Können V65 oder V6 nach unten auf V7 verschoben werden oder werden sie normalerweise zu I aufgelöst?

Ich verstehe, dass der Bass von V65 oder V6 zu I aufsteigen möchte. Mein Lehrbuch enthält einige doppelte Nachbarfiguren, bei denen V65 zu V43 geht, bevor es zu I oder I6 aufgelöst wird. Ich kann jedoch kein Beispiel finden, bei dem V65 oder V6 in die V7-Root-Position verschoben werden. Ist das keine gute Akkordfolge oder vielleicht keine übliche?

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Das Bewegen zwischen Umkehrungen desselben Akkords oder sogar verschiedener Akkorde mit derselben Funktion (zum Beispiel - Bewegen von III zu V, ohne die Dominante mit einer 7 zu schärfen) führt normalerweise zu schwachen Progressionen. Es ist üblicher, die Dominante zu schärfen, indem man dem Akkord eine Septime hinzufügt oder verschiedene Suspensionen (oder Spannungen) verwendet.

Der Wechsel von einem V6/5 zu einem V4/3 ist möglich, klingt aber für mich zu redundant (zumindest mit einer direkten Progression) und erfordert einen seltsamen Sprung im Bass. Meistens wären Inversionsänderungen in der Dominante V -> V6 (oder V6/5), V -> V4/2, V -> V7 oder andere Aufhängungen wie V4 -> V7 - I4 - I oder sogar V7 (b13) -> V7 -> I usw. Achten Sie darauf, dass all diese Progressionen die Dominante schärfen, sie dissonanter machen und mehr Spannung in Richtung Lösung tragen, aber die Progression zwischen V6/5 bis V7 schwächt die Dominante , und sollte daher vermieden werden (es sei denn, Sie versuchen dies).

Wenn wir von "Stärkung der Dominante" ausgehen, da "die Akkordfolge von weniger fest zu fester geht", dann dachte ich, V -> V6 und V7 (b13) -> V7 schwächen beide die Dominante. Wenn wir von "Stärkung der Dominante" als "die gesamte Akkordfolge ist fester und stärker als der V-Akkord allein" ausgehen, dann dachte ich, V -> V6 schwächt die Dominante (für den Anfang haben Sie keine perfekte authentische Trittfrequenz mehr und deshalb ist das eine schwache Art, ein Stück zu beenden).
mein schlechtes mit dem V7(b13) -> V7, ich meinte das gegenteil. aber V bis v6 ist sehr verbreitet. Nicht als abschließende Progression, da es, wie Sie sagten, keine perfekte Kadenz ist, aber es diente dazu, Kadenzen während des Stücks aufzupeppen.
Nur weil eine Akkordfolge verwendet wird, um Kadenzen aufzupeppen, bedeutet das nicht, dass sie sie verstärkt. Soweit ich das beurteilen kann, erhöht V -> V6 die Vielfalt in der Basslinie, aber sie geht von stärker zu schwächer (ich finde, dass V6 -> I weniger Endgültigkeit hat als V -> I). Ich persönlich finde, dass V6 -> V die Dominante verstärkt.
Ich weiß nicht, es scheint, als würden Sie zwei gegensätzliche Dinge sagen. Dekka wäre für Sie also ein Wechsel von V65 zu V7 eine gute Weiterentwicklung?
@armani - Ich würde V6/5-V7 nicht mit der Wimper zucken, und ich bin mir ziemlich sicher, dass ich V6-V tatsächlich schon einmal in meinen Klavierkompositionen verwendet habe.
Dekka, sind diese Kompositionen gut?
Können V65 oder V6 nach unten auf V7 verschoben werden oder werden sie normalerweise zu I aufgelöst?
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