Wie findet man Gegenrhythmen für Gesangsmelodien über dominante Rhythmen?

Der größte Teil der Musiktheorie, die ich gelernt / getroffen habe, konzentrierte sich auf Akkorde und Noten von Melodien, aber nicht auf das Zusammenspiel von Melodie und Backbeat, daher stelle ich diese Frage.

Wir arbeiten an einem Song, der einen rhythmisch dominanten Part hat. Wir haben jedoch festgestellt, dass wir mit den Vocals ziemlich genau dem Rhythmus dieses Teils folgen und wir deswegen irgendwie bei der gleichen Melodie hängen bleiben.

Die Frage ist also:

Gibt es eine "mechanische" Möglichkeit, Gegenrhythmen für Melodien zu konstruieren?

Um eine Analogie zu geben, wonach ich suche: Es gibt diese "mechanischen" Methoden zum Schreiben von Melodien über Akkorde, die sagen: "Beginnen Sie mit den Noten der Akkorde und nähern Sie sich ihnen dann durch benachbarte Noten" . Natürlich können sie Inspiration nicht ersetzen, aber es kann dich dazu bringen, dich für etwas zu öffnen.

Gibt es hier eine Faustregel, auf welchem ​​Schlag (sagen wir, niemals auf Schlag 1 beginnen) Sie Ihre Melodie beginnen und beenden sollten?

Der fragliche Rhythmus

Der fragliche Rhythmus ^

Notation: tiefere Töne große Trommel, höhere Töne kleine Trommel.

Rhythmus und Tempo: 8/4, 170 bpm

Antworten (3)

Eine gängige Methode besteht darin, eine Gegenlinie zu erstellen, die Rhythmen hervorhebt, die in der ursprünglichen Linie nicht akzentuiert wurden.

Hier ist zum Beispiel Ihre ursprüngliche Zeile:

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Ich bemerke sofort den synkopierten Aspekt dieser Zeile und dass auf den Schlägen 3, 4 und 1 rhythmisch nichts passiert. Also werde ich in Erwägung ziehen, einen Gegenrhythmus zu erstellen, der etwas auf diesen Schlägen macht . Als nur ein Beispiel:

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Wenn wir sie zusammenfügen, sehen wir, wie gut sich diese beiden Linien ergänzen:

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Ich bin mir nicht sicher, ob Sie das mit "mechanisch" gemeint haben, aber dies ist eine Möglichkeit, rhythmisches Interesse zu wecken. Tatsächlich geht es (mindestens!) auf den Beginn des 18. Jahrhunderts zurück: Beim Schreiben von Fugen schrieben Komponisten oft Gegenthemen auf diese Weise, um die Themen zu ergänzen.

(Anmerkung: Es gibt einen bestimmten Begriff dafür, aber ich verschweige ihn im Moment. Wenn jemand etwas weiß, melde dich bitte!)

Toller Aspekt! Das probiere ich gleich aus!
Mechanisch ist vielleicht nicht das richtige Wort. Ich wollte damit zum Ausdruck bringen, dass es keinen Geistesblitz braucht, sondern wie manche Formen des Kontrapunkts abgeleitet werden können.
Ich habe es ausprobiert. Ich habe drei Beobachtungen: Es wurde sehr viel los. Ich denke auch, dass es, da es sich um einen Groove, eine Wiederholung handelt, von einer Melodie profitieren könnte, die verschoben wird und den starken Beginn des Grooves schwächt. Und drittens habe ich eine super einfache 4. Hihat ausprobiert und es könnte helfen, den geschäftigen Groove mit etwas sehr Einfachem zu kontrastieren.

Entschuldigung, ich verstehe Ihre Notation des Rhythmus nicht.

Aber wie auch immer, du hast einen starken rhythmischen Groove am Laufen. Ganz egal, was es ist.

Ich schlage vor, Sie kontrastieren es mit einer anhaltenden Melodie, die hauptsächlich lange Noten verwendet. So was. Ein geschäftiger Latin-Groove und Melodienoten, von denen viele einen ganzen Takt oder länger dauern.

Entschuldigung, ich habe mich hinreißen lassen und vergessen, die zusätzlichen Informationen zum Rhythmus hinzuzufügen. Ich habe gerade die Frage bearbeitet!

Ich kann nichts Besseres tun, als dich zu einem Meister zu schicken. Schauen Sie sich diese Diskussion über die "Entwicklung von Cross-Rhythmen" beim afrikanischen Trommeln an. Die populärste Musik im Westen verwendet diese Kreuzrhythmen, um den Groove mit Energie zu versorgen. Sobald Sie verstehen, wie sie „gebaut“ sind, können Sie erkennen, (a) wie Kick Drum, Snare und Hi-Hat interagieren; (b) wie Sie einen Gegen-/Kreuzrhythmus erzeugen können, wenn Sie auf ein interessantes rhythmisches Muster stoßen:

http://www.richardhodges.com/ladzekpo/PrinciplesFr.html

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