Eine natürliche Moll-Tonleiter mit erhöhter Quarte

Guten Tag

Ich versuche zu verstehen, welche Tonleiter / welcher Modus durch Anheben des Viertels eines natürlichen Molls erzeugt wird. Es klingt ziemlich dunkel. Ich verstehe, dass natürliches Moll der äolische Modus der Dur-Tonleitern ist, daher kann natürliches Moll keine eigenen Modi haben, ist das richtig?

Unabhängig davon konzentriert sich das Musikstück auf die Tonika, in diesem Fall a-Moll in der linken Hand auf dem Klavier mit vielen diatonischen Akkorden von a-Moll in der rechten Hand, die alle keine Kreuze oder Bs haben, also reines natürliches A-Moll. Das tonale Zentrum wird also durchgehend in A und in einer Moll-Tonleiter gehalten, aber dann gibt es einen F-dominanten 7. Akkord, der sich zurück zu Am auflöst. Das muss doch ein Modalwechsel sein? Der F7-Akkord ist FACD#. Die Mixolydian-Tonleiter von F hat ein Bb und ein Eb. Das Stück, das ich spiele, hat kein B. Ich glaube nicht, dass die Zigeunerskala oder die doppelte harmonische Skala diesen Fall erklärt haben.

Korrigiert mich auf jeden Fall, wenn ich falsch liege. Vielen Dank im Voraus für eventuelle Erläuterungen.

Antworten (3)

Wenn Sie ein natürliches Moll mit erhöhter Quarte (#4) haben, sagen wir, beginnend bei A, hätten Sie A B C D# E F G (A). Wenn Sie diese Tonleiter bei E beginnen, erhalten Sie die neapolitanische Molltonleiter , in der der vierte Modus Natural Minor ♯4 oder Romani Minor oder Aeolian #4 ist .

Dieser Modus hat die Skalengrade, nach denen Sie gefragt haben:

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Der F7-Akkord ist FACD#. Die Mixolydian-Tonleiter von F hat ein Bb und ein Eb.

Sie haben hier einen Fehler. Der F7-Akkord wäre F A C Eb(Eb, nicht D#). Ohne das Lied, auf das Sie sich beziehen, ist es schwer zu sagen, wofür der F7-Akkord da ist.

Seltsamerweise wurde heute früher eine ähnliche Frage gestellt .
Sieht aus wie die OP's wie die Modi der Neapolitanischen Moll-Tonleiter!

Ich würde mich nicht allzu sehr um Noten kümmern, die nicht in der Tonleiter enthalten sind, alle Noten können verwendet werden, ohne die Tonalität zu schwächen. Denken Sie zum Beispiel an die zahlreichen Hymnen, die chromatische Akkorde verwenden. In der Tonart C ist die harmonische Progression von C D7 G eine unvollkommene Kadenz, die das Tonalitätsempfinden nicht beeinträchtigt.

In traditioneller Harmonie ist der Akkord von FACD# vollkommen akzeptabel und impliziert keinen Moduswechsel. Es ist ein effektiver Kadenzakkord, da das D# nach oben zu E und das F zu E nach unten aufgelöst wird. Der Unterschied besteht darin, dass in der traditionellen klassischen Harmonie auf diesen Akkord normalerweise der Dominant-Akkord auf E folgt – mit oder ohne Septime. Dem Dominant-Akkord E könnte die 2. Umkehrung von Am vorangestellt werden, aber wahrscheinlich nie Am in Grundtonposition.

Der Akkord, den Sie beschreiben, ist kein dominanter siebter Akkord - wie Shevliaskovic betonte -, da es sich um D # handelt, nicht um Eb. Es ist ein übermäßiger Sextakkord, ein deutscher Sext, um genau zu sein. Weitere Informationen finden Sie hier:

Erweiterte Sexte-Akkorde

Vielen Dank für den Kommentar zum Augmented 6th-Akkord, das beschreibt den Akkord besser. Shevliaskovic hat meine Frage genau richtig beantwortet. Bei meiner eigenen Recherche konnte ich nichts finden.

Wenn der Auflösungsakkord Am/E (Slash-Akkord am64) und nicht Am in Grundtonposition ist, ist dies zu 100% ein deutscher6th.

Eine natürliche Moll-Tonleiter mit erhöhter Quarte
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