Wie kann man beim Schreiben von Science-Fiction oder Horror verhindern, dass der Bösewicht weniger gruselig wird, wenn er konkretisiert wird?

Ich werde die Prämisse hier tatsächlich ein wenig in Frage stellen ...

Ich muss entweder die Hauptfigur auf unbestimmte Zeit laufen lassen oder erklären, warum der Gestaltwandler sie verfolgt. Sobald ich es erklärt habe, scheint es nicht beängstigend zu sein, egal was ich tue.

Dann erkläre es nicht , es ist nicht nur unnötig (insbesondere in Form von Kurzgeschichten), sondern oft sogar kontraproduktiv. Obwohl die Angst vor dem Unbekannten nicht überall verbreitet ist, denken Sie darüber nach, wie ein unerwartetes Geräusch in der Nacht oft beängstigend ist, bis Sie wissen, was es ist.

Warum bestimmte Implementierungen der Formwandler-Trope gruseliger sind als andere, hängt zum Teil davon ab, wie die Formwandlung in der Geschichte verwendet wird, wenn wir uns die Beispiele ansehen, die Sie gegeben haben:

ES

"Es" verwandelt sich mit dem ausdrücklichen Zweck, das Opfer zu erschrecken - zusätzlich zu dem Angstpotential der tatsächlichen Formen, die wir sehen. Es geht davon aus, dass die Grundvoraussetzung, sich in die persönliche schlimmste Angst des Opfers zu verwandeln, den Leser / Zuschauer dazu bringt, sich zu fragen, was Es würde betreffs ihnen erscheinen . Die Daseinsberechtigung des formwandelnden Elements der Geschichte ist es, beängstigend zu sein, und so viel Motivation wir für seine Aktionen bekommen (was für eine kosmische unheimliche Abscheulichkeit eine überraschende Menge ist), ist, dass es Menschen und Angst frisst macht sie schmackhafter. Plus, ich meine, komm schon... Clown (Schauder).

Die Sache

Ich war überrascht zu sehen, dass Sie dies als „Science Fiction“ und nicht als „Horror“ einstufen, da die Science-Fiction-Elemente nominell sind. Die Themen hier sind Paranoia und Misstrauen – und die Gestaltwandlung ist zentral, um das aufzubauen, die Männer gehen punktuell gegeneinander vor, weil sie nicht wissen, wer noch sie selbst ist. Und das Publikum natürlich auch nicht, und diese Zweideutigkeit ist der Grund, warum der Film funktioniert (und etwas, für das Carpenter hart gekämpft hat, um es sogar am Ende des Films präsent zu halten). Die eigentlichen Beweggründe des Titeldings werden nie wirklich erklärt, es gibt einige Vermutungen von den Charakteren, aber keine endgültige Erklärung – und das hilft, diese Paranoia zu nähren, wenn sie nicht wissen, was das Ziel der Kreatur ist, können sie nicht einmal die Handlungen eines anderen beurteilen dagegen dieses Ziel.

T2

Im Gegensatz zu seinem Vorgänger (der wohl eine Sci-Fi-Version eines Slasher-Films mit zusätzlichen Explosionen ist) unternimmt T2 nicht wirklich den Versuch, ein Horrorfilm zu sein, es ist ein direkter Sci-Fi-Actionfilm (und ein verdammt guter, den ich könnte hinzufügen) - und das formverändernde Element bleibt dem treu. Der T-1000 nutzt seine Fähigkeit, sich zu verschieben, nur als Tarnung - er ist nur eine raffiniertere Version der hautbedeckenden T-800-Modelle, der Punkt ist, dass er nahe genug an das beabsichtigte Ziel herankommt. Es ist nie darauf angelegt, die Protagonisten oder im weiteren Sinne das Publikum damit zu erschrecken - tatsächlich gibt es von dem Punkt an, an dem wir das Publikum von seiner Existenz wissen, nur zwei Fälle, in denen es nicht sofort offensichtlich ist, dass ein verschobener T-1000 besagter mörderischer Roboter ist , und in beiden Fällen wird es sehr schnell aufgedeckt.

Ich habe es gelesen. Ich habe Terminator 2 gesehen. (Nicht vertraut mit The Thing.) Ich glaube, ich sehe den Unterschied, der den einen zu Horror und den anderen zu Science-Fiction macht.

Horror ist von Natur aus willkürlich

Der Killer-Clown (alte Gottesspinne, was auch immer usw.) in It ist bösartig, erfreut sich daran, Opfer unglücklich zu machen, und wird jeden verfolgen, der verletzlich und unglücklich genug ist, um seine Aufmerksamkeit zu erregen. Du könntest der Nächste sein. Aus keinem guten Grund. Und dagegen kann man eigentlich nichts machen.

Der gestaltwandelnde Mordroboter aus der Zukunft in Terminator 2 wird nebenbei Zuschauer töten, wenn sie im Weg sind – aber er wird sich nicht die Mühe machen, jemandem Schaden zuzufügen, der nicht direkt mit seiner Mission in Verbindung steht. Sicher, das ultimative Ergebnis seines Erfolgs wird die letztendliche Auslöschung der Menschheit sein (oder das ist der Plan). Aber es ist weder grundsätzlich böswillig noch unberechenbar. Wenn Sie nicht zu langsam sind, um aus dem Weg zu gehen, oder wenn Sie nicht persönlich der schicksalhafte Retter der Menschheit sind, besteht keine unmittelbare Bedrohung für Sie.

Horror ist sehr oft übernatürlich, und das ist kein Zufall. Ein Teil des Horrors ist das Unvorhersehbare, das Unerkennbare, das gut zu übernatürlichen Themen passt. Es gibt auch das Element des Unwiderstehlichen - und wenn es keine Kampfchance, keinen Roboterbeschützer usw. gegeben hätte, wäre Terminator 2 eher ein Horrorfilm gewesen; verzweifelt rennt, aber das Unvermeidliche nur hinauszögert und nicht einmal sicher ist, welches Gesicht Ihr Untergang tragen wird, wenn er Sie endlich erwischt. Übrigens sprechen Sie davon, dass Sie das Element der Unausweichlichkeit aus Ihrer Geschichte entfernen wollten; nicht ewig rennen zu müssen, zumindest bis das verfolgende Verderben einholt. Dies entfernt nur eine weitere Schicht des potenziellen Horrors.

Im Allgemeinen, wenn die Quelle des Horrors einen Sinn hat, wenn Sie Ihren Verstand einsetzen und versuchen können, zu einer Lösung oder einem Verständnis zu kommen, wenn es einen Weg gibt, zu verstehen oder sogar zu überwinden, dann löst sich der Horror natürlich auf. Jetzt haben Sie Ihr Ding auf ein zu lösendes Problem reduziert. Wenn wir wissen, was uns in der Dunkelheit verfolgt, können wir denken, eine Falle stellen, eine Mauer bauen. Etwas. Horror ist ein Gefühl, überhaupt kein Gedanke. Wenn unsere Angst mit der Dunkelheit selbst verbunden ist, etwas, das wir nicht ausschließen können, etwas, das wir nicht verstehen oder nicht begründen oder antizipieren und vermeiden können ... Nur dann ist es wirklich Horror.

Andere Trope: Hannibal Lecter und Dracula

Ich denke, wenn Sie möchten, dass Ihr Horrorschurke mehr zu einer Figur und weniger zu einem Stereotyp wird, müssen Sie sich nach einer anderen Art von Horrorschurken umsehen. Während sich Ihr Publikum von der Angst vor Ihrem Bösewicht zu einem Mitgefühl für ihn bewegt, muss der intrinsische Horror weniger zufällig und intimer werden. Kurz gesagt, es muss von Jumpscare (physischem) Horror wie Zombies zu einem mentaleren (psychologischen) Horror eines Bösewichts wie Hannibal Lecter übergehen.

Die Betonung liegt nicht mehr darauf, dass dein Bösewicht herausspringt, um deinen Helden zu fressen. Sie verstehen die Motive und sympathisieren sogar mit dem (Serienmörder/Vampir/Werwolf) und sehen sich selbst und Ihre eigenen Reaktionen in der Situation, in der sich der Bösewicht befindet in den Raum, um Ihrem Helden einen Mind-Control-Chip einzusetzen und ihn dazu zu bringen, alles zu verraten, was er liebt. Schlimmer wird es, wenn er Erfolg hat und der Held seine Frau und seine Kinder tötet, obwohl er sich bewusst ist, dass er es tut.

Das soll nicht heißen, dass psychologischer Horror keine sehr reale Körperlichkeit hat. Nur der Maßstab ist oft kleiner, persönlicher. Folter zum Beispiel ist ein viel intimerer Horror als Szenen, in denen Aliens immer wieder Menschen zu einem unsichtbaren, aber bekannten Schicksal schleppen. Zu wissen, dass Sie vom Zombievirus befallen sind, aber dafür verantwortlich sind, Ihr kleines Kind am Leben zu erhalten, ist ein echter Mindf**k. Die Szene, in der Hannibal Lecter (na ja, fast ALLES, was er getan hat) immer noch mit meinem Kopf schraubt. Der Ring ist erstaunlich, nicht weil Sie die Schurkerei nicht verstehen, sondern weil sie als rachsüchtiger Geist, der wütend auf die Welt ist, absolut nachvollziehbar ist.

Die Sache ist also bei Horror und Sci-Fi-Horror, der Bösewicht/Antagonist wird fast immer weniger beängstigend, wenn er ausgearbeitet und dem Publikum bekannter wird. Dies ist eine Schlüsselkomponente des Genres, das Unbekannte entweder mit Wissen oder mit Gewalt zu konfrontieren, sodass es nicht mehr beängstigend ist. Je mehr wir die Bedrohung verstehen, sei es im Universum durch die Charaktere oder außerhalb des Universums durch das Anschauen des Films, desto weniger beängstigend scheint sie, weil wir jetzt einen Kontext haben, was vor sich geht, und wir kennen die Regeln, die das Monster hat vorbei zu spielen.

Ich werde zwei Beispiele verwenden, um meinen Standpunkt zu verdeutlichen, eines, über das Sie sprechen, und ein anderes, das an das angrenzt, worüber Sie sprechen ...

ES

Es ist mehr oder weniger ein Film über Angst. Der zweite Teil des Romans dreht sich größtenteils um die Protagonisten, die sich mit ihren Ängsten und ungelösten Traumata aus ihrer Kindheit auseinandersetzen und diese nutzen, um das Monster zu zerstören, das sie ihr ganzes Leben lang gequält hat. Aber vor allem gewinnen sie nicht die Oberhand über das Monster, bis sie es bis zu einem gewissen Grad verstehen. Insbesondere wenn sie herausfinden, dass IT eine Mutter mit Nachwuchs ist, dreht sich der Spieß zu ihren Gunsten um. Wenn sie seinen Eiern nachjagen, erzwingen sie eine Konfrontation, indem sie ihre eigenen Unsicherheiten ausnutzen. ES kann nicht weglaufen, denn wenn es dies tut, überlässt es seine Kinder dem Tod, und für einen kurzen Moment werden die Derry-„Kinder“ zu dem, was IT fürchtet, und nicht umgekehrt.

Ausländer

Etwas Ähnliches passiert mit der xenomorphen Königin in Aliens. Die Xenomorphen werden als diese unaufhaltsamen Monster eingeführt, wie gezeigt wird, indem sie das Team von Space Marines, die geschickt wurden, um sie zu töten, vollständig abschlachten, was ungefähr die größte Kraft ist, die die Menschheit anwenden kann, außer "sie aus dem Orbit zu nukleieren". Dann bekommen wir Hinweise auf die Komplexität des Xenomorphs. Insbesondere sehen wir, dass sie anfällig sind und bestimmte Fehler aufweisen, die ausgenutzt werden können. Dies ist am besten zu sehen, wenn wir sehen, dass die Xenomorph-Königin ihre Eier beschützt und ausrastet, wenn Ripley sie abfackelt. Das alles gipfelt in der berühmten Powerloader-Szene, in der das Publikum Katharsis bekommt, weil die Xenomorphen jetzt nicht mehr unheimlich und unbekannt sind und die Menschen in einer Position sind, in der wir sie auf Augenhöhe bekämpfen können.

Es gibt Möglichkeiten, den Horror mit existenziellem Lovecraft-Horror aufrechtzuerhalten, aber diese Art von Horror passt nicht wirklich zu „Monstern“, insbesondere weil Lovecraft-Horror darauf beruht, dem Publikum niemals zu zeigen, was wirklich vor sich geht. In Call of Cthulhu bekommen wir nicht viele Details über Cthulhu und was er kann oder nicht kann, er taucht einfach auf, wird von einem Boot angefahren und schläft wieder ein. In Shadow Over Innsmouth bekommen wir den Innsmouther „Fischmenschen-Familien-Hoedown“ nie zu Gesicht, wir hören nur aus der Ferne davon. Aber das ist eine sehr spezifische Geschmacksrichtung des Horrors.