Warum klingt diese Progression gut, auch wenn sie nicht bis zur Wurzel auflöst?

Ich versuche, etwas Musiktheorie zu lernen. Ich interessiere mich für die Magie der Akkordfolge und wie kleine Änderungen das Gefühl dramatisch verändern können. Wie auch immer, ich nehme an, dass eine Progression, die sich zum Tonikum bewegt, schön und vollständig "entschlossen" klingen sollte.

Aber diese Progression (Dm C Dm Am C Dm Asus4 Am) klingt für mich gut (naja, vielleicht irre ich mich, ich bin auch neugierig auf Ihre Meinung). Es ist in E-Tonart, Modus Phrygisch. Der Tonika-Akkord 'i' wird nie verwendet und klingt auch gut. Verwechsele ich die Tonart, die ich tatsächlich spiele?

Bearbeiten: Wie in der Antwort vorgeschlagen, ist diese Progression wahrscheinlich in Dm-Taste. Ich würde hier auf die vorgeschlagene Variante verweisen . Es verändert den Geschmack der Progression, das klingt wahrscheinlich ... kraftvoller?

Obwohl sich die meisten Songs zu ihren Wurzeln auflösen, habe ich ein paar Songs gehört, die sich nie auflösten. Der Effekt verleiht einem Song ein verträumtes, unruhiges Gefühl, und solche Songs enden normalerweise mit einem Abdriften oder Ausklingen.
„Gelöst“ ist nicht dasselbe wie „gut“, und beides ist äußerst subjektiv.

Antworten (5)

Klingt für mich definitiv nach einer Akkordfolge in d-Moll. Vor allem, weil es in d-Moll beginnt und die a-Moll-Akkorde am Ende eine dominierende Funktion haben, obwohl sie nicht in Dur sind. (Ein A-Dur-Akkord am Ende würde eine starke perfekte Kadenz erzeugen , A - Dm, wenn es wiederholt wird, was ich vermute, dass es so sein soll ...)

Diese Akkorde sind alle in D Natural Minor zu finden. Dm ist Akkord I; C ist Akkord VII; Am ist Akkord V. Es gibt zwei andere Möglichkeiten, diese Akkorde zu notieren:

  • Sie könnten berücksichtigen, ob die Akkorde Dur oder Moll sind, wobei Moll-Akkorde Kleinbuchstaben und Dur römische Ziffern in Großbuchstaben sind. Dies ergibt: Dm ist i; C ist VII; Am ist V.

  • Obwohl das natürliche Moll eine abgeflachte Septimnote hat und somit ein Dur-Dreiklang auf dieser abgeflachten Note der Akkord VII ist, würden einige Analysten diesen Akkord mit der Dur-Tonart in Beziehung setzen und ihn bVII ("flat-VII") nennen.

Zur Frage "Warum klingt diese Akkordfolge gut?" - das ist eher subjektiv. Meine persönliche Ansicht ist, dass das Fehlen einer führenden Note (Dur Sept) im natürlichen Moll und damit das Fehlen eines Dur-Dominant-Akkords bedeutet, dass die Akkordfolge einen subtilen, etwas zurückhaltenden Charakter hat. Ein Dur-Dominant-Akkord würde dieser Akkordfolge mehr Vorwärtsbewegung, mehr Drive verleihen. Aber das Fehlen von einem gibt ihm ein sanfteres Bewegungsgefühl. Es gibt jedoch ein paar Elemente, die der Sequenz einen gewissen Impuls verleihen:

  • der fünfte Akkord wird etwas betont, indem er am Anfang der zweiten viertaktigen Phrase steht. Da es sich um einen Dur-Akkord handelt, fühlt sich die Musik so an, als ob sie tonal kurz woanders hingehen möchte. (Dies steht im Gegensatz zum ersten C-Dur-Akkord, der schrittweise angefahren und von dort nach d-Moll bewegt wird.)
  • die Suspendierung und Auflösung in den letzten beiden Takten erzeugen sicherlich ein befriedigendes bisschen Spannung, bevor sich die Sequenz wiederholt. Tatsächlich muss man nur den Am-Akkord im letzten Takt durch einen A-Dur-Akkord ersetzen, um so ziemlich alles zusammenzufassen, was ich in dieser Antwort gesagt habe: Sie haben hier den Antrieb einer perfekten Kadenz und hören den deutlicher Stärke der Aufhängung, da sie eher um einen Halbton als um einen Ton abfällt.
Danke für die genaue und lange Antwort. Ich habe versucht, den A-Akkord am Ende hinzuzufügen: Die Progression klingt auf diese Weise etwas seltsamer, ich nehme an, weil die Bewegung von Am nach A nicht stark genug ist.
Entschuldigung, ich habe den A-Stern verwechselt: Das Ersetzen von Am durch A erzwingt diese Progression wirklich (auch wenn das Am-Ende auch einen gewissen Geschmack hat)
@Bob - da die Phrase in einem V (oder v) endet, wäre das eine unvollkommene Trittfrequenz, da es das Ende einer Phrase ist? Ich frage, weil ich mir nicht sicher bin! Am Ende wird das Finishing auf ai definitiv perfekt (authentisch) sein.
Immer gut zu experimentieren; Ich denke, weder A noch Am sind als letzter Akkord am besten geeignet, sie geben nur einen anderen Charakter, wie Sie sagen ...
@Tim, guter Punkt, ich verstehe, was du meinst. Ich denke darüber nach, wie der letzte Akkord die Musik zur Wiederholung der Sequenz vorwärts bewegt, was der Weblink vorschlägt, wie diese Akkordsequenz verwendet wird.
@BobBroadley Ich werde in der Frage einen Link zu Ihrer vorgeschlagenen Änderung hinzufügen
@BobBroadley - Nach einiger Überlegung könnte dieses Lied D Dorian sein, ohne das A Maj. Obwohl ich nicht sehe, wie das OP sagt, ändert das Ändern des Schlüssels den Geschmack. Der Amaj am Ende wäre vielleicht nur das erste Mal?

Dm C Dm Am C Dm Asus4 Am - Ich stimme Ihnen zu, dass es eine schöne Akkordfolge ist, und ich stimme den anderen Antworten zu, dass es in Dm und nicht in Ephrygisch ist. Es zieht nach D, nicht nach E.

(Dm enthält ein Bb, während E phrygian die gleichen Noten wie Am enthält, einschließlich eines natürlichen H. Da die verwendeten Akkorde überhaupt kein B enthalten, bezweifle ich, dass ein Computertool wie das von Ihnen verwendete erkennen kann, welches das richtige B ist in der Melodie zu verwenden, daher die Verwirrung.)

Ich werde die einfachste mögliche Antwort geben. Es klingt nett , aber es klingt nicht fertig. Sie könnten die Progression während des gesamten Songs wiederholen, aber es wäre nicht konventionell, den Song auf dem Am zu beenden. Weil es nicht gelöst klingt. Spielen Sie am Ende ein Dm, und es klingt fertig. So lösen Sie es auf, und deshalb ist der richtige Schlüssel Dm.

Abgesehen von Konventionen ist dies Musik und Sie können tun, was Sie wollen. Wenn Sie Ihr Publikum in Atem halten wollen, können Sie auf dem Am fertig werden. Das könnte angemessen sein, wenn Sie einige angespannte, kantige Texte darüber haben, dass Sie immer noch in jemanden verliebt sind. Wenn Sie sich dagegen dafür entscheiden, das Dm am Ende hinzuzufügen, löst es sich mit einem letzten Seufzer auf, da Sie akzeptieren, dass diese Person nicht in Ihr Leben zurückkehrt.

Vielen Dank für die Tipps zum Abschluss: Ich denke, es könnte funktionieren, wenn das Am (oder A) auf dem gesamten Lied endet, aber der letzte Takt endet bei Dm, das der erste der Progression ist.

Um Bobs ausgezeichnete Antwort zu ergänzen: E Phrygian enthält dieselben Noten wie C-Dur, das dieselben Noten wie a-Moll enthält. Wenn dies auf E-Phrygisch wäre, gäbe es einen Zug in Richtung E. Gibt es nicht. Alle Akkorde stammen von C/Am - abgesehen vom kürzlich geänderten A, das es, wie Bob sagt, in Dm bringen könnte. Ich bin mir nicht sicher, woher E Phrygian stammt, aber ich glaube, es ist ein rotes Frettchen. Es wird hauptsächlich deshalb gut klingen, weil die Sequenz Akkorde enthält, die alle aus derselben Tonart stammen und daher ineinander übergehen.

Es gibt ein paar Songs, die auf einem V enden. Es hinterlässt am Ende eher ein Fragezeichen als einen Punkt. Deshalb wird es als unvollkommene Kadenz bezeichnet.

Eine andere Möglichkeit, das ganze Lied zu vervollständigen, anstatt eine Strophe zu beenden, besteht darin, den „Tierce de Picardie“-Trick zu verwenden, bei dem ein Lied durchgehend in Moll ist und dann die Tonika-Dur als letzte Harmonie hat (in diesem Fall D-Dur). ). Die Sonne kam gerade durch die Dunkelheit, mögen manche sagen.

E Phrygian kommt zu der Tatsache, dass ich mit einem Tool experimentiere. Die Tatsache, dass ich wahrscheinlich in einem anderen Schlüsselmodus gearbeitet habe, war ein Verdächtiger, auf den ich in der Frage hingewiesen habe :) Vielen Dank, dass Sie Bobs Antwort erweitert haben
@Tim: Bedeutet das, dass ein Lied auf Ephrygisch in e-Moll oder viel seltener in H-Dur enden sollte (bei Bdim nicht sicher, da es instabil ist)? Könnte ein E-phrygisches Lied mit der Note E enden, aber mit Am für den Akkord? Danke☺
@mey - wenn ein Lied als in E irgendetwas angesehen wird, endet es tendenziell auf einem E, sonst fühlt es sich nicht so an, als wäre es nach Hause gekommen. Ja, es könnte auf B enden, n eine unvollkommene Kadenz (wie wir sagen in Großbritannien), was es hängen lässt. Dieselbe Idee wäre relevant, wenn sie mit einem Am-Akkord endet - die Zuhörer würden auf diese Lösung warten, die nie kam.
Danke @Tim, das hilft mir, meinen ersten Versuch, ein phrygisches Lied zu komponieren, zu überprüfen. Der letzte Akkord (mit dem ich das Lied auflösen wollte) sollte e-Moll sein, aber es stellte sich heraus, dass Am genauso schön (oder sogar besser) klingt. Anscheinend muss ich die Melodie überarbeiten.
@mey - natürlich nicht! Das alte Sprichwort „wenn es gut klingt …“ funktioniert. Wenn Z# besser klingt, verwenden Sie es. Die Regeln wurden rückwirkend erstellt, um die Realität widerzuspiegeln, nicht umgekehrt.
Danke @Tim für deine Ermutigung!☺ kann ich mein Lied immer noch als Phrygisch bezeichnen, oder ist es dann nur ein kleines Lied?
@mey - halte es geheim - lass sie raten! Die alte Idee der „Dritten Symphonie in B-Moll“ ist etwas ins Wanken geraten! Wenn es geschrieben ist, wird es wahrscheinlich entweder die übergeordnete Schlüsselsignatur haben. wie in, ob es F# Phrygisch, 2# oder kein Tonartzeichen ist, und Vorzeichen wie und wo.
@Tim, das ist interessant. Ich werde herausfinden, wie diese Symphonie klingt ☺

Ihre Progression ist in der Tonart C. Alle Akkorde und Noten, die Sie erwähnen, sind diatonisch in der Tonart C. Außerdem gibt es in Ihrer Progression keinen A-Dur-Akkord. Der Akkord A (sus4) ist diatonisch in der Tonart C, weil er aus den einzelnen Noten A, E, D besteht. Diese Noten sind alle diatonisch in der Tonart C. Es gibt keine C # -Note in Ihrer Progression, und Sie würden es tun brauche diese Note, um einen A-Dur-Akkord zu beanspruchen ... Die Antwort auf Ihre Frage ist ganz einfach, dass das angenehmste Intervall der Grundton fünf ist. Analysieren Sie eine beliebige Dur-Tonleiter und Sie werden feststellen, dass alle Noten in der Tonleiter durch eine Grundton-Fünf-Folge verbunden sind. Beispiel: Beginnen Sie mit einer C-Note und gehen Sie zur Quinte, die G ist. Gehen Sie dann auf die fünfte von G, die D ist, und so weiter. Sie werden eine Reihe von Notizen haben, die wie diese CGDAEBF# aussehen.... Schauen Sie sich diese Noten an und ordnen Sie sie neu an, und Sie haben eine G-Dur-Tonleiter GABCDEF#G. Die Dur-Tonleiter ist einfach eine Kombination aus fünf Grundtönen ... Wenn Sie weitere Informationen wünschen, sollten Sie George Russels Lydian Concept of Tonal Organization lesen. Allgemein bekannt als "Concept". Mit freundlichen Grüßen

Es gibt kein B in den Akkorden, daher können Sie nicht erkennen, ob ein B-Natural oder ein B-Dur am besten passt. Aber wenn Sie die Progression spielen, werden Sie feststellen, dass sie in Richtung Dm zieht und das B am besten zur Melodie passt. In d-Moll ist Am--> Amaj eine sehr häufige Substitution (daher die harmonische Moll-Tonleiter.) Ich werde die Ablehnung zurückhalten, da Sie ein neuer Benutzer sind, aber ich empfehle Ihnen dringend, vorher etwas zu spielen und Ihrem Ohr zu vertrauen du kommentierst. Bei Musik geht es um Spielen und Zuhören. Spucken Sie nicht nur Theorie aus wie eine Maschine.

D-Dorian, das natürlich C-Dur ist, beginnend mit dem 2. Grad, klingt gut für Solo über dieser Progression, oder jeder andere Modus von C-Dur sollte gut funktionieren. Tonal klingt für mich Moll, also vielleicht ein Modus mit der gleichen Tonalität?

Warum klingt diese Progression gut, auch wenn sie nicht bis zur Wurzel auflöst?
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