Tut mir leid, ich bin ein absoluter Noob in Sachen Musiktheorie.
Ich kenne Dur-Tonleitern, Moll-Tonleitern (natürlich, harmonisch und melodisch) und die Akkorde.
Seit gestern (so lustig) habe ich geglaubt, dass man zum Komponieren eines Tracks (ich liebe Trance-Musik) eine Tonleiter auswählen und alle ihre Noten spielen muss (oder eine Pentatonik) und Akkorde spielen muss (offensichtlich nicht einfach wie beschrieben), einige sind konsonant und Einige sind dissonant und müssen gelöst werden, Modi auswählen usw.
Beim Online-Lernen ( https://learningmusic.ableton.com/advanced-topics/mommy-whats-a-record.html ) habe ich eine seltsame Progression gesehen: Zum Beispiel kann in demselben Track/Song die Akkordprogression sein:
Cm (C, Es, G, B) -> g-Moll (G, B, D, F) -> a-Moll7 (A, C, E, G).
Also denke ich, dass sich die Tonleiter dieses Tracks jedes Mal ändert, also hat er keine definierte Tonleiter wie die meiste westliche Musik. Und was ist mit einer Melodie? Sollte die Melodie trotzdem Noten der gewählten Tonleiter verwenden?
Tut mir leid, das könnte eine dumme Antwort sein, und ich komme mir so dumm vor, das zu fragen, aber ich bin sehr verwirrt.
Vielen Dank im Voraus
Cm- und Gm-Akkorde können von einer gemeinsamen Tonleiter stammen, obwohl diese Tonleiter entweder c-Moll oder g-Moll sein könnte. Wenn Sie mit römischen Ziffern für Akkorde vertraut sind, würden Sie i und v in c-Moll oder iv und i in g-Moll haben. Machen wir uns im Moment keine Gedanken darüber, zwischen den beiden zu wählen, und gehen wir zum Am-Akkord über.
Am steht nicht in c-Moll oder g-Moll. Typischerweise wird die Verwendung dieses Akkords in einer der beiden Tonleitern als geliehener Akkord bezeichnet. Geliehene Akkorde sind Akkorde aus der parallelen Tonart. Die Paralleltonart von c-Moll ist C-Dur, die Paralleltonart von g-Moll ist G-Dur. Also ist Am in c-Moll „vi“ und in g-Moll „ii“ entlehnt.
Das gibt uns den theoretischen Hintergrund in Bezug auf Tonleitern, Tonarten und die Bezeichnung der Akkorde. Nun zu Ihrer eigentlichen Frage.
Ich denke also, dass sich der Maßstab dieses Tracks jedes Mal ändert ...
Ich denke, Sie meinen "die Tonleiter ändert sich mit jedem Akkord, weil es nicht eine Tonleiter für alle Akkorde gibt."
Ich gehe von einem einfachen tonalen Stil aus, bei dem die Akkorde und die Melodie aus derselben Tonleiter stammen.
Es gibt eine gemeinsame Tonleiter für Cm und Gm, sodass Sie die Tonleiter zwischen diesen beiden Akkorden nicht ändern müssen. Es ist nicht notwendig, die gemeinsame Skala zu verwenden, aber seien wir uns bewusst, dass wir eine gemeinsame Skala verwenden können.
Was in der Melodie über dem Am-Akkord passiert – und wie dies als Skalenänderung wahrgenommen werden kann – hängt davon ab, welche Noten verwendet werden. Das Wichtigste ist, die Am-Akkordtöne auf eine bestimmte Tonleiter abzustimmen. Betrachten wir eine einzelne Melodienote über dem Am-Akkord wie folgt:
Wenn die Melodie "A" über dem Am in g-Moll ist, dann ist "A" die 2. Tonleiterstufe in g-Moll. Melodie/Tonleiter-weise verlassen Sie die Tonleiter nicht. Aber wir bekommen den Geschmack eines geliehenen Akkords.
Wenn die Melodie "C" über dem Am in g-Moll oder c-Moll ist, dann ist das "A" entweder die 4. Stufe oder g-Moll der Tonika von c-Moll. Auch hier bekommen wir den Geschmack eines geliehenen Akkords, aber die für die Melodie verwendete Tonleiter hat sich nicht geändert.
Wenn die Melodie "E natural" über dem Am in einer der beiden Tonarten ist, dann liegt das "E" tatsächlich außerhalb der Moll-Tonleiter. Das wäre eine Maßstabsänderung.
Der Rhythmus ist dabei wichtig. Die drei obigen Beispiele wären wahrscheinlich lange Werte (vielleicht ein Gesangspart). Wenn wir nur eine Note verwenden, können wir diese Note zu einer gemeinsamen Note zwischen dem geliehenen Akkord und der verwendeten Tonleiter isolieren.
Wenn Sie einen schnelleren Rhythmus spielen – wie ein schnelles Gitarrensolo – können wir die Melodie nicht wirklich auf die üblichen Töne beschränken. Um die Melodie passend zum Akkord zu erhalten, wird die Tonleiter geändert. Rhythmus ist also wieder wichtig.
Natürlich können Sie über diese Akkorde alles spielen, was Sie wollen. Sie können Tonleitern auswählen, die nicht zu den Akkorden passen. Meine Antwort geht von einem typischen Ansatz aus, bei dem Melodien und Skalen mit Akkorden übereinstimmen.
Wenn Sie keinen deutlichen Tonleiterwechsel wünschen, verwenden Sie gemeinsame Töne zwischen Akkord und Tonleiter.
Ändern Sie andernfalls die Skala und hören Sie sich den Kontrast oder den Ausdruckseffekt an, den sie bietet.
Dies sind Entscheidungen, die Sie treffen können.
Shannon Duncan