Warum funktioniert diese Schlüsseländerung?

In dem Lied „Respect“ von Aretha Franklin, das eine ziemlich einfache Progression in B-Dur ist, scheint der Saxophon-Soloteil des Liedes eine Tonartänderung zur Tonart von Em vorzunehmen. Ich verstehe nicht, warum das musikalisch funktioniert. Könnte jemand erklären?

Sie können es in diesem Video um 1:10 hören:

Meinst du B-Dur, B-Moll, F-Dur oder d-Moll?
Lukas: B-Dur – ich habe es in der Frage oben klargestellt.
Video existiert nicht
Die Version auf YouTube, die ich mir angehört habe, ist in Cmaj. Die Originalversion, hieß es.

Antworten (4)

Überlegen Sie, wie die Schlüsseländerung angegangen wird.

In Bb geht die Akkordfolge einfach von I nach IV und wieder zurück, dh Bb - Eb - Bb - Eb.

Der Tonartwechsel kommt direkt von einem dieser IV-Akkorde, sodass Sie eine Bewegung von Eb nach Emoll erhalten.

Dies klingt wie ein Tonartwechsel um einen halben Ton nach oben, was in diesem Genre eher üblich ist – dies verbirgt die Tatsache, dass sich die Tonika um eine verminderte Quinte (Tritonus) verschiebt.

In Bb ist der V-Akkord F, nicht Eb, Eb ist IV, also ... Bb-Eb-Bb-Eb wäre I-IV-I-IV in der Tonart von Bb; oder ... Bb-Eb-Bb-Eb könnte VIVI in der Tonart Eb sein. Mit anderen Worten, Sie haben leider das Intervallverhältnis umgekehrt ... Bb => Eb (Bb, C, D, Eb) Eb ist eine Quarte höher in der Tonart von "Bb"; invertiert... Bb => Eb (Bb, Ab, G, F, Eb) Eb ist eine Quinte tiefer in der Tonart "Eb" (Bb interpretiert als V in Eb Vs. Eb als IV in Bb). Außerdem ... dass E (Emin => A7) das ii7 in einem ii7-V7 von D ist (ein ungelöstes ii-V ist ziemlich häufig) und dann C (V von F); Dann folgt dieser Horn-Lick-Übergang auf F, Eb, C, Bb, Ab, F
Und natürlich ... F ist das eigentliche V von Bb und Sie sind wieder in Bb. Während wir niemals den D-Akkord spielen, diatonisch wäre es dmin, das relative Moll von Fmaj (wieder ... das V von Bb), betrachten Sie den C-Akkord als "rückwärts gefahrenes V7 / V" (oder eine "sekundäre Dominante". ") zu V7 (F7) zurück zu I (Lb7) und wir sind wieder zu Hause.
Ich denke, @DavidAxtellMooreII ist richtig. Die Akkordfolge ist I-IV-I-IV und die Tonart ändert sich zu D (obwohl diese neue Tonika nie gespielt wird).
Hoppla! Dies war ein Tippfehler meinerseits; Ich höre es als I - IV - I - IV mit den Akkordnamen, die ich aufgelistet habe. (Irgendwie schade, dass es mit diesem Fehler so viele positive Stimmen gab - bearbeitet.) Ich bin jedoch nicht einverstanden, dass die Tonart auf D geändert wird. Der Saxophonist spielt eindeutig eine e-Moll-Blues-Tonleiter. Denken Sie daran, dass „allgemein praktizierte“ Harmonie vor hundert Jahren aus der Mode gekommen ist – Sie können die traditionelle Funktionsanalyse verwenden, um Ihre Analyse von Popmusik zu untermauern, aber Sie müssen über den Tellerrand hinausschauen, was in diesem Genre idiomatisch ist.
Ich stimme zu ... die Band spielt immer noch emin7 => A7, egal was der Saxophonist tut, aber E-Moll-Pentatonik ist auch in E dorian enthalten, an die blaue Note (Bb) muss nicht wirklich gedacht werden als funktionelles b9 über dem A... es ist auch vollkommen akzeptabel, E min zu spielen. eingebuchtet. über D-min nur als Überlagerung (obwohl ... um traditionell theoretisch auf Sie einzugehen ... das Bb wäre auch das diatonische b5 eines iimin7b5 in der Tonart von d-moll ... dh Emin7b5), aber ich stimme Ihnen zu ... Ich würde es auch nicht so analysieren. Allerdings habe ich wirklich nicht darauf geachtet, was das Saxophon tat ...
@NReilingh (siehe oben für den Anfang), ich habe wirklich nur auf die Basslinie gehört und was für die Akkorde richtig klang ... Wenn die Band im Bass ein C # über A hinzufügt, werde ich meine Analyse nicht auf das Improvisierte stützen Saxophonlinie (er kann machen, was er will). Ich könnte es gehört oder falsch ausgewählt haben (ich habe es nur ein oder zwei Minuten lang angehört ... und ich habe das Solo nicht transkribiert). Auf jeden Fall werde ich e-Moll bis A7 nicht als Tonart von E bezeichnen (Sie werfen die Musiktheorie nicht einfach weg, weil es eine Blues-Melodie ist) ... aber ich werde es mir noch einmal anhören und sehen, ob ich kann überzeugt sein... ;-)
@NReilingh - Nun ... das ist urkomisch; Ich denke, wir haben beide recht... und wir liegen beide falsch... Die ersten beiden Akkorde sind ||:F7 => Eb:|| (V => IV) dann ||:Bb=>Eb:|| (I=>IV)... Ich habe ein bisschen über die Brücke nachgedacht... es ist immer noch Emin=>A7, aber es geht kein zweites Mal zu A7... die Bridge-Änderungen sind insgesamt Emin7=>A7 =>Emin7=>_F7_ (nicht C ... Entschuldigung, ich werde meine andere Antwort auch bearbeiten) ... Ich habe das Saxophon-Solo immer noch nicht gelernt (gimme eine Sekunde).
@NReilingh ... Ich habe immer noch nicht das ganze Solo herausgesucht (es ist ein bisschen idiomatisch ... und ich bin kein so großartiger Transkriptor), aber wenn ich darüber jamme, höre ich es immer noch als unaufgelöstes A7. .. Nachdem Sie e-Moll-Pentatonik-Blues über e-Moll gespielt haben, versuchen Sie, für das A7 zu e-Moll zu wechseln ... Hören Sie diesen lydisch-dominanten Klang (ein Mixolydian mit einem b5? Ich tue ...), egal was dass der Dreiklang (C# & G) drin ist, egal ob der Saxophonist darauf trifft oder nicht; wie willst du das erklären, wenn nicht als ungelöstes ii V7? Ich denke, nichts davon beantwortet die Frage, was Bb7 zu Emin7 ist (D ist üblich) ...
@NReilingh ... aber wenn ich es einen <a href=" clarkross.ca/432_ChromaticHarmony.pdf">gemeinsamen chromatischen Medianten</a> nennen möchte (wegen des gemeinsamen Tons) ... Ich nehme an, es wäre so Dmaj nicht Dmin, das von Emin7=>A7 vorgeschlagen wird (was ohne b5 in Emin7 und einem unveränderten A7 sinnvoll ist). Wie auch immer Sie es erklären möchten (und es gibt immer einen Weg, es zu erklären ... "allgemeine Praxis" hat nichts damit zu tun ... alles kann analysiert werden), indem Sie einfach Emin7, A7, Emin7, F7 in irgendeiner Form nennen Emin erklärt nicht wirklich, was los ist. (Ich werde darüber nachdenken und meine andere Antwort bearbeiten, danke!)
@NReilingh - Wenn das Lied in Bb ist, gehen die Akkorde für den Vers V-IV-V-IV und geben F an Eb, bevor sie zu Bb übergehen. Bei Bb, Eb und F ist die Tonart Bb , sicher? (Auch wenn die Version, die ich gehört habe, C war)

Das Emin7 ist ein ii (sekundäre Funktion) ... als Emin7 => A7 (die vollständigen Brückenänderungen sind Emin7, A7, Emin7, F7) leitet es Dmaj ab, löst sich aber nie auf (Dmaj könnte ein chromatischer Mediant sein , es hat einen gemeinsamen Ton ). , ist ein Maj3rd entfernt und hat chromatische Auflösungen, da sich Bb und D als Tonarten beziehen).

Modulation durch chromatische Pivot-Akkorde: 2.1 diatonisch/chromatisch; 2.2 Chromatisch/Diatonisch; 2.3 Chromatisch/Chromatisch. •Damit können Sie jede Tonart modulieren, egal wie weit entfernt. •Üben Sie das Erfinden von Akkordfolgen, die jeden dieser Modulationstypen verwenden.

Also ändere ich meine Antwort in eine Art chromatischen Pivot-Akkord (das natürliche G ist von Eb bis Emin7 üblich, alles andere bewegt sich chromatisch um einen halben Schritt nach oben). Für alle Absichten und Zwecke sollte ich darauf hinweisen, dass dies im Wesentlichen das ist, was NReilingh oben sagt ... aber es gibt einen Namen dafür.

Der letzte Akkord der Brücke ist F7, vom Emin7 kommend, sind es 3 chromatische Halbtöne und eine Ganztonverschiebung, aber das F7 ist eindeutig das V von Bb. (Das Horn-Lick ist eine f-Moll-Pentatonik, die eine Oktave von F nach F absteigt; und F ist natürlich das V von Bb.)

Danke an NReilingh, dass er mich dazu gebracht hat, eine Sekunde zu nehmen (seht euch das länger an) ... Ich glaube, wir alle haben beim ersten Mal die richtigen Akkordwechsel in der Strophe verpasst.

(na ja... mal sehen wie schnell ich das wieder editieren muss :)

Oh ... Ich werde die Strophenänderungen auch hier der Vollständigkeit halber hinzufügen ... ||:F7=>Eb7:|| dann ||:Bb=>Eb:|| dann die Bridge (bring mich zur Bridge! huh!), aber es gibt zwei verschiedene "Akkord-Vamps?" (V7=>IV7 und I7=>V7).

Nur ein Kommentar zum Down-Voting: Meine Meinung und meine Interpretation der FAQ ist, dass es besser ist, einen Kommentar zu hinterlassen (was Sie getan haben :-) und dem Autor eine Chance zu geben, wenn Sie feststellen, dass etwas falsch oder irreführend ist reagieren und anpassen, bevor Sie eine negative Stimme abgeben. Es ist sehr frustrierend, eine Ablehnung zu erhalten und weder eine Erklärung dafür noch eine Chance zu erhalten, dies zu korrigieren. Jeder tut (hoffentlich) sein Bestes, um zu helfen, aber manchmal läuft es schief – helfen wir uns gegenseitig bei der Lösung dieser Fälle.
@ulf ... Danke für die Klarstellung ... Ich gehe nicht herum und suche nach einer Möglichkeit, abzustimmen oder so etwas ... Ich fand nur, dass dies ein Fehler war, der bedeutsam genug war, dass wirklich darauf hingewiesen werden musste. . Danke noch einmal.
@ DavidAxtellMooreII - Ich höre bis I7 keine 7. Akkorde. Wo finden Sie F7 und Eb7?

Die 'Original'-Version scheint in Cmaj zu sein. Akkorde für die Strophe sind G und F. Also V-IV, gehen zu I. Dies versetzt das Solo in F#m mit B-Dur, endet wieder auf dem G, direkt in die nächste Strophe. Das Solo verwendet die Blues-Tonleiter von F#m, was als F# Dorian oder E-Tonart übersetzt werden könnte.

Es gibt keinen V-Akkord, der normalerweise in einer Modulation zu finden ist, weder in das Solo noch aus dem Solo, also eher „Tonartwechsel“ als „Modulation“. Hätte leicht zu einem anderen Zeitpunkt aufgenommen und einfach eingefügt werden können. C bis F # (oder Gb) ist ein Tritonus - in beide Richtungen, also genau auf halbem Weg um die Oktave herum, hin und her. Dafür braucht es keinen musiktheoretischen Grund: Es ist eben so. Es funktioniert, obwohl es beim ersten Mal komisch klingen würde. Aber nach fast 50 Jahren haben wir uns daran gewöhnt. Habe seitdem aber nicht mehr viel von der Idee gehört.

Nur meine Meinung.

Em ist dieselbe Tonart wie G. Der Wechsel von B nach G (Modulation um 1,5 Noten nach unten oder nach oben von G nach B) scheint in der Gospelmusik üblich zu sein.

Außerdem ist Gm das relative Moll von Bb - vielleicht hat das etwas damit zu tun? Kennen Sie weitere Beispiele für diese Art von Tonartwechseln bei anderen Songs?
Warum funktioniert diese Schlüsseländerung?
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