Ich habe die Angewohnheit, Lead Sheets für Songs zu schreiben, die ich lerne, und der zweite Akkord davon hat mich verblüfft. Die Noten sind, von unten beginnend, G#, F, B E.
Der Kontext ist
| Am6 | % | chord x | % |
| Gm7 | C9 | FΔ | % |
| Fm6 | % | E7(b9) | A7#5 |
| D6 | Dm9 | F6 | Fm6 |
(Der 4-Takt-Turnaround kann auf Millionen verschiedene Arten gemacht werden, aber dies dient nur dazu, den musikalischen Kontext zu geben.)
Das Voicing der ersten 3 Akkorde wäre ungefähr so:
Man könnte es nennen G#o7(#5)
(die beste Option, die mir eingefallen ist), aber dies impliziert eine zugespitzte Fünf, wohingegen das E für mich eher wie eine Erweiterung als eine Modifikation des verminderten Dreiklangs klingt (d. h. wenn Sie beide a haben könnten D natürlich und ein E natürlich im Akkord und es würde die Qualität davon nicht verändern). Sie könnten es G#o7b13
oder nennen G#o7b13
, aber das impliziert die Existenz einer 9, die Sie nicht bearbeiten, und auf jeden Fall, was würde eine 9 überhaupt im Kontext eines verminderten Akkords bedeuten? Gm6 (#5) ist nicht gut, weil es verliert, dass es sich insgesamt um einen verminderten Akkord handelt.
Und abgesehen von der eher technischen Frage, wie man es nennt. Was ist das eigentlich ? Es ist verlockend, diesen interessanten Akkord einfach als "gute Stimmführung" zu bezeichnen, aber ich denke, es ist mehr als das: Er klingt bemerkenswert "stabil" für einen so "dissonanten" Akkord, wenn das überhaupt Sinn macht. Offensichtlich hilft der Kontext wirklich, aber es ist ein wirklich interessanter und wunderschöner Akkord für sich.
Ich habe zwei Interpretationen dieses Akkords gelernt. Beachten Sie zunächst, dass gleiche oder ähnliche Progressionen sehr häufig vorkommen, z. B. in der Tonart C:
|| Em7 Ebdim7 | Dm7 G7 | Cmaj7 ||
Dieser Teil von Corcovado löst sich vorübergehend in Fmaj7 auf, also müssen Sie die obige Progression nach F transponieren:
|| Am7 Abdim7 | Gm7 C7 | Fmaj7 ||
das ist im Grunde dasselbe wie die ursprüngliche Corcovado-Progression.
Ich entnehme eine mögliche Interpretation des zweiten Akkords in dieser Progression aus dem Buch The Chord Scale Theory & Jazz Harmony von B. Nettles und R. Graf, das am Berklee College of Music verwendet wird. Dort erklären sie diesen verminderten Akkord als absteigenden Durchgangsakkord , der eine von drei Funktionen diatonisch funktionierender verminderter Akkorde ist. Es leitet sich von der chromatischen Auflösung zum II-Akkord (Gm7) ab. Das b13 im Akkord ist nur eine gültige Spannung, die von der Melodie kommt.
Nach dieser Interpretation würden Sie diesen Akkord A♭dim7 nennen (oder A♭dim7(add♭13), wenn Sie es ganz genau wissen wollen).
Ich habe auch eine andere Interpretation von meinem Jazzlehrer an der Universität gelernt. Nach dieser Theorie ist dieser Akkord ein #IVdim7-Akkord, der sich in das V auflöst. Wir müssen dies hier in der Tonart F sehen (wo wir uns auflösen), also ist der Akkord ein Bdim7, der sich in C7 auflöst. Das Verzögern der Dominante durch den zugehörigen II-Akkord ist eine gängige Vorgehensweise, daher ist es nicht verwunderlich, dass die Progression ... Bdim7 | Gm7 C7 |
auch funktioniert. Der eigentliche Akkord in Corcovado wäre dann ein Bdim7(add 11)/Ab. Auch hier wird die Spannung der Melodie entnommen und der Basston durch die starke chromatische Bewegung von A über As nach G motiviert.
Beachten Sie, dass die letztere Interpretation den verminderten Akkord von einer dominanten Auflösung ableitet (Bdim7 fungiert als Dominante für C7), anders als in der ersten Interpretation, wo er von einer chromatischen Auflösung abgeleitet wird.
Was schließlich wichtig ist, ist, wie Sie diesen Akkord hören . Diese theoretischen Interpretationen sind nur so lange wertvoll, wie sie beim Spielen der Musik gehört werden können. Es ist eine gute Übung, den Akkord in den obigen Interpretationen zu hören und zu entscheiden, welche Interpretation Ihnen plausibler erscheint. In einem solchen Fall gibt es kein richtig oder falsch.
Der traditionelle Akkord, der an dieser Stelle erscheint, ist G13b9, was genau zu dem passt, was Sie hier sehen: Das b9 (Ab) ist ganz unten, und Sie haben in dieser Stimmlage nicht den Grundton des Akkords. Ein wurzelloser G7b9-Akkord hat die gleichen Noten wie G#o7. Bei einem verminderten 7-Akkord sind alle Noten 1/2 unter einer Akkordnote gültige Akkorderweiterungen, was bei E der Fall ist.
Mein Ruf ist also G13/Ab oder Eb9/G#.
Benutzer19146
Irgendein Typ
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