Ungewöhnliche Pedal(?)-Markierung, Ungarischer Tanz Nr.5 Arr. Merle J Isaac

Ungarischer Tanz Nr.5 Arr. Merle J Isaac (mm77-81)

Da ich mir nicht ganz sicher war, was die Markierungen von 77-81 und 83-87 verlangen, dachte mein Lehrer an eine Art Pedalmarkierung, aber wir waren uns nicht wirklich sicher, wonach genau gefragt wurde, und wir haben keinen Namen dafür Symbol.

Ich warte darauf, dass jemand es mit Sicherheit weiß, aber ich kann ein paar kontextualisierende Beobachtungen machen. Diese Passage wird in der ursprünglichen Orchesterversion normalerweise mit einem extremen Crescendo im Verlauf jedes einzelnen Akkords gespielt - normalerweise ein "exponentielles Crescendo", das hauptsächlich in den letzten Momenten der Note anwächst. Natürlich kann ein Klavier dies nur begrenzt nachahmen; Die Art und Weise, wie der Akkord gerollt wird, hat viel damit zu tun. In der Orchesterversion sind die Akkorde homophon; alle Stimmen, einschließlich des Basses, spielen während des gesamten Takts. Basierend darauf vermute ich, dass das Treten beabsichtigt ist ...
... und Sie müssten in die Pedale treten, um die Bassnoten bis zum zweiten Schlag aufrechtzuerhalten. Ich habe noch nie so etwas wie das "nach unten gedrehte" Ende der Klammer gesehen, aber performativ würde man das Pedal ziemlich abrupt loslassen wollen; vielleicht spiegelt sich das irgendwie wieder.
@AndyBonner Originale Orchesterversion? Das Original war für Klavier solo (obwohl die Melodie selbst von Nr. 5 nicht von Brahms stammte) und die Akkorde waren keine Arpeggios. Außerdem hat Brahms n.5 laut Wiki nicht selbst orchestriert
@DjinTonic Die Originale waren für Klavierduett. Brahms bearbeitete später 10 davon für Klavier solo.
@Aaron Ja, die erste veröffentlichte Version war für Klavier zu viert, aber laut Biografie von Jan Swafford spielte er sie jahrelang für Freunde und gab Clara Schumann einige Manuskripte. "Schließlich schrieb er in der Hoffnung auf eine gute Rendite einige Tänze auf und vertonte sie für vier Hände, um die Orchestereffekte zu erzielen, die er wollte."
@DjinTonic Tangential, das wirft eine interessante Frage auf. Da viele Komponisten zuerst am Klavier schrieben, bevor sie ein Stück orchestrierten, wie viele Stücke könnte man sagen, dass sie zuerst für das Klavier geschrieben wurden?
@Aaron Richard Strauss zum Beispiel fertigte manchmal Skizzen für seine Opern an, gefolgt von einer Particelle (Kurzpartitur), bevor er die Partitur in Angriff nahm. Ich weiß nicht, wie viele Komponisten zuerst vollständige Klavierversionen von Stücken geschrieben haben, die ursprünglich für Orchester gedacht waren.

Antworten (2)

Es ist eine Pedalmarkierung. Das Pedal geht nach unten, wenn die Linie nach unten in Richtung der diagonalen Linie geht; Das Pedal geht nach oben, wenn die Linie von der diagonalen Linie weg nach unten geht. Die diagonale Linie hat keine besondere Bedeutung, abgesehen davon, dass sie die Dauer des Sustains anzeigt.

In diesem speziellen Fall besteht das Ziel darin, die tiefen Oktaven zu halten, während Sie die linke Hand nach oben bewegen, um den arpeggierten Akkord zu spielen, aber dann das Pedal loslassen, um den Rest am Ende jedes Takts aufzunehmen.

Bezüglich des Crescendo: Das Crescendo kann erreicht werden, während man durch den Akkord rollt.

Ein weiteres Beispiel für diese Art der Pedalmarkierung finden Sie unter dolmetsch.com/musicalsymbols.htm (ganz unten auf der Seite). Ich habe keine gute Online-Ressource gefunden, die ihre Verwendung oder Geschichte beschreibt, noch den Grund für die Verwendung einer diagonalen Linie, aber ich nehme an, dass die Standardbücher über moderne Notation sie zumindest erwähnen werden.

Er denkt wahrscheinlich an das "Cimbalom", im Grunde ein Klavier ohne Tastatur. Gezupft wie eine Gitarre gibt es einen ERSTAUNLICHEN Effekt, wo der Spieler mit dem Finger über den gesamten Saitenbereich hin und her fährt, da die Saiten nicht "gedämpft" sind " sie klingen alle gleichzeitig, ein ERSTAUNLICHER Effekt, der einem die Haare zu Berge stehen lässt. Gypsy-Spieler nutzten diesen Effekt gelegentlich für einen Off-Beat. Es ist offensichtlich, woran Brahms in seinem G-Moll-Tanz auf der 2. CD gedacht hat. Achtel des 4. Bar, wo er einen Akzent markiert, den ich noch nie von jemandem gehört habe.

Ich habe noch einmal nachgesehen: Die Bearbeitung von Brahms' Freund Joachim setzt in der Terz ein Crescendo auf ein Minim (!). Bar.
Ein letzter Gedanke: Mit 90 Jahren kannte ich persönlich eine ungarische „Zigeuner“-Band. „Zigeuner“ war ein Euphemismus für JÜDEN, die bei christlichen Hochzeiten gefragt waren, wo Juden verboten waren. Was wir heute wohl "Klezmer" nennen würden.; wunderbares Zeug!
Nochmal zurück: Ich werde dumm im Alter. Korrektur: Das Cembalom wird natürlich mit weichfelligen DRUMSTICKS gespielt, nicht normal gezupft.
Ungewöhnliche Pedal(?)-Markierung, Ungarischer Tanz Nr.5 Arr. Merle J Isaac
AntwortenHierDatenschutz-Bestimmungen1y, 0v