Wie fange ich künstliche Lichtquellen besser ein?

Wie Sie festgestellt haben, ist Ihre Kamera hinsichtlich der hellsten und dunkelsten Details, die sie gleichzeitig erfassen kann, begrenzt. Um zu verhindern, dass die Lichter ausgehen, müssen Sie die Belichtung so weit begrenzen, dass der Rest der Szene extrem dunkel ist. Um Details in den dunkelsten Teilen der Szene einzufangen, müssen Sie die hellsten Teile (die Lichter) ausblasen lassen.

Das Geheimnis vieler guter Fotos liegt nicht darin, zu lernen, wie man beide Extreme gleichzeitig einfängt, sondern darin, zu lernen, wie man eine Szene arrangiert und ein Bild so komponiert, dass solche Extreme nicht gleichzeitig im Bild vorhanden sind. Dazu muss der Fotograf das Licht kontrollieren, damit die Art und Weise, wie die Kamera die Szene sieht, so aussieht, wie das menschliche Auge/Gehirn die Szene normalerweise sehen würde.

Sie hätten beispielsweise die beiden im Rahmen vorhandenen Lichter ausschalten und die Szene stattdessen mit einem Licht neben oder hinter der Kamera beleuchten können. Wenn Sie das „Gefühl“ erzeugen wollten, dass die Lichter eingeschaltet sind, hätten Sie anstelle der hellen Glühbirnen in den Leuchten viel schwächere Lichtquellen (sehr energiesparende Glühbirnen) platzieren und einen Dimmerkreis zwischen der Steckdose und den Lampen verwenden können um die Strommenge zu reduzieren, die zu den Lichtern fließt, oder sogar kleine batteriebetriebene Lichter in den Lampenschirmen platziert.

In diesem Bild sieht es so aus, als ob die Deckenbeleuchtung normal eingeschaltet ist, aber tatsächlich sind sie so weit gedimmt, dass es zu diesem Zeitpunkt mit bloßem Auge kaum möglich war, zu erkennen, dass sie überhaupt eingeschaltet waren. Das meiste Licht in der Szene wurde von Blitzen außerhalb der Kamera geliefert. Das Bild ist eigentlich eine Doppelbelichtung, aber die Einstellungen waren für beide Frames identisch. Die beiden Personen waren nur bei einer der Aufnahmen anwesend.

Das ist wirklich interessant danke für die Antwort. In Bezug auf das obige Bild kam das Licht hinter der Kamera? Meinst du auch mit der Doppelbelichtung, dass 2 Bilder aufgenommen wurden, bei denen eines dunkler war als das andere?

Kein Licht hinter der Kamera außer dem, was durch die großen Glasfenster etwa 30 bis 40 Fuß hinter der Kamera hereinfiel. Es war früher Abend, aber die Straße hat oben und unten ein paar ziemlich helle Natriumdampflichter. Mein Ziel war es jedoch, die für Halloween dekorierte Bar so gruselig wie möglich aussehen zu lassen. Deshalb habe ich auch nichts dagegen, die Schatten zu verschieben und das Rauschen in den dunklen Bereichen bisher nach oben und an den Seiten zu belassen - sie verleihen der Szene eine noch surrealere Qualität. Wenn ich gewollt hätte, dass es besser beleuchtet aussieht, hätte ich mehrere große Blitze mit großen Modifikatoren benötigt, um das Licht gleichmäßig hinter und auf beiden Seiten der Kamera zu streuen. In einem kleineren Raum wie Ihrem Hotelzimmer wäre eine richtig positionierte und modifizierte Leuchte mehr als genug gewesen, um den gesamten Raum zu beleuchten.

Der größte Teil des Lichts im Rahmen wurde von zwei Blitzen geliefert, die hinter der Bartheke auf einem niedrigeren Tresen platziert waren, der vom Personal benutzt wurde, und direkt nach oben auf die beiden hängenden Skelette in Käfigen gerichtet waren. An keinem der Blitze waren andere Modifikatoren angebracht als die eingebauten Weitwinkelplatten, die über die Vorderseite jedes Blitzes herausgeklappt wurden. Ich kann mich nicht erinnern, wo oder ob ich irgendwelche Reflektoren hatte, aber es gibt viel Edelstahl im Servierbereich der Bar und das hat den Blitz überall reflektiert.

Belichtungs- und Blitzeinstellungen waren identischfür beide Belichtungen. Der einzige Unterschied war die Anwesenheit oder Abwesenheit der beiden Personen im Rahmen. Sie waren in dem einen vorhanden und in dem anderen nicht vorhanden. Das Bild mit den anwesenden Personen wurde dem anderen überlagert, ohne dass eines der Bilder maskiert wurde. Ich erinnere mich nicht an die Deckkrafteinstellung für die zweite Ebene, aber sie wurde so angepasst, dass der Barkeeper halbdurchsichtig war. Wo er steht, ist vor der Kasse, die man durch seinen Oberkörper sehen kann. Der körperlose Kopf rechts war ein glücklicher Zufall. Sie dachte, wir wären fertig und ging vorbei. Der Blitz beleuchtete nur ihren Kopf, der Rest ihres Körpers, der als verschwommene Spur zu sehen war, weil die Verschlusszeit viel länger als die Blitzdauer war, wurde durch die Höhe des Balkens verdeckt. Obwohl es nicht offensichtlich ist, wurde sie mehrere Fuß hinter der Stützsäule mit der SS positioniert Minnow'-Schild darauf und ein ganzes Stück weiter hinten als die Stühle, die an der Seite der Bar aufgereiht sind. Die Stühle rund um die Bar wurden durch das Licht der sehr schwachen Lampen erhellt.

Lichtquellen und Licht, das von Objekten sehr nahe bei ihnen reflektiert wird, haben eine viel höhere Lichtintensität als das Umgebungslicht in einem Bereich. Somit hat das Bild einen sehr hohen Dynamikbereich. Belichten Sie die Lichtquellen und unterbelichten Sie den Rest des Raums. Belichten Sie den Rest des Raums und Sie werden an und um die Lichtquellen herum ausgeblasen.

Die Art und Weise, wie dies gesteuert wird, besteht darin, die Beleuchtung selbst zu steuern: Erhöhen Sie die Lichtmenge im Raum und verringern Sie möglicherweise die Helligkeit der Lichtquellen. An einem Filmset würden sie sehr schwache Glühbirnen und/oder Gele/Schirme verwenden, um die Helligkeit aller Lichtquellen, die im Bild erscheinen würden, erheblich zu reduzieren, und dann dieses Licht replizieren, indem sie Licht auf diese Bereiche aus dem Off strahlen. rahmen. Wenn Sie sich einen Film oder eine Fernsehsendung mit großem Budget ansehen und sich in einem Raum eine Lampe befindet, ist die Lampe sehr schwach, und es wird ein Scheinwerfer aus dem Off-Frame auf den Bereich scheinen, um ihn gleichmäßiger zu beleuchten, oder vielleicht sogar hinter einem versteckt Objekt (man denke an die oft nachgestellte Dinnerszene in American Beauty mit der Lampe hinter der Blumenvase - unter anderem).

Und Sie versuchen, ein schönes weiches Licht in den Rest des Raums scheinen zu lassen, um ihn näher an das Niveau Ihrer Glanzlichter zu bringen. Wenn Sie das Licht steuern, haben Sie auch die Kontrolle über den Dynamikbereich in der Ausgabe. Für die Immobilienfotografie möchten Sie beispielsweise eine möglichst flache Beleuchtung, und für etwas "Dramatisches" möchten Sie etwas mehr.

Dieser Artikel ist ein gutes Beispiel für einige dieser Techniken .

Vorher / Nachher aus dem Artikel (siehe Artikel für die Setups usw.)