Mir ist aufgefallen, dass ich „she“, „he“ und „they“ verwende – und viele Sätze auch mit den oben genannten Pronomen beginnen. Wie kann ich davon absehen, dies so oft zu tun, wenn ich in der 3rd-Person-Fiktion schreibe? Hier ist ein Beispiel:
Rosa zog ihre Schuhe aus und betrat den Hartholzboden des alten viktorianischen Hauses. Sie spähte in die Küche, als sie im Esszimmer stand, aber es war keine einzige Menschenseele zu sehen. Sie ging weiter den Flur hinunter, und da hörte sie kichernde Stimmen, also blieb sie mittendrin stehen. Die Stimmen klangen, als kämen sie aus dem hinteren Schlafzimmer, also ging sie weiter in diese Richtung. Ihr Herz pochte gegen ihre Brust. Sie trat einen Schritt vor, und da hörte sie es, den ohrenbetäubenden Schrei.
Nachdem ich Ihr Beispiel gelesen habe, scheint mir, dass der Grund, warum es so klingt, als würden Sie „sie“ übermäßig verwenden, darin besteht, dass „sie“ dem Leser mitteilt, welches Zeichen im Satz etwas tut, insbesondere wenn es verwendet wird, um den Satz zu beginnen. In diesem Fall ist Rosa jedoch die einzige Figur in der Szene, die mir ständig sagt, dass sie diejenige ist, die alles überflüssig macht, und es den Fluss unterbricht.
Also um dein Beispiel umzuschreiben:
Rosa zog ihre Schuhe aus und betrat den Hartholzboden des alten viktorianischen Hauses. Wenn man vom Esszimmer in die Küche spähte, war keine einzige Menschenseele zu sehen. Als sie den Flur hinunterging, stoppten sie die Geräusche kichernder Stimmen auf halbem Weg. Sie klangen, als kämen sie aus dem hinteren Schlafzimmer, also ging sie weiter in diese Richtung. Ihr Herz pochte gegen ihre Brust. Einen Schritt nach vorne, und da hörte sie es, den ohrenbetäubenden Schrei.
Also habe ich nicht alle Shes entfernt, einige haben, wenn in Ordnung. Ich habe gerade eine Menge Dinge von „she peered“ zu „peering“ geändert, und das funktioniert, weil es offensichtlich ist, wer das Peering durchführen muss. In einer Szene mit mehr als einer Figur müssten Sie natürlich immer noch angeben, wer was getan hat, aber selbst dann, wenn Sie angeben, dass Rosa etwas tut, wird davon ausgegangen, dass alles andere, was getan wird, von Rosa getan wurde, bis Sie es sagen ein anderer Charakter tut etwas.
Ich habe mir darüber kürzlich Sorgen gemacht, also habe ich beschlossen, einige E-Books zu analysieren, die ich besaß, indem ich Abschnitte in Word exportierte und VBA-Code schrieb, um die Satzanfangswörter zu analysieren. Pronomen und Charakternamen tauchten in den Top 10 der am häufigsten verwendeten Wörter auf. Es war nur ein Sample von 8, aber ich fühlte mich besser in Bezug auf mein eigenes Schreiben.
Mein Rat ist, wenn es Ihnen auffällt, besteht eine gute Chance, dass Sie eine Überarbeitung benötigen, aber achten Sie auf die akzeptierten Normen.
Hier sind ein paar Ergebnisse, falls sie von Interesse sind.
| Sätze analysiert | Nr. verschiedene Wörter verwendet | Beginnt mit einem Pronomen | Beginnt mit Char. Name | |
|---|---|---|---|---|
| Gaiman | 1.119 | 242 | 22% | 13% |
| Hemmingway | 1.058 | 224 | 23% | 8% |
| Simmons | 710 | 211 | 17% | 10% |
| Martin | 989 | 242 | 20% | 20% |
| Brin | 981 | 231 | 19% | 11% |
| Mariani | 980 | 199 | 31% | 11% |
| Herbert | 1.070 | 252 | 25% | 12% |
| Clancy | 889 | 249 | 18% | 11% |
| Meine MS | 994 | 263 | 23% | 8% |
Ich sehe hier zwei mögliche Probleme: sich wiederholende Satzstrukturen und die Konzentration auf die Choreografie.
Sie [tat etwas] [Verbindungswort] [andere Sache].
Das Beispiel hat 6 Sätze, und sie sind im Grunde alle zusammengesetzten Sätze mit ~20 Wörtern. Es fühlt sich also ein wenig repetitiv an, weil es so ist – aber es ist mehr als nur das eine Pronomen!
Das ist das eigentliche Problem. Das Beispiel ist eine Zusammenfassung der Aktionen des POV-Charakters. Es gibt keine Beschreibung der Umgebung, keinen Spannungsaufbau und keinen Einblick in die Gedanken der POV-Figur.
Als OP schrieb: „Ihr Herz pochte gegen ihre Brust“, war ich überrascht; Ich hatte bis zu diesem Zeitpunkt nicht bemerkt, dass dies eine angespannte / beängstigende Szene war.
Rosa zog ihre Schuhe aus und betrat den Hartholzboden des alten viktorianischen Hauses. Der Dielenboden krächzte wie ein Sterbender, und sie schauderte. Woher war dieser Gedanke gekommen?
Sie spähte um den Eingang herum, aber es war keine Menschenseele zu sehen. Der schwache Lichtkegel der Vorderfenster bot gerade genug Licht, um den dunklen Schatten Bewegung zu verleihen. Rosa stählte ihre Nerven und ging den Flur entlang. Das Knarren des Dielenbodens verfolgte ihre Schritte.
Sie hörte das unpassende Geräusch kichernder Stimmen und blieb abrupt stehen. Die hohen, scharfen Töne klangen, als kämen sie aus dem hinteren Schlafzimmer. Es klang überhaupt nicht nach Onkel Fredrick. Ihr Herz pochte gegen ihre Brust. Sie trat einen Schritt vor, und die Stille wurde von einem ohrenbetäubenden Schrei durchbrochen.
Diese Überarbeitung fügt Details hinzu, die einen Einblick in Rosas Geisteszustand geben und das beunruhigende Erscheinungsbild des Hauses beschreiben sollen.
Auch der Satzbau ist abwechslungsreich. Ich habe einige kurze, einfache Sätze, einige längere einfache Sätze und schließlich einige der langen, zusammengesetzten Sätze, mit denen OP begonnen hat.
Ich habe 5 „she“s und 2 „Rosa“s im Vergleich zu OPs 7 und 1 verwendet – also insgesamt eine ziemlich ähnliche Anzahl von Pronomen. Aber ich denke nicht, dass diese Version sich überhaupt wiederholt.
Freundlicher Nachbarschaftsdämon
Levininja
Nassstrecke
Morgendämmerung Kelli
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