Ich versuche, ein paar gute Stellen zu finden, um ein E-Gitarren-Solo für den Song Cosmic Girl von Jamiroquai zu beginnen. Das Solo geht über die Versprogression.
Die Versfolge scheint eine Art II VI zu sein. Ich schätze, ein Moll 2-5 in Em. Die Akkorde passen jedoch in keine Tonart, die ich erkenne. Die Akkorde sind Em7, F#m7, B7#5 (nur als Referenz geht der Refrain G#m7, F#m7, B7, C#m7)
Mein Problem ist, dass in Em die Akkorde wären: i (moll) ii (vermindert) v (moll) Und das ist eindeutig nicht richtig, da wir ein Moll-F # anstelle eines verminderten und ein B7 anstelle eines Bm7 haben.
Und was ist mit E Dorian? Das würde uns i(minor), ii(moll) v(moll) geben, und wieder ist v B7#5 und nicht Bm7
Ist das eigentlich in E-Dur, aber nur mit dem I-Akkord in Moll? Wenn ja, wie geht das!? Kann mir jemand einen Rat geben, wie ich ein Solo darüber konstruieren kann?
Natürlich kann ich einfach Arpeggio-Formen spielen, aber mein Gehirn schläft nicht, bis ich weiß, in welcher Tonart dieses Stück ist und warum!?
Die Strophe ist einfach nur e-Moll. Ich verstehe Ihre anfängliche Verwirrung, aber Sie müssen bedenken, dass Sie Dinge von außerhalb des Schlüssels einbringen können, ohne den Schlüssel zu ändern. Dabei baut die Harmonie einfach auf und verwendet die verschiedenen Skalen, die für Moll verwendet werden, nämlich das natürliche, harmonische und melodische Moll.
Wenn Sie auf natürliche Weise Septakkorde aus den verschiedenen Moll-Tonleitern mit dem Grundton E aufbauen würden, würden Sie erhalten:
e natürliches Moll: Em7 F#m7b5 GM7 Am7 Bm7 CM7 D7
e-harmonisches Moll: EmM7 F#m7b5 G+M7 Am7 B7 CM7 D#dim7
E-Moll (aufsteigend): EmM7 F#m7 G+M7 A7 B7 C#m7b5 D#m7b5
Wie Sie sehen können, tauchen bei Verwendung aller drei Tonleitern die von Ihnen beschriebenen Akkorde auf, mit einer Ausnahme, die leicht erklärt werden kann.
Der B7 existiert natürlich, aber Sie fragen sich vielleicht, woher der B7#5 kommt. Die Nr. 5 dieses Akkords ist F##, was enharmonisch der Note G entspricht, die in allen oben genannten Tonleitern enthalten ist. Um die Schreibweise besser auszudrücken, habe ich vielleicht das Akkordsymbol G+add9/B verwendet, aber dann wird die beabsichtigte Dominanz des Akkords überdeckt.
Solo-weise sollten Sie sich nur der Noten bewusst sein, die in jedem Akkord verwendet werden, und in welche Moll-Tonleiter sie passen, und es sollte Ihnen gut gehen.
Der Vers ist definitiv mehr um C#-Moll/E-Dur als um E-Moll herum aufgebaut.
Die 3-Akkord-Folge passt genau zu E Bebop Dorian (1 2 b3 4 5 6 b7 7). Der Refrain steht in E-Dur oder C#-Moll.
Es ist wirklich einfach, wenn Sie Musiktheorie und die auf Skalen und modalen Skalen aufgebauten Akkorde studieren. Em7 und F # m 7 sind, wie Sie sagen, auf einer dorischen Tonleiter in E (natürlich Moll) aufgebaut, der 3. Akkord, ein B7 erweitert (5.), ist nur eine Variante eines einfachen Dominant-Akkords, und hier können Sie Sehen Sie es als Schlussakkord, der auf einer normalen harmonischen Moll-Tonleiter in E (Moll) aufgebaut ist - Bisher ist die Austauschbarkeit von Modi / Skalen üblich. Im Refrain wechselt er die Tonart: Das G#m ist eine schnelle Passage zum F#m, das wie eine Tonika aussieht, sich aber sofort in die eigentliche Tonika (tonales Zentrum) in cis-Moll (mit Hilfe von B7) auflöst – es ist So einfach ist das: Verse = e-Moll (mit 2 Modi, die variieren), Chorus = cis-Moll
Benutzer28