Wie verbindet sich Eb musikalisch mit der C-Dur-Akkordfolge wie in diesem Lied?

Ich lerne grundlegende Musiktheorie und Akkordfolge und bin dann auf dieses Lied gestoßen (Du bist mein Lied von Martin Nievera):

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Nach meinem Verständnis sind die ersten beiden Zeilen einfach C-Dur-Akkordfolgen mit Muster: I vi IV V .

Aber die 3. und 4. Zeile sind verwirrend. Wie klang Eb in der Sequenz aus dem C-Dur-Muster richtig? Meine Vermutung liegt daran, dass es Teil der C-Moll- Tonleiter ist? Was es noch verwirrender macht, ist, dass am Ende die C-Dur -Tonleiter wieder nahtlos anschließt. Eb ist nicht einmal Teil der mittleren und dominanten Tonleitergrade von C-Dur ( Em und G ). Was könnte in diesem möglicherweise passieren und zu welchem ​​​​Teil der Musiktheorie gehört dieses Konzept? Danke!

Antworten (3)

Die Akkordfolge von AC-Dur nach Eb-Dur ist in der klassischen Musik sehr verbreitet. Es wird als "chromatischer Mediant" bezeichnet. Die "strenge" Definition sind zwei Dur- oder zwei Moll-Akkorde, deren Grundtöne eine Terz voneinander entfernt sind. Es ist ein fließender Übergang, da es einen gemeinsamen Ton zwischen den Akkorden gibt. C-Dur und Es-Dur teilen sich die Note G. Diese bieten einen schönen "Pivot-Akkord" für Modulationen zu ziemlich entfernten Tonarten.

In der klassischen Theorie (Common Practice Period, etwa 1600-1900 oder sogar 2021) werden Akkorde nicht aus Tonleitern hergestellt. Tonleitern sind Anordnungen häufig gespielter Noten einer bestimmten Tonart, und die Akkorde gehören zu einer Tonart. Einige Pop- und Jazzmusiker denken lieber an Tonleitern plus Akkorde, aber CPP wird häufiger in Bezug auf Tonarten und Tonartbeziehungen konstruiert.

Der chromatische Mediant signalisiert im Allgemeinen einen (möglicherweise lokalen) Tonartwechsel, könnte aber nur zur Dekoration verwendet werden. Es gibt chromatische Akkorde, die nicht unbedingt auch Tonartwechsel signalisieren. (Neapolitanische Sexten, erweiterte Sexten, sekundäre Dominanten ....)

Danke für die gute Erklärung! Ich habe noch nie von diesem "chromatischen Medianten" gehört. Aber hat c-Moll etwas damit zu tun? Bevor ich hier auf Antworten warte, habe ich spekuliert, dass der Komponist im Song C-Dur und dann C-Moll-Tonleiter verwendet hat (da beide zu C gehören) oder diese Art der Perspektive anders ist?
Die Effekte sind mehr als nur das Teilen einer Notiz. Schauen Sie sich alle drei Noten an: GBD vs. G Bb Eb - die anderen beiden Stimmen können sich um einen Halbton ("chromatisch") bewegen und jetzt hat sich der gesamte Akkord geändert.
Erwähnenswert ist auch, dass Ab Bb C ein Beispiel für das klassische bVI - bVII - I ist, das sich in Tonic auflösen möchte. Vergleichen Sie eines meiner Lieblingsbeispiele, Gusty Garden Galaxy (8:45-8:50) :)

Die ersten beiden Zeilen sind in der Tonart C-Dur, dann moduliert das Lied nach Eb-Dur. Die Modulation ist unvorbereitet: Am Ende der zweiten Zeile gibt es nichts, was uns den Wechsel erahnen lässt. Mir kam die Veränderung ziemlich plötzlich vor, aber es gibt tatsächlich zwei Faktoren, die die beiden Teile zusammenkleben.

  • Wie ttw und Bennyboy1973 schrieben, gibt es eine gewisse Beziehung zwischen den Tonarten C und Eb.
  • die Akkordfolge aus dem ersten Teil wird im zweiten Teil transponiert exakt wiederholt, und ein großer Teil der Gesangsmelodie wird ebenfalls transponiert. Dies stellt schnell die neue Tonart (von Eb) her und gibt uns das Gefühl, "zu Hause" zu sein, anstatt durch eine unerwartete Änderung aus dem Gleichgewicht gebracht zu werden.

Angesichts der Tatsache, dass sich das Lied nach E♭-Dur verschiebt und E♭-Dur dieselbe Tonart wie C-Moll hat, halte ich es nicht für unangemessen, eine Verbindung herzustellen.

Abgesehen davon ist die Bewegung durch Terzen, entweder Moll ODER Dur, ziemlich üblich, da Noten zwischen ihnen geteilt werden.

CA Major (Anteil E)

CA♭ Major (Anteil C)

CE Major (Anteil E)

CE♭-Dur (Anteil G)

Beachten Sie, dass ein 3. Name zwei Buchstaben voneinander entfernt bedeutet: C (B) A. C und A sind 3. auseinander. Die oben genannten sind einige Beispiele.

Sie können sicher zu einigen sehr exotischen und interessanten Akkorden wechseln, indem Sie nur eine Regel befolgen: Stellen Sie sicher, dass zwei beliebige aufeinanderfolgende Akkorde mindestens eine Note gemeinsam haben.

C-Dur (CEG) -->

E-Dur (EG#B) (Teile E) --> eine Terz von C

cis-moll (C#EG#) (teilt E) --> eine Terz von E

f-Moll (FA♭C) (Anteile A♭ = G#) --> eine Terz von c#, die als D♭ umgeschrieben wird

F7 (FACE♭) (teilt F und C) --> macht V7 von B♭

B♭ (B♭DF) (teilt F) endet mit einem VI in einem neuen Schlüssel

Eine Terz nach oben oder unten zu bewegen C-> A, A♭, E, E♭ ist eine sehr gebräuchliche Art, diese Technik anzuwenden, aber es gibt SEHR viele andere Möglichkeiten.

Korrigieren Sie mich, wenn ich falsch liege, im Grunde müssen Sie nur an eine Tonleiter denken, in der sie eine gemeinsame Note haben, oder? Um den Übergang auszuführen. Können Sie die Idee von "Bewegung durch 3rds" erweitern?
Sie müssen sich nicht allzu viele Gedanken über die Skalen oder Tonarten machen, es sei denn, Sie versuchen wirklich, zu einer bestimmten Tonart zu wechseln. Bewegung durch Terzen bedeutet, dass Sie Akkorde erzeugen, die eine Terz voneinander entfernt sind, wobei die Regel lautet, dass sich jeweils 2 Akkorde eine Note teilen. Ich werde es bearbeiten, um es zu erklären.
Wie verbindet sich Eb musikalisch mit der C-Dur-Akkordfolge wie in diesem Lied?
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