Wie kann ich Protagonisten zwischen Büchern wechseln?

Haftungsausschluss: Ich habe nicht die Absicht, dies zu tun. Es ist nur eine Frage, die ich für faszinierend hielt und die für andere Autoren nützlich sein könnte.

Hier ist das Szenario. Du schreibst eine Reihe von Romanen. Nach dem ersten Buch entscheidet man sich für einen neuen Protagonisten. Der Grund ist nicht wichtig. Wichtig ist: Hat man den Protagonisten richtig entwickelt, ist der Leser an ihm interessiert. Er will, dass er gewinnt. Jetzt muss er plötzlich zu einem neuen Protagonisten wechseln.

Dies stellt ein Problem dar. Der Leser wird beim alten Protagonisten bleiben wollen. Das ist der, den er mag. Er verbrachte einen ganzen Roman mit dieser Person und lernte tiefe Wahrheiten über seinen Charakter kennen, während sie gemeinsam durch erschütternde Reisen gingen. Jetzt ist er plötzlich gezwungen, mit dieser neuen Person zu arbeiten, obwohl er nur daran interessiert ist, etwas über die alte zu lesen. Der Leser legt das Buch weg und geht.

Hier also meine Frage: Gibt es eine erprobte Methode, um damit umzugehen? Angenommen, Sie schreiben einen Roman und wechseln dann für den nächsten Roman zum besten Freund des Protagonisten. Sie könnten die Wirkung theoretisch abmildern, indem Sie den Freund im ersten Roman zu einer starken Nebenfigur machen, also machen wir es noch schlimmer. Was ist, wenn Sie eine Ahnenforschungsgeschichte erzählen und der nächste Roman mit den Kindern des Protagonisten beginnt? Man kann einen Einjährigen nicht schon vorher zum Nebendarsteller machen.

Wie können Sie im nächsten Roman zu einem neuen Protagonisten wechseln?

Hinweis: Ignoriere das Töten des Protagonisten. Dies ist für den Fall, dass er noch am Leben und gesund ist.

Zusätzliche Anmerkung: Ich entwickle meine Charaktere so, dass der Leser sich um sie kümmert. Für mich braucht jeder Protagonist einen Grund, warum der Leser will, dass er gewinnt. Ich nenne diese Qualität Stärke. Er braucht auch innere Konflikte, etwas Ungelöstes in ihm, das es unendlich interessant macht, darüber zu lesen. Innere Konflikte werden normalerweise am Ende des Buches gelöst, aber Sie haben immer noch Stärke und ziehen den Leser zurück zum alten Protagonisten.

Die ersten Seiten sind sehr wichtig, denn wenn der Leser den alten Protagonisten (jetzt eine Nebenfigur) mehr mag als den neuen, könnte er sich leicht gegen den neuen Protagonisten wenden, was Ihren Roman völlig verzerren würde.

Beachten Sie, dass diese Methode der Charakterentwicklung meine eigene persönliche Methode ist. Es ist nicht Teil der Frage (und sollte auch nicht Teil der Antwort sein), und ich füge es nur hinzu, um Ihnen zu zeigen, woher ich komme.

Ich habe die Antwort als Antwort markiert, hauptsächlich wegen der hervorragenden Gliederung, die sie bietet, die ich für sehr nützlich halte. Ich wollte jedoch anmerken, dass ich einen Teil von Lews Antwort auch unglaublich aufschlussreich fand. Ich wollte es hier für alle anderen notieren, die diese Frage haben könnten:

Wenn Ihre Geschichte charaktergetrieben ist, macht das Wechseln des Protagonisten wahrscheinlich wenig oder keinen Sinn, es sei denn, die Person wird getötet und jemand anderes muss die Fackel tragen (aber das ist nicht der Fall, verstehe ich).

Wenn Ihre Geschichte handlungsorientiert ist, können Sie jedes Mal, wenn die Geschichte dies erfordert, einen neuen Protagonisten auswählen. Es ist Ihre Geschichte und Sie können sie so erzählen, wie Sie es wünschen.

Ich glaube nicht, dass dies für eine Antwort geeignet ist, aber schauen Sie in Brandon Sandersons Stormlight-Archiv nach (lesen Sie?). Er lässt die Charaktere nicht im Stich, aber er ignoriert viele seiner Hauptcharaktere für Kapitel ohne Ende, um andere Charaktere in verschiedenen Teilen der Welt zu konkretisieren, und das stört mich überhaupt nicht, weil ich sehen kann, dass es sich langsam aufbaut bis zu einem epischen Abschluss, an dem sie alle beteiligt sind.
Denken Sie daran, dass Sie durch gemeinsame Erfahrungen immer eine Bindung zwischen Figur und Publikum herstellen können. Wenn der Leser sich darüber ärgern wird, dass der alte Protagonist weg ist, beginnt man das neue Buch mit dem neuen Protagonisten, der sich darüber ärgern wird, dass der alte Protagonist auch weg ist.
@Devsman Das sind einige genial aufschlussreiche Ratschläge. Würden Sie das als Antwort in Betracht ziehen?
Garth Nix hat es für die Bücher des Alten Königreichs getan. Der Protagonist des ersten Buches war Sabriel, dann übernahm Lirael für die nächsten beiden Bücher. Sabriel war immer noch da und das dritte Buch wechselte ein wenig zurück zu ihrem POV, aber Lirael war die Protagonistin. Machen Sie einfach nicht das, was das zweite Buch getan hat, und brauchen Sie zu lange, um zu zeigen, wie der neue Protagonist in Ihre bestehende Geschichte passt. Das ist eine große Abzweigung.
Vielleicht solltest du die Deptford-Trilogie lesen. (Nicht F&SF, im Gegensatz zu den meisten Beispielen in den Antworten.) Drei Romane, drei verschiedene Protagonisten, drei verschiedene Stile, alles über die weitreichenden Folgen einer Kleinigkeit: Ein kleiner Junge wirft einen Schneeball in einer Kleinstadt in Kanada.
Siehe Lois McMaster Bujold, Curse of Chalion und Paladin of Souls . Das erste ist mein Lieblingsbuch, das zweite hat sowohl den Hugo als auch den Nebula gewonnen. Der Protagonist von Paladin ist eine Nebenfigur in Chalion . Der/die Protagonist(en) von Chalion werden erwähnt, sind aber nicht wirklich in die Geschichte von Paladin involviert .
Brian Aldiss tauschte in jedem Buch der Helliconia-Reihe den Protagonisten aus, indem er die Geschichte des Planeten (des wahren Protagonisten) jedes Mal um ein paar hundert Jahre voranbrachte.
Dies war eigentlich ein Thema in Robert J. Cranes 'Out of the Box'-Reihe: Buch 2, In the Wind, wurde aus der PoV des Bruders der Protagonistin Sienna, Reed, geschrieben, und wie alle Bücher bis dahin (einschließlich die 10-Bücher-Serie davor) aus Siennas Sicht war und die Fans im Grunde eine ganze Reihe von Büchern nur mit ihr durchgegangen waren, fühlte es sich an, Reed als Protagonist zu haben, und einige Leser mochten es nicht. Ich persönlich habe es sehr genossen, aber ich kann ihren Punkt verstehen.
Ein weiteres Beispiel ist die Inheritance-Trilogie von NK Jemisin (Hundred Thousand Kingdoms ist Buch 1). Jedes der Bücher folgt einem anderen Protagonisten, aber die Handlung ist mehr oder weniger kontinuierlich.
Ein weiteres Beispiel ist die Ibis-Trilogie von Amitav Ghosh . Das erste, Sea of ​​Poppies , wird aus fünf oder sechs Blickwinkeln erzählt; Die Charaktere beginnen an ganz anderen Orten, landen aber schließlich auf dem Schiff Ibis . Der zweite hat unterschiedliche Sichtweisen – Menschen, die im ersten Nebenfiguren und Verwandte von Charakteren waren. Und wenn Sie sich die Bewertungen auf Amazon ansehen, gibt es eine Reihe von Lesern, die die Änderung hassten.
Als Schriftsteller, der dies beabsichtigt, schätze ich diese Frage und die Antworten.

Antworten (14)

Ich ärgere mich zutiefst über einen Wechsel zu einem neuen Protagonisten. Es gibt nichts, was du tun kannst, um mich dazu zu bringen, es zu mögen.

Trotzdem wird es oft gemacht. George RR Martins A Song of Ice and Fire schafft es sogar in jedem Kapitel. Wenn ich seine Bücher lese, lese ich alle Kapitel mit einem Protagonisten der Reihe nach und dann die der anderen, weil ich mich nicht dazu bringen konnte, mich um den neuen Protagonisten zu kümmern.

Was ich am Protagonistenwechsel nicht mag, ist genau das, was Sie beschreiben: dass ich begonnen habe, mich mit dem Protagonisten zu identifizieren und mich um ihn zu kümmern, und dass ich aus dem Leben dieser Geschichte herausgerissen und in eine andere gezwungen werde, die mir derzeit egal ist. Vielleicht haben auch Sie die Traurigkeit erlebt, ein Buch und seine Figuren am Ende eines Romans stehen lassen zu müssen . Es dauert oft ein paar Tage, bis ich diesen Verlust betrauert habe und vollständig in mein eigenes Leben zurückgekehrt bin, bevor ich ein weiteres Buch beginnen kann. Eine Serie, die die Protagonisten wechselt, ist eines der hassenswertesten Dinge, die ich mir vorstellen kann.

Es gibt nur eine Art von Büchern, bei denen das Wechseln der Sichtweisen für mich funktioniert: Liebesgeschichten. Weil sie die Protagonisten nicht wechseln . Liebesgeschichten aus zwei Blickwinkeln haben eigentlich keinen Protagonisten, sie haben zwei. Und beim Wechseln der Sichtweisen wechselt die Geschichte überhaupt nicht die Protagonisten. Der Fokus bleibt auf der sich entwickelnden Beziehung zwischen den beiden – und der Leser muss keinen Protagonisten verlassen und kann immer bei beiden bleiben, egal welche Perspektive die Geschichte einnimmt.

Die Lösung Ihrer Frage ist also einfach. Wenn Sie den Leser nicht traumatisieren wollen, indem Sie ihn von einem Protagonisten wegreißen, müssen Sie Folgendes tun

Wechseln Sie die Sichtweise, aber behalten Sie den ehemaligen Protagonisten im Mittelpunkt der Geschichte.

Wenn der Leser begonnen hat, sich um den neuen Protagonisten im ersten Band zu kümmern, weil dieser Protagonist im zweiten Band Teil des Lebens des alten Protagonisten war, zentral für die Handlung und gut entwickelt; und ob der alte Protagonist ein wesentlicher Teil des Leseerlebnisses des Lesers des zweiten Bandes bleibt; dann erlebt der Leser den Wechsel des Protagonisten bzw. Blickwinkels als Teil der Entwicklung dieser Figur und nicht als einen aus seinem Leben gerissenen geliebten Menschen.

Hier ist ein Entscheidungsbaum für das Problem:

  1. Wenn die gleiche Geschichte ohne Protagonistenwechsel erzählt werden kann, dann ist das die Geschichte, die die meisten Leute lieber lesen werden.
  2. Wenn Sie die Protagonisten wechseln müssen, machen Sie jeden Protagonisten zu einem zentralen Teil der Erzählung des anderen Protagonisten. Dies ist kein Protagonistenwechsel, sondern ein Wechsel der Sichtweise.
  3. Wenn ein Protagonist vollständig verschwinden muss, bereiten Sie den Leser auf diesen Verlust vor, indem Sie ihn rechtzeitig informieren, vielleicht sogar von Anfang an (Klappentext). Wenn möglich, lassen Sie andere Charaktere sich an diese Person erinnern und zeigen Sie den anhaltenden Einfluss seiner Handlungen auf die laufende Geschichte.
  4. Wenn die Geschichte verlangt, dass der Wechsel abrupt und total sein muss, dann – aber nur dann – wird ein abrupter und totaler Wechsel eine angenehme Lektüre sein.
  5. Wenn eine Serie nicht narrativ, sondern thematisch ist (wie Kim Stanley Robinsons Three Californias ), dann darf kein Schalter absichtlich irritieren (wie bei Michael Moorcocks Jerry Cornelius ).

Als Antwort auf ein Argument in Kommentaren mit @Graham, der behauptet, dass Leser gerne Protagonistenwechsel lesen, habe ich eine Statistik der Protagonistenwechsel in den meistverkauften Belletristikserien erstellt, die in der Liste der meistverkauften Bücher von Wikipedia aufgeführt sind . Diese Liste enthält alle Arten von Serien, von Kinderbüchern bis hin zu Erotik für Erwachsene, und von 1896 bis heute, die mindestens 15 Millionen Mal verkauft wurden. Ich habe nur Serien gezählt, die in englischer oder europäischer Sprache veröffentlicht wurden, und nur Belletristik. Alle weiteren Ausschlüsse sind unten angegeben.

Häufigkeit von Protagonistenwechseln zwischen Fortsetzungen in Bestseller-Fiction-Serien

Balkendiagramm von

Nicht gezählt (mit Begründung):

  • Wähle dein eigenes Abenteuer (der Leser ist der Protagonist in verschiedenen Geschichten)
  • Star Wars (basierend auf einer Filmreihe)
  • American Girl (basierend auf einer Reihe von Puppen)
  • Wo ist Wally (keine Geschichte im gewöhnlichen Sinne)
  • Rich Dad Poor Dad (autobiographisch, Sachbuch)

Notiz:

  • Mehrserienserien wie Dragonlance und Riftwar wurden nach der ersten veröffentlichten Unterserie gezählt.

Während dies nur extreme Bestseller sind und die Verteilung etwas anders sein könnte, wenn wir alle auf der Bestsellerliste der New York Times und nur zeitgenössische Belletristik für Erwachsene zählen würden – was Sie gerne tun oder aufhören können zu streiten –, denke ich, dass die Stichprobe repräsentativ genug ist um die Behauptung zu widerlegen, dass Leser es lieben, Protagonistenwechsel zu lesen. Nur etwa ein Siebtel aller Mega-Bestseller enthalten Protagonistenwechsel.

Während also Protagonistenwechsel sicherlich nicht verhindern, dass ein Buch ein Bestseller wird, erhöht ein fehlender Protagonistenwechsel die Wahrscheinlichkeit, dass Ihr Buch ein Bestseller wird, um das Sechsfache .

Es könnte bemerkenswert sein, dass Protagonistenwechsel bei Gruppenprotagonisten häufiger vorkommen, dh ein Wechsel von einer Gruppe von Charakteren im ersten Buch zu einer anderen Gruppe von Charakteren in der Fortsetzung. Wenn der Protagonist eine Einzelfigur ist, bleibt er normalerweise der Protagonist: Das Verhältnis beträgt 1:11,5 im Gegensatz zu 1:3,3 für Gruppenprotagonisten. Das bedeutet, dass in jeder vierten Bestseller-Serie mit Ensemblebesetzung die Besetzung zwischen den Fortsetzungen wechselt, aber nur in jeder zwölften Serie mit einem einzigen Protagonisten. Wahrscheinlich liegt das daran, dass die Identifikation mit Charakteren bei einer Gruppe von Protagonisten schwächer ist und es bereits im Laufe des Buches zu Verschiebungen zwischen ihnen gekommen ist.

Interessante Analyse. Um mein Genealogie-Beispiel aus dem OP zu verwenden, was ist, wenn Papa (Protagonist) stirbt und die Kinder die Geschichte weiterführen? Angenommen, es gäbe dazwischen eine Geschichte mit den Kindern als neuem PoV und Vater immer noch als Protagonist (wie Sie erwähnt haben), glauben Sie, dass es für Sie funktionieren könnte, Vater in Buch drei zu töten und mit den Kindern fortzufahren?
Ich mag keine Bücher, in denen eine Hauptfigur stirbt. Ich liebe Happy Ends. Wenn Sie eine sanfte Seele wie mich besänftigen wollten, würden Sie nicht die Geschichte eines einzelnen Mannes erzählen, ihn töten und dann auf die – Überraschung! – Kinder, aber erzähle eine Geschichte von einem Vater und seinen Kindern, die möglichst schon lange vorher gewusst haben, dass er sterben wird, damit ich mich damit abfinden kann, und dann die Erinnerung an ihn Teil des weiteren Lebens von sein lasse die Kinder.
Denken Sie an den Film Love Story . Das war herzzerreißend. Aber es funktionierte, weil der Tod der Frau vorgezeichnet war und sie in der Vorstellung des Mannes weiterlebte und weil ihr Tod ihn mit seinem Vater versöhnte. Die Geschichte hätte weitergehen können (in „Band zwei“), als der Mann eine neue Liebe fand, nachdem ihm klar wurde, dass seine tote Frau das für ihn gewollt hätte (also wäre sie sogar ein Teil seiner neuen Liebe). Oh, warte, diese Fortsetzung wurde gemacht! Da haben Sie also Ihr Modell.
Ich habe nicht die ganze Serie gelesen, aber es hört sich so an, als würde Ihnen The Wizard in Spite of Himself gefallen, in dem es um einen Mann, dann um ein Paar und dann um ihre Kinder geht, wobei jede Person zur Geschichte beiträgt.
Basierend auf Ihrem Kommentar, dass "Sie nichts tun können, damit ich es mag", besteht eine weitere Lösung für das Problem des OP darin, zu entscheiden, dass Leute, die es nicht mögen, keine Rolle spielen . Nicht unhöflich sein - einfach akzeptieren, dass Geschmäcker verschieden sind. Wenn es genug Leuten gefällt, dass es sich lohnt, die Serie fortzusetzen, ist es egal, wie vielen Leuten es nicht gefallen hat.
@Graham Ich gehe davon aus, dass jede auf dieser Seite gestellte Frage auf dem Ziel basiert, einen großen Bestseller zu schreiben. Wenn Sie ein möglichst großes Publikum ansprechen und einen Bestseller landen wollen, dann wechseln Sie nicht die Protagonisten. Es gibt buchstäblich niemanden, der es übelnimmt, wenn der Protagonist derselbe bleibt. Aber es gibt Leute, die einen Schalter ablehnen. Vermeiden Sie das also. Sie wollen nicht einmal ein paar Prozent Ihres potenziellen Publikums verlieren, denn das werden Millionen von Dollar an verkauften Kinokarten sein. Wenn Sie hauptsächlich schreiben, um sich selbst zu gefallen, warum stellen Sie dann hier eine Frage? Schreib einfach wie es dir gefällt.
@what: selbst wenn es dein Ziel ist, ein möglichst großes Publikum zu erreichen, kannst du nicht immer schreiben, um es allen Leuten recht zu machen. Klar, niemand wird es übel nehmen , wenn der Protagonist derselbe bleibt. Aber die Leute werden sich langweilen , wenn Sie irgendetwas herausnehmen, das andere ablehnen könnten, und das verliert auch Ihr Publikum. Positiver ausgedrückt: Wenn Sie eine signifikante „Wendung“ wie einen Protagonistenwechsel verwenden, können Sie einige Leser verlieren, aber wenn sie gut ausgeführt wird, wird sie Interesse/Aufregung erzeugen, die Ihnen ebenso viele oder mehr bringen kann.
@what Wenn das Ziel des OP darin besteht, einen großen Bestseller zu schreiben, dann können sie Pratchett, Gaiman, Martin, LeGuin, Stross, Wilbur Smith, Robert Ludlum, John LeCarre oder jedem großen Bestsellerautor aller Zeiten folgen und die Protagonisten nach Bedarf wechseln, um das zu erzählen Geschichte. Wenn die Sichtweise nicht gewechselt wird, wenn die Geschichte es erfordert, wird die Geschichte schlecht erzählt, und buchstäblich jeder ärgert sich darüber . Wenn das OP für Erwachsene schreibt, sollten sie Lesefähigkeiten auf Erwachsenenniveau voraussetzen. Nicht alles muss eine vereinfachende Erzählung oder ein Happy End sein.
@what Das ist aber der Punkt. Ihre Geschichte ist nicht die Geschichte, die die meisten Leute lieber lesen würden. GRRM hätte für jeden Charakter ein separates Buch schreiben können, aber er tat es nicht, weil dieselbe Geschichte, die auf diese Weise erzählt wurde, nicht so gut gewesen wäre . Ihre Antwort schlägt einen Stil vor, der gut zu YA-Fiktion passt, aber für Erwachsenenliteratur als etwas simpel angesehen wird, wo die Fähigkeit, völlig unabhängigen Handlungssträngen zu folgen und darauf zu vertrauen, dass der Autor sie bindet, eine Kernkompetenz für die Leser ist. Die meisten Bestseller brechen Ihre Regeln und sind immer noch Bestseller .
@what "Es gibt buchstäblich niemanden, der es übelnimmt, wenn der Protagonist derselbe bleibt." Nur um ein nerviger Advokat des Teufels zu sein, hat Mercedes Lackey (die viele Trilogien im selben Universum schreibt, jede mit einem neuen Protagonisten) gerade ein fünftes Buch in einer Reihe über einen Charakter veröffentlicht, und mindestens die Hälfte der Amazon-Rezensionen lautet „dieses Kind ist SOOOOO LANGWEILIG warum schreibt Misty immer über ihn?!" In diesem Sinne ist der Protagonist also derselbe, und die Leute wollen nichts mehr über ihn lesen. Sie wollen, dass sie zu einem anderen Charakter wechselt. Aber das ist zugegebenermaßen selten.
@what Lesen Sie einfach außerhalb des YA-Bereichs. Du wirst sie finden. Es macht mehr Spaß als Seelöwenfischen.
Diese Antwort enthält viele sehr gute Einblicke in die Frage, die nützlich sind, durchsetzt mit persönlichen Meinungen, die für die Frage völlig irrelevant sind. Außerdem ist die statistische Analyse schlecht und unnötig und gehört überhaupt nicht in die Antwort, sie gehört zusammen mit den meisten Kommentaren in eine Chatsitzung.
Erstens vergleichen Sie die Anzahl der Bestseller, die einen einzelnen Protagonisten verwenden, mit denen, die wechseln, aber Sie platzieren diese beiden Daten in verschiedenen Diagrammen, was den Vergleich erschwert. Wenn Sie außerdem den Anteil von Bestsellern vergleichen, die einzelne Protagonisten mit unterschiedlichen Protagonisten verwenden, verwenden Sie ein Tortendiagramm, das den Vergleich viel einfacher macht.
Zweitens hat man absolut keine Daten darüber, wie viele Bücher insgesamt oder im Durchschnitt mit einem oder mehreren Protagonisten geschrieben werden. Wenn dies die einzigen 11 Bücher wären, die jemals geschrieben wurden, die die Protagonisten wechseln, dann gäbe es basierend auf diesen Statistiken eine Erfolgsquote von 100 % beim Schreiben einer Bestseller-Serie, die die Protagonisten wechselt.
Drittens haben Sie Bücher aufgenommen, die bis ins Jahr 1896 zurückreichen. Der Geschmack des Lesers ändert sich im Laufe der Zeit, daher hat es wenig Sinn zu sagen, dass eine bestimmte Art von Buch jetzt nicht erfolgreich sein kann, wenn Sie Daten aus einer Zeit verwenden, in der die Leute, die es vielleicht getan haben am Leben gewesen sind, machen einen unglaublich geringen Anteil aus.
Außerdem sind Sie zu dem Schluss gekommen, dass es nicht ratsam ist, eine Serie zu schreiben, die den Protagonisten wechselt, weil die Anzahl der in dieser Kategorie geschriebenen Bestseller geringer ist. Es gibt 80 Reihen in Ihrer Stichprobe, wenn der Umfang der jemals geschriebenen Buchreihen massiv größer ist. Sie können im Durchschnitt viel erfolgreicher sein, da Sie nur die allerhöchsten Buchverkäufe anzeigen, können Sie nur sehr wenige aussagekräftige Schlussfolgerungen ziehen.
Und schließlich gehört es, wie ich bereits sagte, überhaupt nicht in diese Antwort. Die ursprüngliche Frage fragt, wie man Protagonisten in einer Serie ändert, nicht sollte es getan werden . Kommentare, die vom Thema abweichen, wie diese, die ich gerade schreibe, werden auf dieser Seite nicht wirklich akzeptiert, aber Ihre eigentliche Antwort sollte auf keinen Fall vom Thema abweichen. Sie haben einige gute Punkte, wie es gemacht werden könnte, also lassen Sie sie drin und löschen Sie den Rest.
Und die Tatsache, dass Sie selbst die meisten Punkte in Ihrer Frage zu den Daten angegeben haben und gesagt haben, dass sich die Schlussfolgerung aufgrund einer besseren Stichprobe möglicherweise ändern kann, zeigt, dass Sie offensichtlich wissen, dass es sich um eine schlechte statistische Analyse handelt, und doch Sie sagen Sie immer noch, dass diese winzige Datenprobe ausreicht, um die Behauptung zu „widerlegen“, die Sie zu widerlegen versuchen.
Sie haben eindeutig den Punkt verfehlt, den ich zu sagen versuchte, wenn man bedenkt, dass die Grafik nichts beantwortet, wonach das OP gefragt hat, und Sie sind gegangen und haben eine andere eingefügt. Wenn Sie diese Daten verwenden möchten, öffnen Sie eine andere Frage und beantworten Sie sie selbst mit all diesen Informationen. Dann werde ich in dieser neuen Antwort darauf hinweisen, dass Sie selbst erklärt haben, dass es sich nicht um eine repräsentative Stichprobe handelt, sodass es fraglich ist, wie Sie daraus irgendwelche Schlussfolgerungen ziehen können.
Korrelation beweist nicht Ursache und Wirkung.
Diese Antwort erhebt die Behauptung, dass "das Nichtwechseln der Protagonisten die Wahrscheinlichkeit, dass Ihr Buch ein Bestseller wird, sechsmal erhöht", und gibt vor, dies mit Daten zu untermauern. Die Daten zeigen dies überhaupt nicht! Die Daten stützen nur die Behauptung, dass es unwahrscheinlich ist (1:6), dass Bestseller-Bücher die Protagonisten wechseln. Um die Behauptung dieser Antwort aufzustellen, müssten wir dieses Verhältnis mit dem Verhältnis vergleichen, das in Büchern gefunden wird, die keine Bestseller sind.

... entscheidest du dich für einen neuen Protagonisten. Der Grund ist nicht wichtig...

Ich kann das nicht durchgehen lassen. Der Grund ist entscheidend.

Wenn Ihre Geschichte charaktergetrieben ist, macht das Wechseln des Protagonisten wahrscheinlich wenig oder keinen Sinn, es sei denn, die Person wird getötet und jemand anderes muss die Fackel tragen (aber das ist nicht der Fall, verstehe ich).

Wenn Ihre Geschichte handlungsorientiert ist, können Sie jedes Mal, wenn die Geschichte dies erfordert, einen neuen Protagonisten auswählen. Es ist Ihre Geschichte und Sie können sie so erzählen, wie Sie es wünschen.

...George RR Martins A Song of Ice and Fire schafft es sogar in jedem Kapitel...

Nicht ganz richtig. George RR Martin wechselt mit jedem Kapitel in die Sichtweise eines anderen Charakters , die Anzahl seiner Protagonisten (Jon Snow, Tyrion, Daenerys, Davos) ist bei weitem nicht die Anzahl seiner Charaktere. Dennoch hat er einige und wechselt sie prompt.

Robin Hobb hat über ein Dutzend Romane, die in derselben Welt spielen, mit Charakteren, Antagonisten und Protagonisten, die von einer Geschichte zur nächsten reisen, die alle über eine epische Handlung angesiedelt sind, die sich über mehrere Jahrzehnte erstreckt.

Machen Sie alle Ihre Protagonisten bewundernswert und vertrauen Sie darauf, dass der Leser mithalten kann.

Absolut wahr. Außerdem gibt es keine Regeln, nur den Autor und die Geschichte.

Wie immer gibt es jedoch Ausnahmen von der letzten Regel, die Sie zitiert haben. Sachen wie Chronicles of Thomas Covenant oder sogar einige Teile von Song of Ice and Fire haben nicht bewundernswerte Protagonisten. Geschichten über Fall und Erlösung sowie dunkle und düstere Genres im Allgemeinen haben nicht immer bewundernswerte Protagonisten.
@Ethan, das ist mehr oder weniger eine terminologische Meinungsverschiedenheit - selbst die dunkelsten Charaktere können bewundernswerte Eigenschaften haben, das macht sie interessant - die schlimmste Art von Protagonist ist langweilig :-)
Ja, ich dachte an bewundernswert im Sinne von jemandem, zu dem der Leser aufschauen kann. Ich nehme an, dass die ganze Überwindung von Herausforderungen, die Protagonisten zu tun neigen (oder zumindest zu tun versuchen), letztendlich an sich bewundernswert ist.
Beachten Sie, dass dies eine mehrbändige Geschichte ist. In sich geschlossene Romane haben dieses Problem nicht.

Ich denke, die Frage läuft wirklich darauf hinaus: Welche/wenige Geschichte versuchst du zu erzählen? Und ist es eine einzelne Geschichte? Schauen Sie sich zum Beispiel die Geschichten von Jim Butchers Dresden Files an. Diese drehen sich fast alle um den Titel Harry Dresden, und er ist die POV-Figur für die meisten Bücher. Die Geschichte ist seine Geschichte. Schließlich gibt es einige Nebenfiguren, die Geschichten bekommen und eine Zeit lang zum Erzähler werden, aber es dient alles dazu, Harry Dresdens Geschichte zu erzählen. Und die meisten Bücher enden mit unvollendeten Fäden, sodass ich mich als Leser außerordentlich ärgern würde, wenn ich, wenn ich das nächste Buch in die Hand nehme, die ausstehenden Fäden nicht einigermaßen abschließen würde. Die Honor Harrington-Romane von David Weber funktionieren auf die gleiche Weise. Sobald das Universum groß genug ist,

Man kann das mit den Büchern von Terry Pratchett vergleichen, die alle im selben Setting spielen, aber viele verschiedene Protagonisten haben. Aber in seinem Fall ist die Geschichte abgeschlossen, wenn Sie ein Buch beendet haben. Das bedeutet nicht, dass alle tot sind, aber es gibt keine herausragenden Fäden in der Geschichte. Er hat keinen Bösewicht vorgestellt, der entkommen ist, oder eine bevorstehende Katastrophe, die der Held lösen muss. Dasselbe gilt für die Bücher von Lois McMaster Bujold; wieder ein gemeinsames Universum, aber jedes Buch ist eine Geschichte für sich. Obwohl ich gerne mehr Zeit mit einem bestimmten Charakter verbringe, habe ich nicht das Gefühl, dass etwas unvollständig ist, wenn ich es nicht tun kann. Mit dem nächsten Buch, das ich lese, wird die Geschichte reichhaltiger, weil ich die anderen Bücher gelesen habe, aber ich habe nicht das Gefühl, dass mir etwas fehlt, wenn ich die anderen Bücher nicht gelesen habe.

Eines der Dinge an Pratchett ist, dass die Protagonisten einiger Bücher zu wiederkehrenden Charakteren in anderen werden können. Oma Wetterwachs, Tod, Rincewind - können in anderen Büchern nebenbei erwähnt werden. Dies hilft, die Kontinuität zu binden, auch wenn der Fokus auf dem Handlungsbogen und der Charakterentwicklung des aktuellen Protagonisten bleibt.

Ursula K. Le Guin verwendet in Earthsea eine ziemlich altbewährte Technik:

  1. Schreiben Sie Buch 1 über den Protagonisten A
  2. Schreiben Sie Buch 2 über den Protagonisten B
  3. Stellen Sie an einem Punkt in Buch 2 fest, wie es mit der Geschichte von Protagonist A zusammenhängt.

Die Essenz ist, dass eine Kombination aus der Welt, der Geschichte von Buch 2 und dem Charakter von Protagonist B stark genug sein muss, um Buch 2 lesenswert zu machen. Es kann nicht überleben, indem es darauf wartet, herauszufinden, in welcher Beziehung es zu Protagonist A steht, obwohl ich vermute, dass Sie theoretisch B als falschen Protagonisten verwenden und zu A zurückkehren könnten.

Le Guin ist gut in ihrem Job, also ist Protagonistin A aus der Sicht von B nicht dasselbe wie A aus seiner eigenen Sicht. Es fällt auf, dass A vom Autor nicht zugelassen wird, der Protagonist von Bs Geschichte zu werden.

Der Protagonist eines Romans ist nicht unbedingt „die Figur, die wir am meisten mögen“ oder gar „die Figur, deren Sichtweise wir haben“, sondern die Figur, die hinterfragt und geprüft wird und deren Entscheidungen und Entwicklung Gegenstand des Romans sind. Auf die Gefahr hin, dies zu weit zu reduzieren, wechselt man die Protagonisten, indem man eine Geschichte schreibt, in der eine neue Person entscheidet und sich entwickelt, und der Protagonist des vorherigen Romans eine Rolle spielt, in der seine Entscheidungen und Entwicklung vorerst nicht so wichtig sind. A ist drin, aber es geht nicht um A. Ich würde vorschlagen, dass Sie, wenn Sie versuchen, es gleichzeitig um A und B zu bringen, riskieren, entweder das Ganze zu verschmutzen oder (wie George RR Martin) mehrere tausend Seiten mehr zu schreiben Sie beabsichtigten.

Wenn Sie Schritt 3 überspringen, also es sich überhaupt nicht auf die Geschichte von Protagonist A bezieht , dann handelt es sich wohl nicht um eine Reihe von Romanen, sondern um einen separaten Roman in derselben Umgebung. Was auch in Ordnung ist.

Jetzt ist er plötzlich gezwungen, mit dieser neuen Person zu arbeiten, obwohl er nur daran interessiert ist, etwas über die alte zu lesen.

Es wird immer Leser geben, die sich wünschen, dass ihre Lieblingsautoren über etwas anderes schreiben würden als das, worüber der Autor schreiben möchte, egal wie fesselnd das neue Thema ist. Lebe damit. Ködern Sie sie nur nicht, indem Sie für eine Serie werben , in der es um Protagonist A geht, obwohl dies in Wirklichkeit nicht der Fall ist!

Das ist ein wunderbares Beispiel. Auf den ersten paar Seiten war ich enttäuscht, dass The Tombs of Atuan nicht von Ged zu handeln schien. Aber LeGuin schreibt Tenar so gut, dass mein Interesse an dieser Figur mich fast dazu gebracht hätte, der Autorin zu verzeihen, dass sie von Ged abgewichen ist – und dann bringt sie ihn tatsächlich zurück und enthüllt, dass der Wechsel eine so faszinierende Wendung ist, in die ich mich sofort verliebt habe den Verlust, den ich am Anfang durchmachen musste. Denn: Dieser Wechsel war nur vorübergehend!
Wenn Sie nur einer Handlungslinie folgen müssen, funktioniert Ihre Formel einwandfrei. Wenn Sie jedoch eine komplexere Handlungslinie haben, ist es wichtig , dass diese mehreren Threads gleichzeitig ausgeführt werden. In Wirklichkeit passieren Ereignisse gleichzeitig, und ein Schlüsselmerkmal vieler Autoren (z. B. GRRM) ist das Gefühl, in ihre Welt einzutauchen . Wenn alles um den Protagonisten herum passiert, dann OK, aber der schwächste Teil von Deathly Hallows ist, wo Harry auf einen Campingausflug geht, während alles hinter der Bühne passiert, weil Rowling mit der Sichtweise des Protagonisten feststeckte.
Als Gegenbeispiel auf Earthsea fand ich Tehanu nicht befriedigend, weil es sich wie zu viele Zufälle anfühlte, Ged, Tenar, Aspen und Therru/Tehanu zusammen zu zwingen. Wenn Sie es über mehrere Protagonisten/Antagonisten machen wollen, egal in welchem ​​​​PoV es geschrieben ist, muss es einen plotgetriebenen Grund dafür geben, dass diese mehreren Protagonisten/Antagonisten am selben Ort sind. Ich hatte nicht das Gefühl, dass LeGuin das geschafft hat, obwohl sie die Charaktere brillant geschrieben hat
Sehr interessant. So gehe ich ziemlich genau an meine aktuelle Serie heran, aber zu meiner Schande habe ich Earthsea nie gelesen. Ich glaube, ich habe einiges nachzuholen :)

Ich habe es mehr als einmal gesehen. Es kann ein bisschen erschütternd sein, aber es kann auch gut funktionieren. Es kommt auf die Handlung und den Autor an.

  • Susan Coopers The Dark Is Rising Pentology: Das erste Buch handelt von drei Geschwistern, und das zweite Buch handelt von einem anderen jungen Mann in einem völlig anderen Land, der nichts mit ihnen zu tun hat. Sie treffen sich schließlich im dritten Buch und die Bücher 3 bis 5 wechseln zwischen ihren Standpunkten. Es war zunächst verwirrend, wurde aber schließlich geglättet.
  • Anne McCaffreys YA Harper Hall-Trilogie macht etwas Ähnliches: Buch 1 und 2 handeln von Menolly, einem jungen Mädchen, das aus ihrem missbräuchlichen Zuhause fliehen muss, um Musikerin zu werden, und Piemur, einem jüngeren Jungen, der ein Sänger ist, den sie trifft und mit dem sie sich anfreundet. Buch 3 handelt von Piemurs Abenteuern und Menolly spielt wenig bis gar keine Rolle. Es funktioniert besser, weil McCaffrey viele Bücher in diesem Universum spielt und häufig die Protagonisten wechselt. Robinton, der Master Harper, ist eine Nebenfigur in mehreren Geschichten und bekam dann schließlich seinen eigenen Ursprungsroman.
  • Ein weiteres McCaffrey-Beispiel im selben Universum: Moreta handelt von einer Drachenreiterin, während Nerilka's Story etwa zwei Drittel des Weges durch Moreta beginnt und den Erfahrungen eines anderen folgt. Jede Frau ist eine tertiäre Figur in der Geschichte der anderen.
  • Die Rama-Serie von Arthur C. Clarke und Gentry Lee: Buch 1 ist fast eine „Geschichte der Zukunft“, und die Bücher 2 bis 4 sind eher traditionelle Romane über eine Familie (und spielen einige Jahre später, IIRC).

Also ja, du kannst es tun. Machen Sie alle Ihre Protagonisten bewundernswert und vertrauen Sie darauf, dass der Leser mithalten kann.

Ich mag das McCaffey-Beispiel. Was den Leser in einer langen Serie versöhnen kann, ist das Wiederauftauchen von Charakteren in späteren Büchern. Aber das hilft nicht, wenn die Serie gerade in ihrem zweiten Band ist. Ich erinnere mich genau, wie ich die Bände eins und zwei von Dragonriders of Pern gelesen habe und mich sehr um Menolly gekümmert habe, und dann das neu erschienene dritte Buch gekauft habe und zutiefst enttäuscht war, dass es nicht um Menolly ging. Ich war eine ernsthafte Enttäuschung, und ich habe keines der anderen Bücher der Reihe so geliebt, wie ich die ersten beiden geliebt habe.
@what Ich hatte einige dieser Reaktionen auf The Dark Is Rising. Es dauerte eine Weile, bis ich in Buch 2 verstand, dass wir für eine Weile nicht zu diesen anderen Kindern zurückkehren würden. Dann gelierten die restlichen Bücher nie ganz, weil die POVs ständig hin und her wechselten. OTOH, McCaffreys Veränderungen haben mich nie gestört.
Ich muss Pern wirklich bald noch einmal lesen. Es ist dreißig Jahre her!
@what Es gibt ein paar Stellen, an denen sich sein Alter zeigt, und später Stellen, an denen ihres, aber zum größten Teil ist es immer noch ein großartiges Universum.
Anthony Horowitz ‚ Alex Rider - Serie macht dies im letzten Buch ziemlich gut. Die gesamte Serie konzentriert sich auf Alex, wechselt aber zum POV eines feindlichen Attentäters. Wenn Sie anfangen zu lesen, ist es etwas verwirrend (ich hatte erwartet, dass das Buch aus Alex 'POV stammt, wie in den anderen Büchern), aber am Ende des Buches macht es vollkommen Sinn und die Auszahlung lohnt sich.
Lyndon Hardys Master of the Five Magics tat dies, als er Secret of the Sixth Magic veröffentlichte. Unser alter Held bekommt gegen Ende einen Cameo-Auftritt, aber es ist bestenfalls eine Token-Rolle. Ich habe Riddle of the Seven Realms noch nicht gelesen, weil ich es in keinem Buchladen gefunden habe und ich noch nicht auf den Online-Kauf eingehe, hahaha ...
@erdekhayser Ein extremeres Beispiel ist seine Serie Gatekeeper/Power of Five. Die ersten 2 Bücher haben die gleiche Hauptfigur. Dann hat das 3. Buch 3 verschiedene Protagonisten: den aus den ersten 2 Büchern und ein Zwillingspaar. Dann hat das 4. Buch wieder 2 Protagonisten. Ich habe das letzte Buch noch nicht gelesen.
Die Finder's Stone-Trilogie, eine gut gemachte Dungeons & Dragons-Geschichte. Das erste und das letzte Buch handeln von einer Abenteurerin namens Alias, die etwas über ihren Hintergrund erfährt. Das mittlere Buch hat einen sympathischen neuen Protagonisten, der mit Alias' Kumpel aus dem ersten Buch etwas über seinen Hintergrund erfährt , der mit ihrem verbunden ist.

Damit es funktioniert, sollten Sie unterscheiden zwischen:

  • worum es in der Geschichte geht (meistens konstant, kann sich entwickeln, aber nur allmählich),
  • die relevanteste Person oder Gruppe (Änderung ist handlungsgesteuert),
  • Sichtweise und Erzähler (sofern Plot/Genere es nicht verbietet, können Sie jederzeit ändern).

Um einige Beispiele zu nennen:

  • Wenn es in der Geschichte darum geht, wie sich X und Y treffen, dann kannst du in der Mitte des Buches zu den anderen Charakteren springen (z. B. Der Meister und Margarita).
  • Sie können auch den Fokus des Buches konstant halten, aber sogar bei jedem Kapitel den Blickwinkel wechseln, wenn Sie sicherstellen können, dass der Leser weiß, was passiert.
  • Wenn es in dem Buch um eine Gruppe geht, können Sie sich auf andere Mitglieder konzentrieren (und die Gruppe kann sich auch im Laufe der Zeit ändern).
  • Wenn es in dem Buch um eine bestimmte Rolle geht, dann können Sie den Protagonisten jedes Mal wechseln, wenn jemand Neues diese Rolle übernimmt.
  • Manchmal können Sie Lead-In-Zeichen verwenden (dh eine erweiterte Einführung, aber ein ganzes Buch scheint dafür viel zu lang zu sein).

Um ein Beispiel für Evolution zu geben:

  • Sie beginnen mit einem Charakter X und das Buch handelt von X.
  • Nach ein paar weiteren Büchern stellen Sie fest, dass X allein nicht großartig genug ist, also machen Sie X zum Anführer einer Gruppe.
  • Dann übernimmt ein anderes Mitglied Y (insbesondere wenn Y dazu erzogen wurde, der nächste Anführer zu sein) und das Buch handelt jetzt von der Person, die diese Gruppe leitet, wer auch immer das ist.
  • Der Zyklus wiederholt sich, aber jetzt konzentrieren Sie sich darauf, wie die Gruppe trotz Führungswechsel ihre Identität bewahrt. Das Buch handelt von der Gruppe und ihrer Dynamik.
  • Dann stellst du weitere Gruppen vor und beschreibst ihre Iterationen (z. B. könnten sich die jeweiligen Anführer gegen einen gemeinsamen Feind vereinen) und Konsequenzen, Gemeinsamkeiten und Unterschiede, wie sie sich mit der Außenwelt vermischen. Das Buch handelt von der Gemeinschaft/Gesellschaft, in der diese Gruppen existieren.
  • Usw...
  • ...bis hin zur Philosophie ;-)

Durch gemeinsames Erleben kann man immer eine Bindung zwischen Figur und Zuschauer herstellen. In diesem Fall, wenn der Leser deprimiert sein wird, dass der alte Protagonist weg ist, kann das Beginnen des neuen Buches mit dem neuen Protagonisten, der ebenfalls deprimiert ist, dass der alte Protagonist weg ist, eine Bindung zwischen dem Leser und dem neuen Protagonisten aufbauen.

Es gibt viele Möglichkeiten, wie Sie dies drehen können, je nachdem, wie sich Ihr Publikum fühlen soll. Sie können die beiden Protagonisten enge Freunde, Rivalen oder erbitterte Feinde sein lassen, oder Sie können sogar einfach den ehemaligen Protagonisten zu einer Berühmtheit oder einem bekannten Helden machen, den der neue Protagonist bewundert, aber nicht persönlich kennt; jede Art von Beziehung, die eine emotionale Investition impliziert, die zu dem Ton passt, den Sie zu erreichen versuchen.

Die Leser dürfen sich darüber nicht wundern. Das Marketing für das zweite Buch muss deutlich machen, worum es geht.

Wenn Sie nur „Die lang erwartete Fortsetzung von Buch 1“ sagen, werden die Leute Buch 2 kaufen, sich aber betrogen fühlen und niemals die Bücher 3 und 4 kaufen. (Und Ihre anderen Bücher außerhalb dieser Reihe)

Wenn Sie sagen „Die Abenteuer für Y, spielen in derselben Welt wie Buch 1“, werden die Leute wissen, was los ist. Etwas weniger Leute werden Buch 2 kaufen, aber sie werden sich nicht betrogen fühlen und wahrscheinlich weiterhin Buch 3 und 4 kaufen.

Natürlich werden die Leute wissen wollen, was mit dem ursprünglichen Protagonisten nach dem Ende von Buch 1 passiert ist. Sie sollten einiges davon zwischen der Handlung des neuen Buches behandeln.

Es hilft sehr, wenn der neue Protagonist im ersten Buch eine bedeutende Rolle spielt, damit sich die Leser für ihre Geschichte interessieren. Auf diese Weise können Sie den Teil "In derselben Welt spielen" fallen lassen, da das jeder versteht.

Sie haben im ersten Buch ein Beispiel für eine Familiensaga gegeben, in der der neue Protagonist nur ein Baby ist.

In diesem speziellen Fall können Sie das Interesse der Leser am nächsten Buch wecken, indem Sie die Eltern zum Nachdenken anregen: „Wie wird die Welt aussehen, wenn Junior erwachsen wird?“ Wenn sie sich darüber Sorgen machen, sorgen Sie auch dafür, dass sich die Leser Sorgen machen ... und dann gibt es genau darüber ein neues Buch, wie schön!

Mark Twain tat dies mit Tom Sawyer und Huckleberry Finn.

In „Tom Sawyer“ war Huckleberry Finn die Nummer zwei nach Tom. Nachdem sie zusammen 12.000 Dollar Gold entdeckt hatten (eine Viertelmillion in heutigem Geld), wurde Huck Tom „gleich“. Also machte es für Huck Sinn, einen eigenen Roman zu haben, mit Tom als seiner Nummer zwei.

Ich habe einmal darüber nachgedacht, dies für eine Helden- und Heldinnen-Serie zu tun (eine Serie für Sie und Ihn, wenn Sie so wollen).

@ThomasMyron Ein letzter Gedanke: Die Abenteuer von Huckleberry Finn wurden acht Jahre nach den Abenteuern von Tom Sawyer veröffentlicht . Acht Jahre zwischen den Fortsetzungen, d. h. acht Jahre, in denen sich ein Leser außerhalb eines fiktiven Universums befindet, werden jedem Protagonistenwechsel die Schärfe nehmen. Denken Sie an Tehanu , das achtzehn Jahre nach seinem vorhergehenden Band veröffentlicht wurde. Ich meine, alle waren so glücklich, dass es eine Fortsetzung gab, niemand war unglücklich darüber, dass Ged eine so untergeordnete Rolle und nur ein kurzer Auftritt zugeteilt worden war. Gleiches gilt für Rama . Nach 16 Jahren und mit einem anderen Autor hat niemand mit denselben Protagonisten gerechnet.
@what: Aber selbst ohne die achtjährige Pause war „Huck“ eine viel logischere Wahl für „neue Protagonistin“ als sagen wir, Tante Polly. Es ist viel plausibler, wenn man sagen kann: "Huck hätte der Protagonist in Tom Sawyer sein können, er war es nur nicht." In meiner Serie habe ich mich schließlich für die Heldin als Protagonistin für beide entschieden, aber der Held war eine plausible Protagonistin für das erste Stück.
Diese Antwort besteht fast ausschließlich aus einem einzigen Beispiel aus der Literatur. Ich würde es viel wertvoller finden, wenn es einige der Gründe aufschlüsseln würde, warum Mark Twains Strategie funktionierte, und es mit anderen Autoren vergleichen würde, die ähnliche oder andere Dinge taten.

Ender's Game ist ein berühmtes Buch von Orson Scott Card, das eine Reihe von Fortsetzungen hervorgebracht hat. Eines davon, Ender's Shadow, ist nicht gerade eine Fortsetzung, es findet gleichzeitig mit Ender's Game statt. Das Buch beschreibt viele der gleichen Ereignisse, wird aber mit den Augen von Bean betrachtet, einer Nebenfigur im Originalbuch.

Die Art und Weise, wie dies geschieht, besteht darin , die Geschichte des neuen Protagonisten zu erzählen . Seine Geschichte ist an sich schon interessant und beginnt woanders.

Wenn dieselben Szenen später aus einer anderen Perspektive gezeigt werden, werden sie anders erzählt. Die Aktionen des ursprünglichen Protagonisten (Ender) erscheinen plötzlich nicht mehr so ​​gut oder offensichtlich wie aus Enders Augen, weil Bean seine eigenen Bedenken und andere Informationen hat.

Das ist der, den er mag. Er verbrachte einen ganzen Roman mit dieser Person und lernte tiefe Wahrheiten über seinen Charakter kennen, während sie gemeinsam durch erschütternde Reisen gingen. Jetzt ist er plötzlich gezwungen, mit dieser neuen Person zu arbeiten, obwohl er nur daran interessiert ist, etwas über die alte zu lesen. Der Leser legt das Buch weg und geht.

Nun, mach ihn auch wie den Neuen! Und der neue Protagonist hat wahrscheinlich seine eigenen Ansichten über einige dieser erschütternden Reisen.

Wie auch immer, niemand liest ein neues Buch, nur um mehr davon zu lesen.

Und dann gab es eine Spin-off-Reihe von Büchern, die sich auf Bean, Petra und die Gruppe konzentrierten, die auf der Erde zurückblieb: „Shadow of the Hegemon“, „Shadow Puppets“, „Shadow of the Giant“ usw.

Im klassischen Modell einer Geschichte verfolgt der Protagonist seinen Wunsch bis an die Grenzen seiner Ausdauer und endet mit einer tiefgreifenden Veränderung oder Offenbarung (je nachdem, ob Sie glauben, dass Menschen sich ändern können). In gewisser Weise entzieht dies dem Charakter Story-Potenzial. Sie haben entweder ihren Wunsch erfüllt oder wurden bei ihrem Versuch besiegt. Wenn sie ihren Wunsch erfüllt haben, gibt es keine Grundlage für einen weiteren Handlungsbogen. (Oder es muss ein geringer Bogen mit einem geringeren Ziel sein.) Wenn sie versagt haben, gibt es keinen logischen Versuch, es noch einmal zu versuchen, weil sie es bereits bis an die Grenzen ihrer Ausdauer versucht haben.

Wenn der klassische Charakterbogen also vollendet ist und man eine weitere Geschichte in derselben Welt erzählen möchte, ist es sinnvoll, den Protagonisten zu wechseln. Neuer Protagonist gleich neuem Bogen. Der bisherige Protagonist kann in der neuen Geschichte eine neue Rolle spielen: Weiser statt Held vielleicht.

Die Alternative ist, dass Sie eine Geschichte über mehrere Bücher hinweg erzählen. LOTR besteht aus sechs Büchern in drei Bänden, aber es ist ein Handlungsbogen. Ein Protagonistenwechsel käme hier nicht in Frage, da der Originalbogen nicht vollständig ist.

Ein weiteres Muster, das wir in Serien sehen, ist, dass jede Episode der Handlungsbogen einer anderen Person ist, in dem der wiederkehrende Held eine Rolle spielt. Das Story-Potenzial des Helden wird nie ausgeschöpft, weil er nie der eigentliche Protagonist des Handlungsbogens ist. Oder es gibt einen Handlungsbogen für den Helden, der jedoch sehr langsam erzählt wird, indem er jedes Mal an den Handlungssträngen einer neuen Nebenfigur teilnimmt.

Eine weitere Alternative ist der Reifungswinkel. In einer Reifungshandlung wächst der Protagonist als Ergebnis des Handlungsbogens heran. Aber es gibt mehrere Stadien des Erwachsenwerdens. Jeder Bogen kann sie an die Grenze ihrer Belastbarkeit für ihren aktuellen Reifegrad bringen und sie zwingen, die nächste Stufe des Erwachsenwerdens zu erreichen. Aber es gibt noch mehr zu tun, also bleibt noch Story-Potenzial, auch wenn sie in der letzten Reifungsrunde an die Grenze der Belastbarkeit getrieben werden. Buffy the Vampire Slayer ist ein klassisches Beispiel dafür. Es zeigt auch seine Grenzen auf. Es gibt nur so viel Erwachsenwerden, was eine Person tun kann, und danach gibt es keine Reifungsgeschichten mehr zu erzählen. Lewis muss die Protagonisten in den Narnia-Chroniken wechseln, während seine Charaktere erwachsen werden.

Episodenserie. Wenn jedes Buch seine eigene Geschichte hat, ist es sogar klüger, die Protagonisten zu wechseln, als die Hauptfigur zu endlosen Abenteuern zu zwingen (außer einer bestimmten Art von Charakter, die solche Abenteuer suchen würde).

Liebesromane tun dies ständig. Im ersten Buch heiraten Alex und Alice nach vielen Schwierigkeiten, einschließlich Alex, der fälschlicherweise denkt, dass Alice Bob heiraten wollte. Im zweiten Buch trifft Bob Beth und ihre Schwester Charlotte und heiratet Beth. Im dritten Buch scheint Conrad Charlotte zu treffen.

Betrachten Sie Almanzo in den klassischen Kinderromanen von Laura Ingalls Wilder. Er gehört in den meisten Büchern zur Besetzung der Charaktere. Aber irgendwann bekam er ein eigenes Buch, das die Geschichte seiner Kindheit erzählt.

Wir sind geneigt, ihn zu mögen, weil wir wissen, dass er unseren Hauptprotagonisten heiraten wird, wenn er erwachsen ist. Und dann lernen wir ihn kennen und investieren um seiner selbst willen in ihn.

Wenn der neue Protagonist eine Geschichte hat, die es wert ist, erzählt zu werden, wird es Ihnen gut gehen.

Diese Antwort besteht fast ausschließlich aus einem einzigen Beispiel aus der Literatur. Ich würde es viel wertvoller finden, wenn es einige der Gründe aufschlüsseln würde, warum Laura Ingalls Wilders Strategie funktioniert, und es mit anderen Autoren vergleichen würde, die ähnliche oder andere Dinge getan haben.
@Jerenda - Tut mir leid, mir fallen keine Bücher ein, die etwas Ähnliches getan haben, aber nicht funktioniert haben. // Warum es funktionierte -- Ich nehme an, aus den gleichen Gründen funktionierten Wilders Bücher im Allgemeinen. Die von viel besseren Analysten als mir effektiv analysiert wurden. // Aber danke, dass du erklärt hast, warum du meine Antwort nicht hilfreich fandest.
Ja; Ich möchte Sie nicht entmutigen, aber ich möchte meine Ablehnung rechtfertigen und Sie ermutigen, eine Antwort zu schreiben, die für eine Reihe anderer Autoren nützlich sein kann. :)
@Jerenda – Ich nehme es nicht persönlich – tatsächlich habe ich gesehen, dass Sie jemand anderem auf dieser Seite die gleiche konstruktive Kritik gegeben haben – aber es gibt immer eine Lernkurve, wenn Sie mit einer neuen SE-Site beginnen. Ich habe kürzlich eine andere Antwort geschrieben, die zwei spezifische Autorenbeispiele und ein ganzes Genre enthielt. Ich würde diese Antwort löschen, da es keine starke Antwort ist und ich glaube nicht, dass ich viel tun könnte, um sie zu verbessern (wie oben erklärt), aber ich bin ein großer Wilder-Fan und möchte sie daher hier lassen (es sei denn es erreicht, sagen wir, -3, und dann muss ich in den sauren Apfel beißen und es ausschalten).

Schauen Sie sich Brandon Sandersons The Stormlight Archive an .

Er stellt keinen neuen Protagonisten vor, sondern verschiebt den primären Fokus von einem Protagonisten zum nächsten.

Dadurch behält er das Interesse des Lesers, weil der ursprüngliche Protagonist immer noch vorhanden ist und der Leser sehen kann, wie sich der neue Protagonist auf den alten bezieht.

Diese Antwort besteht fast ausschließlich aus einem einzigen Beispiel aus der Literatur. Ich würde es viel wertvoller finden, wenn es einige der Gründe aufschlüsseln würde, warum Brandon Sandersons Strategie funktionierte, und es mit anderen Autoren vergleichen würde, die ähnliche oder andere Dinge taten.
Wie kann ich Protagonisten zwischen Büchern wechseln?
AntwortenHierDatenschutz-Bestimmungen1y, 0v