wenn man von einem pythagoräischen System ausgeht. Die phrygische Tonleiter, weniger (außer im Nachhinein – die phrygische Tonleiter wird im Metal ziemlich häufig verwendet).

Später wurden diese Skalen zu ihren modernen, heptatonischen Formen erweitert – die in germanischen, slawischen und finno-ugrischen Sprachen immer noch als Varianten von „Moll“ und „Dur“ bezeichnet werden, zB nennen wir G-Dur „G-Dur-Skala“ und g-moll „g-Moll-Skala“.

In den romanischen Sprachen blieben die Begriffe jedoch nicht bestehen; Stattdessen wurde die Durus -Skala als die größere und die Mollis -Skala als die kleinere der beiden Skalen beschrieben. Englisch ging mit dem italienischen Begriff Scala minore einher .

Warum ist der Äolische Modus die Moll-Tonleiter?

Zusamenfassend

In der westlichen Musik sind Skalen die verschiedenen Arten, eine Oktave zu unterteilen, um interessante Noten auszuwählen, normalerweise sieben, die als Stufen bezeichnet werden.

In solcher Musik sind Terz- und Quintintervalle so konzipiert, dass sie überlappende Obertöne aufweisen. Dur- und Moll-Tonleitern machen sich diese Tatsache zunutze, sie bestehen aus 3 nebeneinander angeordneten Dreiklängen, um die Konsonanzen zu maximieren.

Das Konstruieren der C-Moll-Tonleiter aus Moll-Dreiklängen C, F, G erzeugt die gleichen Intervalle wie der äolische Modus von C-Dur. Eine Tonleiter ist jedoch kein Modus.

Andere gebräuchliche Tonleitern werden nicht aus Dreiklängen aufgebaut, sondern durch Anpassen der Grade von Dur- und Moll-Tonleitern, zB um einen Leitton in harmonische Moll-Tonleiter einzuführen.

Einzelheiten

In tonalen Systemen spielen Quinten und Terzen eine große Rolle, bis hin zur Erzeugung von Dur- und Moll-Tonleitern aus Dreiklängen, die aus drei durch Quinten getrennten Tönen gewonnen werden.

Die C-Dur-Tonleiter wird beispielsweise durch Dur-Dreiklänge C (die Tonika) und zwei Noten in 5tel-Intervallen erreicht:

Wir machen dasselbe, um eine Moll-Tonleiter zu erzeugen, außer dass wir Moll-Dreiklänge verwenden. Bsp. c-Moll:

Intervalle der natürlichen Moll-Tonleiter sind auch die des äolischen C-Dur-Modus.

Mir scheint, dass der phrygische Modus kleiner ist als die äolische Tonleiter und sollte zumindest technisch als Molltonleiter bezeichnet werden.

Der phrygische Modus ( 1 2 2 2 1 2 2) von C-Dur mit seiner kleinen Sekunde wird als der „molligste“ Modus von C-Dur wahrgenommen, unter denen mit reiner Quinte.

Ionische, äolische, phrygische, ... Modi sind jedoch keine Tonleitern, sie sind Modi der C-Dur-Tonleiter. Zum Beispiel haben sie kein Tonikum, dieser Begriff gehört zur Tonleiter. Der Äolische Modus von C-Dur ist nicht gleichbedeutend mit a-Moll .

• Die Skala basiert auf Abstufungen mit bestimmten Eigenschaften und einer darauf aufbauenden ganzen Theorie, dem tonalen System.

• Ein Modus im modernen Sinne ist eine bestimmte Verwendung einer Tonleiter. Es kommt vor, dass der äolische Modus der C-Dur-Tonleiter dieselben Intervalle wie eine Moll-Tonleiter und dieselbe Tonfolge wie a-Moll hat.

Siehe diese Antwort für die Unterschiede zwischen Skala und Modus.

Tonarten sind das, was die Leute hier nicht zur Kenntnis nehmen. C-Dur hat keine Kreuze oder Bs in seiner Tonart. Eine relative Moll-Tonleiter einer Dur-Tonleiter hat dieselbe Tonart, da sie dieselben Noten wie ihre relative Dur-Tonleiter verwendet. A-Moll ist das relative Moll von C-Dur, da es dieselbe Tonart ohne Kreuze oder Bess hat. Es ist auch die 6. Stufe der Dur-Tonleiter oder eine kleine Terz unter ihrem relativen Dur. So können Sie für jede Dur-Tonleiter, die Sie gewählt haben, die relative Moll-Tonleiter berechnen, indem Sie eine kleine Terz nach unten gehen.
Wenn Sie das Phrygische als Moll-Tonleiter versuchen, funktioniert es einfach nicht, weil es auf dem 3. der Tonleiter beginnen würde, also würde es für C-Dur auf E beginnen. E-Moll hat eine Schlüsselsignatur von Fis. Fis erscheint nirgendwo in der Tonart C. Wenn Sie also den phrygischen Modus von C gespielt haben, ist es nicht e-Moll, da es die Noten der C-Dur-Tonleiter und nicht die e-Moll-Tonleiter enthält. Wenn Sie jedoch eine kleine Terz von G nach unten verschieben (G-Dur hat eine Tonart von Fis), werden Sie feststellen, dass das relative Moll E ist. Wir können auch die Ton/Halbton-Formel anwenden. Jede Dur-Tonleiter hat die Formel zwischen jeder Note der Tonleiter aufsteigend: Ton Ton Halbton Ton Ton Ton Halbton. Immer noch in der Tonart C (CDEFGABC) zwischen C und D ist ein Ton, zwischen D und E ist ein Ton, zwischen E und F ist ein Halbton usw. Die natürliche Moll-Tonleiter (was der äolische Modus von C ist) Ton Halbton Ton Ton Halbton Ton Ton ABCDEFGA Dies kann nicht auf die phrygische Tonleiter angewendet werden. Die phrygische Tonleiter beginnt mit einem Halbton, sodass sie sofort außerhalb der Moll-Formel liegt. EFGABCDE Sie vergessen auch, dass es 3 Haupttypen von Moll-Tonleitern gibt. Das natürliche Moll (äolischer Modus), die harmonische Moll- und die melodische Moll-Tonleiter. Alle haben das melodische Moll als Kern, und veränderte Noten werden eingefügt, um die anderen Versionen zu erstellen. Angehobene 7. in der Harmonik und abgeflachte 6. und 7. in der melodischen Moll, aufsteigend, aber dann wieder absteigend. Sie können dies dem Phrygischen nicht antun, da es mit einem Halbton von der ersten bis zur zweiten Note beginnt und wieder e-Moll ein Fis hat. Wenn überhaupt, ist der Äolische Modus der Moll-Modus, da Sie daraus drei Moll-Tonleitern erstellen können. Aber der Hauptpunkt ist, wenn Sie ein Musikstück in e-Moll hätten, würde es wegen des Fis nicht zur Tonart C passen, während das Phyrigian von C dieses Fis nicht hat, was es zum Phrygian von C macht und nicht e-Moll.

Die Antwort von Matthew James Briggs kommt dem am nächsten. Die I-, IV- und V-Akkorde im Äolischen Modus sind alle Moll-Dreiklänge, was ihn zum nützlichsten Modus für Moll-Tonarten macht.

Jede Dur-Tonleiter hat ihre relative Moll-Tonleiter, die dieselben Noten verwendet. Diese relative Moll-Tonleiter ist eine natürliche Moll-Tonleiter und beginnt mit der sechsten Stufe der Dur-Tonleiter. Diese relative Moll-Tonleiter ist der äolische Modus der Dur-Tonleiter. Wenn Sie also beispielsweise in der Tonart C alle die gleichen Noten der Dur-Tonleiter spielen, aber bei A beginnen, wird die a-Moll-Tonleiter erzeugt, die die relative Moll-Tonleiter von C ist. Es stimmt zwar, dass einige andere Modi auch Moll sein können, sie sind nicht relativ minderjährig. Hoffe das hilft.