Ich beziehe mich speziell auf diese Art von Struktur , bei der die Noten nach oben oder unten kaskadieren, aber meistens nach oben und dann wieder nach unten. Viele der Stücke, die ich (auf dem Klavier) spiele, beinhalten dies ziemlich stark, und es ist immer ein ernstes Dilemma für mich.
Ich muss mich hinsetzen und sorgfältig die Fingersätze herausfinden, sie dann sehr langsam immer und immer wieder spielen, bis meine Hand sie in einer flüssigen und klaren Bewegung durchscheinen kann, aber dafür brauche ich buchstäblich 300-400 Wiederholungen. Inzwischen kenne ich viele andere Spieler, die diese Dinge nur vom Blatt lesen können, nicht schnell beim ersten Versuch, aber sie scheinen den Fingersatz einfach instinktiv zu kennen und dann gehen sie es einfach ein paar Mal durch und da haben Sie es.
Ich weiß nicht, ob das wichtig ist oder nicht, aber das Zeug, mit dem ich Probleme habe, ist nicht so einfach wie im obigen Beispiel ... nicht nur Skalen oder so etwas. Ich spreche mehr von (zum Beispiel) Chopins Op.10 Nr.12, das mich vor ein paar Jahren 9 Monate langsamer Wiederholung gekostet hat, und in dieser Hinsicht bin ich jetzt nicht besser als damals. Es ist ärgerlich.
Die meisten klassisch ausgebildeten Pianisten können Arpeggios (und all ihre verschiedenen Variationen) beschönigen, weil ihre Lehrer sie dazu gebracht haben, die Wiederholungen zu machen, die Sie vorher beschreiben. Allgemeiner gesagt, wenn Sie sehen, dass Pianisten komplizierte Figuren schnell aufgreifen, liegt das normalerweise daran, dass sie sie schon einmal gesehen haben, entweder in Übungen oder Stücken, die sie bereits gelernt haben.
Zusammen mit Akkordumkehrungen und Tonleitern ließen mich meine Klavierlehrer Arpeggios in jeder Tonart üben. Es gibt einen Sinn hinter den Fingersätzen, und wenn das einsinkt, spielt es keine Rolle, welche Variation auf Sie eingeworfen wird (zum Beispiel hat Chopins revolutionäre Etüde einen Teil für die linke Hand, der im Wesentlichen ein einfaches Arpeggio mit der eingeworfenen zweiten Tonleiterstufe ist ).
Am Ende gibt es keinen Ersatz dafür, die Arbeit hineinzustecken. Um Arpeggios schneller vom Blatt zu lesen, müssen Sie üben, sie zu spielen. Sie können so weitermachen wie bisher und sie Stück für Stück lernen, aber wie Sie bemerkt haben, ist dieser Ansatz langsam und kann frustrierend sein.
Hanons virtuoser Pianist ist in dieser Situation nützlich; Um Übung 41 herum (Seite 66 der Partitur, die ich verlinkt habe) gibt es Fingersätze für Arpeggios in allen 24 Tonarten. Ich würde sie als leichtes Aufwärmen verwenden, wann immer Sie üben, vielleicht 3 oder 4 Wiederholungen in jeder Tonart, in der Sie arbeiten müssen. Es dauert nicht lange, bis Sie feststellen werden, dass Arpeggios überhaupt kein großes Hindernis darstellen.
Um Arpeggios wie dieses zu spielen, ohne alles herauszufinden, müssen Sie die üblichen Arpeggios üben, indem Sie sie von der Seite lesen. Was Sie erreichen möchten, ist eine sofortige Augen-zu-Hand-Erkennung gängiger Muster. Sie können dies nicht erreichen, indem Sie Arpeggios aus dem Gedächtnis üben.
Ulf Kerstedt