Wie kann ich eine zweite Erzählung in meiner Geschichte verstecken? (mittels Zeitreise)

Wie ich es oft tue, verweise ich Sie auf das, was ich "Sturgeons Methode" nenne (von Theodore Sturgeon, über Samuel Delany), die darin besteht, - für sich selbst - ein weitaus vollständigeres und reicheres Gefühl für die Details Ihrer fiktiven Welt zu entwickeln als Sie werden am Ende tatsächlich auf die Seite setzen. In diesem speziellen Fall würde ich zuerst eine vollständige Version von Old Joes Geschichte aus seiner Perspektive schreiben. (Niemand außer Ihnen wird jemals diese Version sehen.) Gehen Sie dann zurück und verwenden Sie das, was Sie aus der ersten Version gelernt haben , und schreiben Sie Young Joes Version, vollständig aus seiner Perspektive und nur die Dinge, die Young Joe wissen oder bemerken würde. So wird die Geschichte von Old Joe wie ein Palimpsest unter der von Young Joe existieren, aber auf die organischste und natürlichste Art und Weise.

Sie werden es vielleicht nicht erkennen, aber es gibt mehr als ein paar bekannte Geschichten mit derselben geschlossenen Zeitschleifenstruktur – es kann wertvoll sein oder auch nicht, sie zu suchen. Robert Heinlein hat ihn mit „By His Bootstraps“ und „All You Zombies“ (verfilmt als Predestination , 2014) gleich zweimal erkundet. Delany selbst untersucht es explizit in Empire Star und implizit in Dhalgren. Letzteres zeigt eine ganze Stadt, die nach und nach als in einer geschlossenen Zeitschleife existierend entlarvt wird, ebenso wie Diana Wynne Jones' Tale of Time City . Es spielt eine große Rolle im Film 12 Monkeys sowie im französischen Film La Jetée , der es inspiriert hat, und ist das Hauptthema des Films Looper. Es gibt eine interessante Variation davon in der „Oceans Unmoving“-Sequenz des langjährigen Webcomics Sluggy Freelance . Es wurde auch häufig in der Science-Fiction des Fernsehens untersucht , insbesondere in Star Trek: The Next Generation und Dr Who , und ist ein Nebenthema in Piers Anthonys OX und Michael Endes Neverending Story .

So viele Versionen, wie ich hier aufgelistet habe – einige von exzellenten Autoren –, weiß ich nicht, ob ich jemals eine davon vollkommen befriedigend gefunden habe. Es ist leicht, sich ganz in die Mechanik zu vertiefen (wie es Heinlein tut) oder sich einfach in das Konzept selbst zu verlieben (was das Problem in Empire Star ist ). Um wirklich gut gemacht zu werden, denke ich, ist die Herausforderung ähnlich wie bei einer Fortsetzung. Beide Geschichten müssen in sich abgeschlossen und befriedigend sein, aber sie müssen sich auch zu einem einzigen großen Handlungsbogen verbinden.

Es gibt ein paar Dinge, die Sie tun können, um kleine Informationen zu verbergen, bis etwas klar wird, bis ein zweiter Durchlauf erfolgt. Das einzige Stück Literatur, das mir so gut gefällt, ist "Where Have You Been, Billy Boy, Billy Boy?" aus dem Sammelband Die Zukunft in Fragen . Es ist eine Kurzgeschichte und vielleicht lesenswert (wenn Sie sie irgendwo finden können). Der Film Interstellar macht das ziemlich gut. Kleine Gegenstände werden im Verlauf der Geschichte zu wichtigen Handlungselementen, aber die Dinge ergeben erst auf den zweiten Blick wirklich Sinn.

Es gibt mehrere Dinge, die Sie tun können, um Informationen zu finden, bis ein anderer gelesen wird:

1. Haben Sie einen oder mehrere vage Gegenstände/Ereignisse, die nicht viel Sinn machen, gefolgt von einem intensiven/offensichtlich wichtigeren Teil, der dem Leser hilft, seine Verwirrung aus der letzten Szene zu vergessen.
2. Sie können einem Objekt/Ort, der erst am Ende des Buches erklärt wird und erst beim zweiten Durchlesen einen Sinn ergibt, einen versteckten Wert beimessen.
3. Mehrdeutigkeit ist dein Freund. Je weniger der Leser weiß, desto besser ist ein gutes Sprichwort für eine Geschichte wie diese. Halten Sie die Dinge bis zu einer endgültigen Enthüllung ziemlich verwirrend.
4. Der beste Rat, den ich Ihnen geben kann, ist, Geschichten zu finden, die zwei oder mehr Lesungen/Uhren erfordern, bis Sie verstehen, was passiert. Studieren Sie, was diese Geschichten richtig machen und wie Sie dieses Gefühl in Ihrer Geschichte reproduzieren können.

Ihre Frage hat mich an einen animierten Sci-Fi-Film aus den 80er Jahren erinnert, den ich als Kind absolut genossen habe:

Les Maîtres du temps

Die Kunst, eine Wendung zu verbergen, besteht darin, eine Titelgeschichte zu liefern, die die Aufmerksamkeit des Lesers vollständig in Anspruch nimmt und für sich genommen ziemlich befriedigend ist. Die Hinweise, die Sie auslassen, sollten eine gewöhnliche Erklärung erhalten und bis zum Ende nicht wichtig erscheinen.

Sie beschreiben den grundlegenden Plot Twist . Irgendwann in der Geschichte wird eine zweite Handlung enthüllt, die die Interpretation der bereits stattgefundenen Ereignisse durch den Leser verändert.

Die Art und Weise, wie dies funktioniert, besteht darin, zwei Handlungen zu schreiben, die gemeinsame Ereignisse aufweisen. Unter der ersten Handlung werden Ereignisse auf eine Weise interpretiert, aber die zweite Handlung passt auch zu allen Fakten.

Wenn Sie Hinweise geben und dem Publikum zuzwinkern, werden sie vermuten, dass eine Wendung in der Handlung bevorsteht, lange bevor Sie sie enthüllen. Das Ziel ist, dass der erste Plot zu 100% plausibel ist und auch zu allen bekannten Ereignissen passt.

Dies setzt voraus, dass Sie keine sich ständig ändernde Zeitachse voller Paradoxien und Wiederholungen haben.

Menschliches Lernen ist wie ein Mobile (das Babyspielzeug)

Wir beginnen mit unseren Kernideen des Wissens und hängen dann neue Ideen daran. Diese neuen Ideen geben uns dann Punkte, an denen wir noch mehr neue Ideen anbringen können. Es ist wie ein umgedrehter Busch. Wenn man jemanden unterrichtet, ist es aus diesem Grund sehr wichtig, die Dinge in dieser Reihenfolge zu lehren. Wenn Sie jemandem Ideen geben, dass er noch keinen Platz zum Aufhängen hat, wird er zur Seite geworfen. Nun, sehr kluge Leute können später, wenn sie diese Ankerpunkte haben, Ideen anbringen, die sie zuvor beiseite geworfen haben, aber die meisten Leute werden einfach weitermachen und nur Dinge in ihrem mentalen Modell der Speicherung aufhängen, die in der richtigen Reihenfolge gekommen sind.

Wie können wir das also zu unserem Vorteil nutzen, wenn wir eine Wendung schreiben? Wir wollen dem Leser Protokolle mit großartigen, detaillierten Ideen geben, aber keinen Platz, um sie aufzuhängen. Wenn der Leser fertig ist, sollte er die Grundstruktur der Geschichte haben, aber all diese Teile wussten sie nicht, wo sie hingehören sollten. Wenn sie es jetzt zum zweiten Mal lesen, haben sie dieses mentale Mobile bereits aus den Teilen, die sie verstanden haben. Wenn sie beim erneuten Lesen der Geschichte jeden Teil neu betrachten, werden sie plötzlich feststellen, wo sie diese Ideen aufhängen können. Dieses Mal, wenn sie mit dem Lesen fertig sind, haben sie die Struktur vollständig und haben jetzt ein vollständiges Verständnis.

Versuchen wir ein einfaches Beispiel. Nehmen wir an, wir lesen ein Buch und erhalten einige Fakten. Anders als hier würde das jetzt in tausend Worte zerlegt werden, also wäre es nicht so offensichtlich.

Bob ist früh aufgewacht – OK, das ist unsere Kernaussage. Es gibt einen Charakter Bob. Bob trug eine große Jacke. -OK, wir wissen, wer Bob ist. So können wir unter Bob hängen, dass er eine große Jacke trägt. Caims ist eine Stadt in Australien. - Was? Warum wird mir das gesagt? Daran werde ich mich nicht erinnern. Es war Januar – OK, das ist eine weitere Kernidee. Bob ist in Caims – OK, ich weiß, wer Bob ist, lassen Sie mich das unter Bob hängen. Bob hat versucht, seine Schrotflinte zu ziehen, aber zum Glück hat ihn der Sicherheitsdienst bereits ausfindig gemacht – Ok, ich weiß, wer Bob ist, ich kann das verstehen

Nun, da wir diese Struktur haben, können wir sie noch einmal durchgehen. Jetzt erreichen wir Caims in Australien. Oh, jetzt haben wir einen Platz, um das aufzuhängen. Bob ist in Caims. Und jetzt kommt alles zusammen. Es ist seltsam für Bob, mitten im Sommer eine große Jacke anzuziehen. So wählt ihn der Wachmann aus.