Welcher Weißabgleich sollte gewählt werden, wenn das Foto den Betrachter komplett umschließen soll?

Der Weißabgleich hängt vollständig von dem Licht ab, das der Kamera zum Zeitpunkt der Aufnahme zur Verfügung stand.

Ihre Kamera oder Fotobearbeitungssoftware verfügt über allgemeine Standardeinstellungen für „sonnig“, „bewölkt“, „Blitz“, „Wolfram“ usw., aber die einzige Möglichkeit, wirklich sicherzustellen, dass Sie den richtigen Weißabgleich haben, besteht darin, irgendwo eine Graukarte zu verwenden in der Aufnahme, die Sie später ausblenden können, oder in einer separaten Testaufnahme, die Sie als "Master" verwenden können.

Sie können etwas mehr Kontrolle erreichen, wenn Sie eine vollständige Farbausgleichskarte wie den ColorChecker Passport
verwenden. Eine einfache Anleitung zur Verwendung finden Sie hier – So verwenden Sie den X-Rite ColorChecker Passport, um perfekte Farben zu erzielen – zu lang für Einzelheiten.

Weißabgleich bedeutet, dass die neutrale Farbe der Szene (wie eine Graukarte) im Ausgabebild eine bestimmte Farbtemperatur und einen bestimmten Farbton erhält – um die Farbanpassung des menschlichen Sehens an die Lichtverhältnisse in der Szene zu simulieren.

Wenn wir ein hyperspektrales Foto einer Graukarte in einem von Glühbirnen beleuchteten Raum machen, hat die spektrale Ausstrahlung der Richtungen, die dieser Karte entsprechen, eine Farbtemperatur von etwa 2700 K. Beim Weißabgleich passen wir normalerweise die Farben so an neutrale Farben auf dem Bildschirm als neutral erscheinen .

Wenn ein Monitor auf einen bestimmten Weißpunkt kalibriert ist (was bedeutet, dass seine #ffffffFarbe (das neutrale Weiß) Chromatizitätskoordinaten dieses Weißpunkts hat), wird normalerweise angenommen, dass der Raum, in dem sich dieser Monitor befindet, von einem Leuchtmittel mit dieser Chromatizität beleuchtet wird weißer Punkt. Auf diese Weise hat eine Graukarte, die Seite an Seite mit dem Monitor gelegt wird, die gleiche Farbart wie die weiße Farbe auf dem Bildschirm, was Softproofing ermöglicht (wenn die Monitorhelligkeit so eingestellt ist, dass Weiß dieselbe Farbe wie eine weiße Karte daneben zeigt der Monitor).

Wenn wir nun möchten, dass unser Monitor eine Szene (möglichst nah) so darstellt, als würden wir durch ein Fenster hineinschauen, also ohne szenenspezifischen Weißabgleich, um eine Farbanpassung zu simulieren, sollten die Einstellungen für den Farbabgleich in der Kamera so sein, dass eine von einem Leuchtmittel mit der Farbtemperatur T beleuchtete Graukarte bei der Ausgabe dieselbe Farbtemperatur hatte. Insbesondere eine durch Leuchtmittel mit dem Weißpunkt des Monitors beleuchtete Graukarte (z. B. der Monitor selbst ^* ) sollte farblich proportional zu dargestellt werden #ffffff.

Insbesondere bedeutet das obige, dass, wenn Sie eine Graukarte fotografieren, die von Ihrem kalibrierten Monitor beleuchtet wird, auf dem Sie die Szene darstellen möchten, der Farbabgleich so erfolgen sollte, dass die Farbe der Pixel dieser Karte im Foto auf der Bildschirm wird neutral (proportional zu #ffffff).

Bei der Auswahl der Farbbalance-Einstellungen in der Kamera sollten Sie diejenige auswählen, die dem Weißpunkt des Zielmonitors am nächsten liegt (z. B. „Daylight“ für einen auf 6500 K kalibrierten Monitor). Einige Kameras verfügen über die Option „Benutzerdefinierter Weißabgleich“, mit der Sie ein Foto von einem weißen Objekt aufnehmen und diese Farbe als Leuchtmittel verwenden können. In diesem Fall können Sie den Zielmonitor als Objekt verwenden.

_{^* Die Monitorfarben sollten bei Betrachtung aus verschiedenen Blickwinkeln konstante Farbwerte aufweisen. Viele Consumer-Monitore haben diese Eigenschaft nicht einmal annähernd, und ihr "Weiß" könnte zB von oben betrachtet blau und von unten betrachtet rot aussehen. Diese sind für eine farbkorrekte Wiedergabe nicht sinnvoll.}