Ich mag die Akkordfolge Gmaj - F#maj - Amaj ... (ich denke, es kann I, VII, II geschrieben werden) sehr?
Obwohl alle Akkorde in Dur sind, gibt es eine gewisse Traurigkeit.
Was ist die Geschichte hinter dieser Progression, ist es in einem anderen Modus als dem Standard-Dur oder Moll?
Es kann tatsächlich modal als Akkorde aus den phrygischen / phrygischen Dominant-Tonleitern betrachtet werden. Die phrygische Tonleiter wird aufgrund ihrer tieferen Terz als Moll-Tonleiter angesehen und trägt somit zu der "Traurigkeit" bei, die Sie hören, zumal das A die 3. der Phygischen Tonleiter wäre, was der Progression einen etwas Moll-Klang verleiht, selbst wenn nur Dur-Akkorde verwendet werden.
Mit der Wurzel von F♯ haben Sie die folgenden Töne der phrygischen Tonleiter:
F# GABC# DEF#
und von der Phrygian Dominant-Skala haben Sie die folgenden Noten:
F# GA# BC# DEF#
Die Noten in jedem der obigen Akkorde sind:
Von den beiden dieser Tonleitern haben Sie alle Noten der Akkorde in den Progressionen. Die Progression ist einfach a II I IIIin F♯ Phrygisch, wobei der I-Akkord von der Phrygischen Dominante kommt, oder bII I bIIIwenn Sie die Analyse lieber aus der Perspektive der Dur-Tonleiter betrachten möchten.
Ich glaube, der traurige Eindruck liegt vor allem an dem chromatischen Abstieg H - A♯ - A, der in diese Akkorde eingebettet ist. Es hat eine Art desillusionierende Wirkung: Sie beginnen mit einer schönen großen Terz des G-Akkords. Aber dann fallen Sie zu F♯ ab, dessen A♯-Terz enharmonisch der kleinen Terz des G-Akkords entspricht. Normalerweise würde dies nicht als bluesig empfunden werden, weil das F♯ dann eindeutig eine Dominante zu h-Moll wäre. In Ihrem Fall findet diese Auflösung jedoch nicht statt, stattdessen geht die vermeintliche Leitstimme noch einen Halbton tiefer zum Grundton von A.
Das wiederum könnte als Dominante zu D zu hören sein. Oder aber der chromatische Abstieg könnte in gewohnter Weise à la Hotel California weitergehen.
Keine der Erwartungen wird erfüllt, stattdessen gehen wir zurück zu G, das nun eine Art antiklimaktischen subdominanten Charakter hat.
Alle drei Akkorde sind Dur-Konsonantenakkorde. Aber es gibt keine starke Auflösung, die einen Tonika-Akkord identifiziert. Wenn es in der Tonart G-Dur wäre, könnte es I - VII - II geschrieben werden. Aber VII und II sind nicht diatonisch zur G-Dur-Tonart und bilden daher keine starke Tonalität mit dem G-Dur-Akkord als Imaj. (Im Gegensatz dazu wären die diatonischen Versionen dieser Akkorde, VIIdim und IImin, dissonant und könnten in Gmaj aufgelöst werden, das als Tonika (I)-Akkord fungiert.)
Also – für meine Ohren ist der Klang „unaufgelöste Konsonanz“, eine Abfolge von Dur-Akkorden, die von der Ungewissheit „wo ist Zuhause?“ beunruhigt wird.
iiGrad im Grunde als sekundäre Dominante definiert . Nur wenn Sie in einer einzigen diatonischen Tonleiter bleiben, wird der iiAkkord als Moll wiedergegeben und funktioniert daher nicht als V/V, aber die Verwendung der sekundären Dominante und deren Kennzeichnung IIist in Ordnung und üblich.
Tod Wilcox
Нет войне