So bestellen Sie VST-Plugins richtig

Gibt es allgemeine Regeln oder Tipps zur Organisation von VSTs? (...) Ich würde gerne wissen, ob es eine Möglichkeit gibt, VSTs richtig anzuordnen, damit jedes Plugin sein volles Potenzial ausschöpft.

Es gibt keine richtige Reihenfolge. Es dreht sich alles um Vorlieben, das, was Sie erreichen möchten, und den Kontext.

Sie werden viele Vorschläge finden, wie z. B. zeitbasierte Effekte (wie Delay oder Reverb) am Ende und Kompressoren am Anfang. Diese sind in manchen Szenarien sehr sinnvoll, sollten aber nicht als absolute Regeln angesehen werden.

Diese Seite schlägt zum Beispiel diese Reihenfolge vor:

Filter -> Dynamik -> Verzerrung -> EQ -> Tonhöhe -> Modulation -> Verstärkung -> Zeit

Diese Seite schlägt diese Reihenfolge vor:

Dienstprogramm -> Filter -> intelligenter Prozessor -> Dynamik -> Verstärkung -> Zeit ->

Beide sind sehr ähnlich. Dieses Muster ist bei E-Gitarren sehr verbreitet (und es ist das am häufigsten empfohlene Muster), aber was ist mit anderen Zusammenhängen?

Wenn Sie beim Mastering 0 dBFS anstreben, möchten Sie den Limiter definitiv ganz am Ende der Kette haben, daher wäre es ein großer Fehler, dieses Muster dort zu implementieren. Beim Mischen möchten Sie einige Prozesse eher parallel als in Reihe schalten (dazu später mehr), und Sie möchten möglicherweise jeden Effekt separat komprimieren und ausgleichen. Bei Synthesizern ist es üblich, nach der Verzerrung einen Filter am oder nahe dem Ende der Kette zu platzieren. Gitarristen brechen ständig mit diesem Muster.

Hören Sie auf, darüber nachzudenken, „was richtig ist“. Wenn Sie einen Sound im Sinn haben, denken Sie darüber nach, was Sie brauchen, um ihn zu erreichen. Wenn Sie sich nicht sicher sind oder experimentieren, ändern Sie die Reihenfolge der Dinge und sehen Sie, was Ihnen am besten gefällt.

Eine weitere wichtige Sache, die Sie berücksichtigen sollten, ist nicht nur die Reihenfolge, sondern auch die Art und Weise , wie Sie alles verketten. Sie können in Reihe oder parallel gehen . In Serie verbinden Sie den Ausgang des einen Effekts mit dem Eingang des anderen. Parallel senden Sie das Signal an zwei (oder mehr) Effekte, um es separat zu verarbeiten.

Serie:

Parallel:

Wie wirkt sich die Reihenfolge genau auf den Klang aus?

Ein Effekt verarbeitet, was der vorherige ihm zuführt. Denken Sie an eine Verstärkungs- und Wellenformerkette. Mit dem Gain vor dem Waveshaper steuert der Gain auch, wie stark das Signal verzerrt wird, er fungiert auch als "Waveshaper-Betrag". Mit dem Gain nach dem Waveshaper steuern Sie nur die Lautstärke des Waveshaper-Ausgangs, der Gain kann die durch den Waveshaper induzierte Verzerrung nicht beeinflussen.

Oder denken Sie an einen Pitch Corrector und einen Pitch Shifter. Wenn Sie den Korrektor vor dem Shifter platzieren, können Sie mit dem Shifter gehen, wohin Sie wollen, aber wenn Sie den Korrektor nach dem Shifter platzieren, versucht der Korrektor, alles zu korrigieren, was Sie mit dem Shifter tun, und versucht, die Frequenz des zu setzen Signal, wo es denkt, dass es sein sollte.

Um zu wissen, was passieren wird, müssen Sie auch wissen, was die Auswirkungen bewirken. Sobald Sie genau wissen, was die Effekte tun, wird es einfacher zu wissen, was Ihre Kette tut. Ihre Kette und Ihr Befehl sagen Ihnen ausdrücklich und buchstäblich: "Ich mache dies, dann das, dann das und schließlich das".

Wie wäre es mit Spurordnern, da sie bereits einen Effekt auf alle Unterspuren hinzufügen?

Es ist so ziemlich dasselbe. Der einzige Unterschied besteht darin, dass Sie die Summe all dieser Spuren in die Effektkette einspeisen, anstatt nur eine Spur.

Verwandte Fragen:

Warum ist die Reihenfolge der Pedale wichtig?

Wo setze ich mein Effektpedal ein?

Wo sollte ich das Delay-Pedal platzieren, vor dem Reverb oder danach?

Grundsätzlich gibt es zwei Klassen von Effekten: lineare und nichtlineare. Aus Sicht der idealisierten Signalverarbeitung (ohne Rauschen und Quantisierung) kann die Reihenfolge der linearen Effekte ohne Nettoänderung des Ergebnisses ausgetauscht werden. Viele Effekte sind auch zeitinvariant: Starten Sie Ihr Signal eine beliebige Zeit später, und das Ergebnis ist das gleiche, kommt nur um die gleiche Zeit zu spät.

Bemerkenswerte Effekte, die nicht zeitinvariant sind, sind Leslies und Wahwahs, da sie ihr eigenes unabhängiges Timing haben.

Effekte, die sowohl linear als auch zeitinvariant sind, umfassen viele Klanganpassungen (wie einen grafischen Equalizer) und die meisten Verzögerungen/Reverbs.

Das grundlegende Setup läuft also darauf hinaus, wie man die nichtlinearen Elemente zwischen linearen Blöcken anordnet.

Ein nichtlineares Element sind dynamische Kompressoren. Ein weiterer sind Verzerrungen. Wollen wir dynamische Kompressoren vor oder nach der Verzerrung? Hängt von unseren Zielen ab.

Das Nettoergebnis wird ein Ton mit stabilisierter Lautstärke sein. Wenn Sie den Dynamikkompressor vor die Verzerrung stellen, wird die Verzerrung mit stabilisierter Lautstärke gespeist, was zu einer konstanten Verzerrungsqualität für anhaltende Töne führt. Wenn Sie es hinter die Verzerrung stellen, wird die Verzerrung mit der Rohlautstärke gespeist, was zu einer zeitlich und stärkeabhängigen Verzerrung führt, die eine Klangqualität ergibt, die sich im Laufe der Zeit ändert und stärker beeinflusst werden kann. Beides macht für einige Einstellungen Sinn.

Nun möchte Reverb Ihrem Sound generell Atmosphäre verleihen. Wenn Sie einen nichtlinearen Effekt wie eine Verzerrung nach dem Hall einfügen, werden Artefakte in diesem Ambiente erzeugt, die "keinen Sinn ergeben". Andererseits möchte eine Art von Delay-Line-Spiel Chorus-Effekte suggerieren, in diesem Fall kann es sinnvoll sein, die Delay-Lines vor einigen nichtlinearen Geräten zu platzieren.

Usw. Ein grafischer Equalizer vor einem Distortion-Gerät wird nicht viel nützen, da Clean-Sound ein ziemlich spärliches Frequenzspektrum hat, man also nur annähernd an der Balance der Saiten herumfummelt und die Veränderungen in der Klangcharakteristik (Klang wird heller oder dumpfer) wirklich verloren gehen in der Verzerrung. Nach dem Verzerrungsgerät hat ein grafischer Equilizer viel mehr Material, mit dem er arbeiten kann, und ist daher effektiver, um einen bestimmten Klang zu formen.

Der Schlüssel liegt also darin, zu experimentieren und zu sehen, welche Kombinationen zu nützlichen Änderungen führen und welche nicht.

Allgemein gesagt ändert der EQ vor einem Kompressor die Art und Weise, wie der Kompressor eingreift. Das kann gut sein! Angenommen, Sie haben einen Akustikgitarren-Track, der etwas Rumpeln enthält. Du schickst es durch einen Comp->EQ und kämpfst es die ganze Zeit. Sie führen es zuerst durch einen Hochpass-EQ, um zuerst den unerwünschten LF zu entfernen, und Sie erhalten ein weitaus musikalischeres Ergebnis von Ihrem Comp.

Im Allgemeinen: Führen Sie Ihren forensischen/chirurgischen EQ vor der Komprimierung durch, und führen Sie nach der Komprimierung Ihren allgemeinen breit angelegten EQ durch. Diese Regel kann ständig gebrochen werden, aber es ist ein guter Anfang.

Generell gilt: Bauen Sie Reverbs später in der Kette ein als früher ... sie sind viel zerbrechlicher und können durch Nachbearbeitung dramatisch verändert werden.