V-Akkord wird 7.? Moll-Tonart [duplizieren]

Es ist die alte Kastanie, die von der Tatsache herrührt, dass Melodien in Moll-Tonarten drei verschiedene Notensätze verwenden können und tun. Die drei Sätze von Noten (Skalen) sind natürliches Moll, harmonisches Moll und melodisches Moll. Die tiefsten 5 Noten sind für alle gleich, aber das natürliche Moll verwendet die Noten 6 und 7, die in seinem relativen Dur zu finden sind. Wie in Ihrer Tonart von Em ist Note 6 C, Note 7, D. Bei Verwendung des harmonischen Molls ist Note 6 C, während 7 D # ist. In der Melodik ist 6 C # und 7 D #. Manchmal kehrt die Melodie auch zu den natürlichen Moll-Noten zurück. Das wird hier nicht diskutiert.

Da Akkorde aus den in Tonleitern gefundenen Noten bestehen, besteht die Möglichkeit, dass der B-Akkord aus B, D# und F# besteht, die sowohl in der melodischen als auch in der harmonischen Tonleiter zu finden sind. In einer Moll-Melodie könnte der V-Akkord also als Bm7 ODER B7 enden, abhängig von der Melodielinie (und dem Komponisten!)

Beachten Sie, dass der "Grund" für unterschiedliche Sätze von Moll-Tonleitern darin besteht, dass (in Ihrem Beispiel eines E-Moll-Stücks) D # so viel mehr darum bittet, ein E zu werden als D. So erzeugt der H-Dur-Akkord (der sich vom Moll durch D->D# unterscheidet) mehr harmonische Spannung. Die Tonleiter, die Sie erhalten, indem Sie D->D# ersetzen, wird als harmonische Tonleiter bezeichnet. Die harmonische Tonleiter hat jedoch eine "unmelodische" Lücke von 3 Halbschritten zwischen C und D # und wenn Sie dies auch beheben möchten, landen Sie bei der sogenannten melodischen Tonleiter.

Zusammenfassend lässt sich sagen, dass H-Dur (innerhalb eines e-Moll-Stücks) mehr harmonische Spannung hat (D # wird "gehört, in E um Freigabe zu bitten") als h-Moll. Dies noch mit hinzugefügter 7 (was selbst auch Spannung erzeugt)

Um die obigen Antworten zu ergänzen, ist es sowohl in der klassischen als auch in der zeitgenössischen Musik sehr üblich, dass der V-Akkord Dur ist. Sie werden dies überall sehen; Ein großartiges Beispiel ist Beethovens Symphonie 7:II (dritter Akkord in der Anfangsfolge) und auch „Greensleeves“ (am Ende ihrer Phrasen).

Sie schrieben:

Moll- dim - Maj - Min Min Maj Maj

Sie haben Recht, wenn Sie sich strikt an die Tonart halten. Das Dur-V im Moll-Modus hat eine veränderte Septimentonleiterstufe (dh von te bis ti ) und verwendet daher den Leitton, der für Spannung sorgt.

Der Grundton von B7 (b) ist eine reine Quinte über dem Grundton von Em (e). Wenn Sie einen Dominant-Septakkord vor oder nach einem anderen Akkord spielen, dessen Grundton eine Quinte darunter liegt, fungiert er normalerweise als Dominant für dieses Ziel;

B7 (dominant) --> Em (Ziel)

Wenn die Dominante nicht diatonisch zur Tonart des Ziels ist (nicht Teil derselben Tonleiter), wird sie als „sekundäre Dominante“ bezeichnet. In Ihrem Beispiel wäre der diatonische B-Akkord Bm7, aber wenn Sie ihn zu einem dominanten 7. machen, wird die Tonalität des Em-Akkords verstärkt. Dies ist eine sehr häufige Verwendung, sowohl in der Popmusik als auch in der traditionellen klassischen Musik.

Tims Antwort ist eine großartige Erklärung, wenn man sie aus der Perspektive der Melodie betrachtet. Je nachdem, wie Sie Musik lernen und verstehen, wird es für manche Menschen einfacher sein, sie aus der Perspektive der Akkorde zu sehen. Dies wird die korrekten Beobachtungen von Michael und Bananach erweitern.

Ich verwende römische Ziffern in Großbuchstaben, denken Sie daran, dass Minus (-) klein bedeutet.

Wir haben 5 Akkordqualitäten , die nach ihrem Klang in Familien gruppiert sind. Wir verwenden dafür nur die 3 häufigsten:

1. Major – Klingt groß, hell, fett
2. Minor - Dunkel, glatt
3. Dominante 7. (oder nur 7.) – Tense, Jarring, (Funky oder Bluesy)

Akkorde haben 1 von 3 Jobs (oder Funktionen ) basierend auf ihrer numerischen Position ihres Grundtons in der Tonleiter (wir zählen die Buchstaben):

• I, III, VI schaffen Stabilität (Offizieller Titel ist **Tonic* Function*)
• II, IV erzeugen Kontrast ( Subdominante Funktion)
• V, VII erzeugen Spannung ( dominante Funktion)

Die Funktion der Akkorde basiert auf ihrer Anzahl, unabhängig davon, ob sie abgeflacht oder angehoben sind. Ein III-7-Akkord in Dur schafft Stabilität, ebenso ein bIII-Akkord in Moll.

Deshalb ändern wir den V-Akkord in V7: Die Aufgabe eines V-Akkords besteht darin, Spannung zu erzeugen und zum I-Akkord zurückzukehren. Das ist der wichtigste Job in der Musik. Der fünfte Akkord von natürlichem Moll ist Moll, also klingt er dunkel und weich.

Es erzeugt etwas Spannung, aber warum sollten wir uns beruhigen, wenn wir einen Akkord haben, der mehr oder weniger dafür geschaffen ist, die Arbeit zu erledigen? Der dominante 7. Akkord. Es ist sogar nach seinem Job benannt. Wir ersetzen den Moll-Akkord durch einen Akkord, der von selbst natürlich angespannt klingt , um die Arbeit zu erledigen und Spannung zu erzeugen. Seine Aufgabe ist so wichtig, dass, wenn wir Septakkord sagen, davon ausgegangen wird, dass wir den Dominant-Septakkord meinen und keine andere Art.

Eine andere Analogie: Wenn Ihr Song ein kitschiger Sommer-Actionfilm wäre, würden Sie auf dem Höhepunkt der dramatischen Struktur, der großen Schießerei am Ende, Ihren Sissy-Schönheitsjungen-Schauspieler schicken, um aus einem brennenden Hubschrauber zu springen? Nein, Sie bringen einen Stuntman mit, der für die Gefahr lebt.

Um aus einem Moll7 -Akkord einen Dominant-Septakkord zu machen , muss man eine Note anheben (die Terz des V-Akkords). Diese Note ist die gleiche Note wie die siebte des natürlichen Molls und ändert sie in harmonisches Moll.