Ich bin über einen Artikel von Josh Horowitz über Klezmer-Modi gestolpert . Der Artikel gibt verlockende Hinweise auf die Klezmer-Modi und Sub-Modi, kann sie aber nicht vollständig artikulieren.
Die Moden sind nicht heptatonisch.
Was sind die letzten drei Modi und gibt es andere Ressourcen zur Klezmer-Musiktheorie?
Die folgenden Definitionen sind Skalenform-Äquivalente zwischen Klezmer-Modi und westlichen Skalen. Der entscheidende Unterschied besteht darin, dass Klezmer-Modi, während sie diese Tonhöhen verwenden, auch zusätzliche Tonhöhen zulassen und mit bestimmten Motiven und Stimmungen verbunden sind. Auf diese Weise ähneln sie indischen klassischen Raags.
Die primäre Ressource für diesen Beitrag ist Jewish Music Analysis , die auch Details darüber enthält, wie diese Modi in der Praxis verwendet werden.
Ahavah Rabboh (Freygisch): D Eb F# G A Bb C
Die Definition im OP stimmt mit der in der jüdischen Musikanalyse überein, die auch erwähnt, dass "[es] allgemein als die Art des Flehens bezeichnet wird" und "glaubt, von den Tataren übernommen worden zu sein".
Mi Sheberach: D E F G# A B C
Der Mi Sheberach-Modus wird auf Wikipedia als Teil des Eintrags für die ukrainische Dorian-Tonleiter beschrieben (und durch die jüdische Musikanalyse bestätigt ) , und es wird auch eine Variante angegeben, die auf Db ( ) beginnt (zum Vergleich transponiert: . Beachten Sie die beiden erweiterten Sekunden).Db E F G# A B CD E# F# Gx A# B# C# = D F Gb A Bb C Db
Auch als Misheberach, Av horachamon, Mi Shebeyrekh und Misheberak bezeichnet.
Adonoy Moloch: D E F# G A B C
Die jüdische Musikanalyse gibt die obige Notation für Adonoy Moloch an, die mit dem diatonischen Mixolydian-Modus identisch ist, mit der Ausnahme, dass der siebte Grad des Klezmer-Modus angehoben werden kann.
Mogen Ovos: D E F G A Bb C
Die jüdische Musikanalyse identifiziert Mogen Ovos als identisch mit dem diatonischen natürlichen Moll, mit einer Variante, die dem harmonischen Moll entspricht
Um mit dem Ende meiner Suche zu beginnen, es scheint, dass das am häufigsten empfohlene Buch, das die Klezmer-Theorie behandelt (neben anderen Klezmer-Themen), " The Compleat Klezmer " von Henry Sapoznik ist .
Hier der Klappentext von Amazon :
(Tara-Bücher). Dieses Buch ist die maßgebliche Anthologie der weltweit führenden Autorität für Klezmer-Musik. Verfügt über eine eingehende Musikanalyse, Diskographie, 33 kommentierte Melodien, historischen Hintergrund, Anmerkungen, Ressourcen, Bibliographie und ausführliche Anweisungen zur Klezmer-Musik. Ein MUSS für Klezmer-Fans.
Aber auch einige interessante Ressourcen kamen dabei zum Vorschein.
Als Ausgangspunkt hat Wikipedia einen Artikel über Klezmer mit einem Abschnitt über die melodischen Modi . Dieser Abschnitt verweist auf einen anderen Wikipedia-Artikel über jüdische Gebetsmodi , die als Quelle der Klezmer-Modi angegeben werden. Dieser Abschnitt wiederum stützt sich hauptsächlich auf Baruch Joseph Cohons „ The Structure of Synagogue Prayer Chant “ ( Journal of the American Musicological Society 3, Nr. 1, 17–32, 1950).
Cohons Hauptzitate sind AZ Idelsons Thesaurus of Hebrew Oriental Melodies , Bände VII und VIII. Hier ist die Beschreibung des Thesaurus des Jewish Music Research Center :
Die wichtigste Anthologie jüdischer Musik. Die ersten fünf Bände enthalten Musik orientalischer jüdischer Gemeinden, die Idelsohn in den Jahren 1907-1921 in Jerusalem hörte. Die anderen fünf Bände enthalten Musik aschkenasischer Gemeinschaften, die Idelsohn aus verschiedenen Quellen zusammengetragen hat. Die Bände VI und VII basieren auf den Manuskripten der Birnbaum-Sammlung der Library of the Hebrew Union College Cincinnati.