Zum Beispiel hat Schumanns Sinfonie Nr. 4 in d-Moll das Ende des 4. Satzes in D-Dur. Es gibt viele, viele andere Beispiele, die ich von diesem Muster gesehen habe; einige enden auf der Hauptversion derselben Tonart, während andere auf einer anderen Haupttonart enden.
Ist der Grund nur, mit einer „fröhlichen Note“ zu enden?
Die einzige Symphonie, die mir einfällt, die sie als Moll deklariert und auf derselben Moll-Tonart endet, ist Brahms' Symphonie Nr. 4 in e-Moll .
Tim war auf halbem Weg dort. Es ist nicht ungewöhnlich, dass Sätze in Moll in Dur enden, nicht nur eine Tierce de Picardie , sondern eine Coda in Dur oder sogar ein Großteil der Reprise: Es ist eine Möglichkeit, die der Moll innewohnende Spannung aufzulösen Modus in der gängigen Praxis Tonalität. Ein Finale in der Tonika-Dur bringt dieses Gefühl der Auflösung auf eine Hierarchieebene.
Ein Finale in Dur auf einer anderen Tonika als der Eröffnungssatz weist jedoch das auf, was gewöhnlich als progressive Tonalität bezeichnet wird . Man könnte sagen, dass in einem solchen Fall die Betonung auf der „Reise“ liegt, eher auf der Transformation als auf der Lösung.
Mozart Nr. 40 in g-Moll und Sibelius Nr. 1 in e-Moll sind zwei weitere Beispiele für Symphonien, die mit demselben Moll-Akkord beginnen und enden.
Viele Komponisten und Songwriter haben eine Abneigung dagegen, auf einem Moll-Akkord zu enden. Sie haben das Gefühl, dass das Stück „ungelöst“ bleibt. Dafür gibt es einen wissenschaftlichen Grund: Der Dur-Dreiklang besteht aus natürlichen Obertönen jeder Grundtonhöhe. Der Moll-Dreiklang hat keinen solchen Ursprung. Es ist ausgedacht.'
Die „Tierce de Picardie“ ist vielleicht Ihre Antwort. Es ist als Picardie-Terz bekannt und wird verwendet, um ein Moll-Stück auf der Dur-Parallele zu beenden. Wenn das Stück „xyz in d-Moll“ ist, wird die Tonart offensichtlich durchgehend eins sein, es sei denn, es gibt eine Tonartänderung oder Modulation, aber es wird wahrscheinlich wieder zu d-Moll zurückkehren.
Das Ende in „anderer Dur-Tonart“ ist oft das relative Dur, also würde es in meinem Beispiel auf F-Dur enden, oder Sie könnten IN F-Dur sagen.
Das westliche Musikohr ist sehr darauf eingestellt, eine Dur-Tonleiter und eine Dur-Tonleiter als Norm zu hören. Vielleicht hat das etwas mit der Konstruktion der harmonischen Reihe zu tun, vielleicht auch nicht. (Andere Musiktraditionen haben andere Wege eingeschlagen. Haben sie einen ähnlichen Katalog von Kunstmusik erreicht? Das ist ein viel diskutierter Punkt.) Wie auch immer, im Zusammenhang mit tonaler Musik fühlt sich alles andere etwas unvollendet an. Daher die „Tierce de Picardie“ und ihre Erweiterung zu einem ganzen Abschnitt in einer Dur-Tonart, insbesondere in symphonischen Werken der Common Practice, die Tonartbeziehungen als ein wichtiges Strukturelement verwenden.
Kilian Foth
Ryan
Rosie F