Ich weiß nicht, was ich getan habe, um es zu verdienen, aber ich hatte heute Morgen „When Johnny Comes Marching Home“ in meinem Kopf (vielleicht besser bekannt mit Texten über eine Ameisenkolonie, bekannt gemacht durch einen lila Dinosaurier). Ich murmelte vor mich hin "Oh ja, es ist Dorian." Aber als der Kaffee zu wirken begann, kam mir in den Sinn, dass, während seine Melodie ihr tieferes ^7 zur Schau stellt – einen vollen Takt darauf verwendet und ihm metrische Betonung verleiht – die Melodie selbst kein ^6 enthält. Das heißt, mit einem tonalen Zentrum von A enthält die Melodie viel natürliches G, aber kein F, ob natürlich oder scharf.
Abgesehen von jeder Überlegung, wie es in der Vergangenheit harmonisiert wurde, und von jeder Frage nach seinen historischen Ursprüngen (es gibt ein überzeugendes Argument für die melodische DNA von „John Anderson, My Jo“), was die Sache mit einer Modulation und schließlich einem kadenzartigen Leitton verkompliziert) – Abgesehen von jeder Frage der historischen Absicht oder Behandlung und dies als eine sterile Übung in melodischer Analyse betrachten – Und die „Modi“ im zeitgenössischen Sinne als bloße nehmen Sammlung von Tonhöhen, ohne Rücksicht auf mehr syntaktische historische Verwendungen und „Rezitationstöne“ und was nicht – Sollten wir unter diesen Umständen dieses natürliche Moll Äolisch nennen? Es scheint, als hätte es genauso viel Recht auf Dorian. Gibt es also ein „Ockham-Rasiermesser“, das Aeolian als „normativer“ bevorzugt? Oder fehlt mir eine andere Entscheidungsgrundlage?
Ich denke, es ist schwer, eine Frage wie diese zu betrachten und modale "Kunst" -Musik der Renaissance von modaler Volksmusik zu trennen - historisch gesehen überschneiden sich diese Genres - und nicht darauf zu achten, wie Melodien harmonisiert werden. Dieses spezielle Lied und viele andere wie Greensleeves sind keine unharmonisierten Gesänge oder Volksmelodien, sie wurden mit Harmonisierungen geschrieben.
Ich war frustriert, modale Musik der Renaissance zu studieren, denn je weiter man in der Zeit zurückgeht, desto schwieriger ist es, Musik zu finden, die vom Komponisten eindeutig in Modi kategorisiert wurde. Aber um Fux als bequemes Beispiel zu nehmen, endete er in seinen kontrapunktischen Beispielen im dorischen Modus immer mit einem erhöhten Leitton und verwendete manchmal eine tiefere sechste Stufe. Tatsächlich reicht sein dorianischer Cantus firmus nur von der Tonika bis zur Dominante ohne die sechste oder siebte Stufe. Fux hatte kein Problem damit, diesen cf als dorian zu klassifizieren.
Ich möchte nicht in Fux abschweifen, aber ich möchte nur darauf hinweisen, dass Fux im Renaissancestil Dorian nachahmte, wäre eher der grundlegende Moll-Modus als Äolisch gewesen, und der Dorian-Modus war nicht starr durch die sechste Tonleiter definiert Grad.
Aber ist When Johnny come Marching Home überhaupt modal?
|Gm |Gm |Bb |F | |Gm |Gm |Bb |D | |Bb |F |Gm |D | |Bb F/C |Gm/DD |Gm D7 |Gm |
Wenn wir nach tonal bestätigenden Merkmalen in Molltonart suchen, könnten wir sagen, dass die erste Phrase eine halbe Kadenz in der Mediante ist, die zweite Phrase eine halbe Kadenz in der Tonika ist, die dritte Phrase eine Sequenz mit erster Iteration in der Mediante und ist die zweite in der Tonika, die vier Phrasen kürzen den Fortgang der Sequenz und schließen sie mit einer perfekten Kadenz ab.
Aus modaler Sicht hat die Eröffnung kein Tonika/Dominanz-Paar, es gibt viele Grundtonfolgen nach Terz oder Schritt, die einzige absteigende Quintfolge ist die Schlusskadenz. Melodisch sind die Hauptelemente Tonika bis hinunter zur erniedrigten Subtonik, umreißen die Moll-Tonika und steigen von der fünften Stufe zur Tonika ab.
Das scheint mir ziemlich modal zu sein. Meiner Meinung nach hört man diese Art von Mischung aus sogenannten schwachen, modalen Progressionen mit tonaler Kadenzharmonie und der Gegenüberstellung der abgesenkten Subtonik mit dem angehobenen Leitton häufig in der Volksmusik, Musik, die normalerweise als modal bezeichnet wird.
Es ist interessant, es mit John Anderson, My Jo zu vergleichen , denn während es eine Ähnlichkeit mit der offenen Melodie und dem Übergang von der Tonika zur Subtonik gibt, kadenziert die Harmonie von John Anderson, My Jo deutlich drei Mal in der Moll-Tonika, der Subtonik, und wieder das Tonikum für die Eröffnung. Das wirkt eher tonal als modal im Vergleich zu When Johnny come Marching Home .
Wenn man bedenkt, dass Dorian der grundlegende Moll-Modus wäre, scheint es vernünftig zu sagen, dass When Johnny Comes Marching Home im Dorian-Modus ist. Das scheint weniger zweifelhaft zu sein, als zu sagen, dass es eindeutig in einer Moll- Tonart ist , wenn 14 von 16 Takten nichts direkt mit Tonic / Dominant-Harmonie tun.
^1maßstabsgetreue ^5Segment, die niedrigere/erhöhte ^7Gegenüberstellung ergibt modal, Moll+Modal=dorisch (vorausgesetzt, es gibt kein tieferes Phrygisch ^2.) Die Harmonisierung hilft nur, dies zu bestätigen, insbesondere das Fehlen einer Moll-Subdominante in der Begleitung an Orten, wo es möglich wäre.Die Entscheidung zwischen Aeolian und Dorian könnte sehr wohl der falsche Weg sein, wenn man ein Moll-Stück mit nur nicht angehobenen 7. Tonleiterstufen, aber ohne 6. Tonleiterstufe handhabt - das Stück ein Moll-Stück nennt und sich nicht die Mühe macht, es als Dorian oder zu klassifizieren Aeolian könnte sehr wohl das Beste sein, was man tun kann .
Ohne genügend Noten in der Melodie, um vollständig zu bestimmen, welcher Modus ein Stück ist (falls vorhanden), ist es schwierig, ein Stück als modal zu bezeichnen. Sicher, wir können standardmäßig behaupten, dass eine Melodie von EFGAGFEDE auf E-Phrygisch statt auf E-Lokrisch ist, aber wie sicher waren wir uns dieser Bezeichnung? Verdammt, dieses spezielle Beispiel könnte stattdessen in C Ionian oder C Mixolydian sein!
Wir sind sicherer, wenn wir nur behaupten, dass Ihr Beispiel in einer Moll-Tonart ist, anstatt in einem Modus zu sein.
Tim
Phoog
Tim
Scott Wallace