Warum ist die Septime von zB GMAJ7 eine Oktave dunkler als Skalenstufe 3 und 5?

Sie haben tatsächlich gezeigt, dass F # Maj7 - G einen Bund höher ist. Es kann sein und ist oft - 4/5 3/4 2/3 1/2 (Str/Bund). Und klingt dort gut, außer dass der Grundton auf der 4. Saite ziemlich hoch ist.

Es gibt überhaupt keinen Grund, die Noten eher aufsteigend als durcheinander zu spielen, obwohl das Voicing, insbesondere auf der Gitarre, mit einem zusätzlichen G direkt neben dem maj7 (F#) nicht so gut klingt.

Sie könnten mit anderen Voicings experimentieren - solange der Grundton, die Terz und die große 7. drin sind, brauchen Sie nicht einmal die 5., obwohl sie reingehen kann, wenn die Finger an den Bünden / Saiten dies zulassen. Sie werden feststellen, dass einige (von mehreren runden) besser klingen als andere. Das scheint Justins Vorliebe zu sein - oder möglicherweise Vorliebe für Studenten.

Skalenstufe 3>5 ist ein m3, 1>3 M3 und 5>7 ebenfalls ein M3. „Dunkler klingen“ könnte an der Mischung liegen, obwohl das Spielen nur der obersten 3-Note (BDF#) einen H-Min-Akkord erzeugt – angeblich an sich schon dunkel.

Dies ist in Notation einfacher zu erklären. All dies sind Gmaj7-Akkord, in verschiedenen Umkehrungen und verschiedenen Voicings. Es gibt auch viele andere Möglichkeiten, insbesondere wenn wir 5- und 6-Noten-Versionen einbeziehen.

Das spezielle Voicing, das Sie uns gezeigt haben, hat das F # tief im Akkord. Wie das zweite und dritte meiner Beispiele. Auf der Gitarre sind mehrere andere Voicings möglich, wenn auch nicht so viele, wie sie einem Keyboarder mit seinen 10 Fingern und zwei Händen zur Verfügung stehen! Noch mehr stehen einem Orchesterkomponisten oder Sequenzer zur Verfügung.

Die Noten eines Akkords MÜSSEN sich also nicht in enger Reihenfolge stapeln, und sehr oft tun sie das auch nicht. Auf der Gitarre schränkt die Mechanik des Instruments Ihre Auswahl etwas ein, aber es gibt immer noch mehrere „Formen“ für Gmaj7, auf dem Griffbrett auf und ab.

Viele Akkorde können auf der Gitarre mit einer Vielzahl von Voicings und Fingersätzen gespielt werden. In vielen Fällen funktionieren einige Voicings und Fingersätze viel besser als andere, entweder abhängig vom umgebenden Kontext oder der Geschicklichkeit des Spielers.

Auf Septakkorde folgt normalerweise ein Akkord, der eine Note auf derselben Tonhöhe wie der Septakkord oder einen Halbtonschritt nach unten oder oben hat (dominante und kleine Septime werden häufiger nach unten aufgelöst; große Septime werden nach oben aufgelöst). Auflösungen sind am befriedigendsten, wenn die Note, zu der sich die Septime auflöst, in derselben Oktave liegt, und daher können die Formen des Septakkords, bei denen die Septime in einer mittleren Oktave liegt, gut sein, wenn der folgende Akkord eine Note an der richtigen Stelle hat. Viele Akkordtabellen wählen jedoch einfach Akkorde auf der Grundlage dessen aus, was die meisten Menschen im Allgemeinen am einfachsten finden würden (ohne Rücksicht auf den umgebenden Kontext), und Ihre könnte dazu bestimmt sein, in diese Kategorie zu fallen.

Wenn Sie in der Lage wären, den Akkord als 2-xx-3-2-1 oder 2-x-3-3-2-1 zu spielen, wären dies gute Möglichkeiten, ihn zu spielen (für F#maj7; nach oben oder unten verschieben als für andere Grundtöne benötigt), aber ich denke, viele Leute hätten Probleme damit, das zu greifen. Es als 2-x-4-3-2-1 zu fingern wäre noch besser, würde aber wahrscheinlich erfordern, den Zeigefinger in einem seltsamen Winkel darüber zu strecken, um die äußeren beiden Saiten zu ärgern.

Wenn ein Interpret einen Akkord nicht sauber fingern kann, klingt er wahrscheinlich schlecht, selbst wenn er die ideale Kombination von Noten enthalten sollte. Ein Akkord, der eine weniger als ideale Kombination von Noten enthält und sauber gegriffen wird, wird im Allgemeinen besser klingen als ein Akkord mit einer überlegenen Kombination von Noten, der schlecht gegriffen wird. Aus diesem Grund verwenden viele Tabsheets absichtlich suboptimale Notenkombinationen und sollen Spieler, die es besser können, nicht davon abhalten, dies zu tun.