Was genau ist eine Dur-Tonleiter?

Die relative Moll - Tonart von C# -Dur ist A#-Moll. Diese beiden Tonarten enthalten beide die gleichen Noten, aber eine unterschiedliche Tonika (in diesem Fall ist die Tonika entsprechend C# und A#)

C♯(i) D♯ E♯ F♯(iv) G♯(v) A♯ B♯

A♯(i) B♯ C♯ D♯(iv) E♯(v) F♯ G♯

Dies hat nicht wirklich einen Einfluss darauf, wie Sie einen Song in einer Dur-Tonart schreiben, aber es hilft uns, die Beziehung zwischen ihnen zu verstehen.

Um es sehr vereinfacht auszudrücken: Um einen allgemeinen „Pop“-Song in Cis-Dur zu schreiben, werden Sie Ihre Melodie (Riffs und Hooks) und Harmonien (Akkordwechsel) um Cis herum verwurzeln. Dies zeigt sich normalerweise darin, dass es auf dem I -Akkord (Hausakkord) von C#maj beginnt und endet, mit Unterstützung durch die IV- und V - Akkorde von F#maj und G#maj. Das sollte irgendwie glücklich klingen.

Um in A#-Moll zu schreiben, verwenden Sie alle die gleichen Akkorde und Noten, aber um das A# herum verwurzelt. Versuchen Sie also, mit dem I (Home)-Akkord von A#min zu beginnen, mit Unterstützung durch die IV- und V - Akkorde D#min und E#min. Das wird irgendwie traurig klingen.

Sobald diese Grundidee Sinn zu machen beginnt, fügen Sie jedem Rahmen einige zusätzliche Akkorde hinzu und denken Sie daran, um I , IV und V zu verankern .

C#maj(i) D#min E#min F#maj(iv) G#maj(v) A#min B#dim

A#min(i) B#dim C#maj D#min(iv) E#min(v) F#maj G#maj

Dies ist eine sehr vereinfachte Erklärung, von der ich sicher bin, dass sie keiner großen Prüfung standhalten wird, aber ich biete sie als grundlegende Antwort an. Vollständige Offenlegung, ich bin kein ausgebildeter Musiker, so verstehe ich, dass diese Dinge zusammen hängen.

Etwas, das mit Ihrer Frage zusammenhängt, ist die Modustheorie. Hier ist ein schöner Artikel dazu! Es läuft auf Folgendes hinaus:

> If you play your scale (e.g. C major [C D E F G A B]) on a set of chords
with a tonal centre of C major, and you focus on the relative position of the notes
towards the C in the scale, it will sound happy (Ionian)

> If you play your scale (e.g. C major [C D E F G A B]) on a set of chords
with a tonal centre of A minor, and you focus on the relative position of the notes
towards the A in your scale, it will sound sad (Aeolian)

Für ein „fröhliches“ Lied können Sie also auch Moll-Akkorde hinzufügen, aber stellen Sie sicher, dass Sie sie um ein tonisches Zentrum eines Dur-Akkords herum konstruieren. Natürlich kommt es am Ende auch auf die persönlichen Vorlieben an, wo manche Leute finden, dass Moll-Akkorde auch glücklich klingen können - wie Caleb in den Kommentaren betonte. Es hängt auch stark davon ab, auf welche Noten der Tonleiter Sie sich am meisten konzentrieren. Wenn Sie am meisten auf die spezifischen Moll-Noten abzielen, wird es natürlich im Allgemeinen "molliger" / trauriger klingen. Wenn Sie möchten, dass Ihr spezifischer Song in Cis-Dur sehr glücklich klingt, versuchen Sie vielleicht, sich auf die große Terz des Akkords (F) zu konzentrieren und zu sehen, was das erzeugt.

Auch das kann eine interessante Lektüre sein.

Skalen sind im Wesentlichen eine Reihe von Noten, die eine bestimmte Anzahl von Intervallen / Halbtönen voneinander entfernt sind. Sie können die Halbtöne an jeder Stelle in der Tonleiter haben. Sie können eine unterschiedliche Anzahl von Noten in der Tonleiter haben. 8 Noten in der Tonleiter sind üblich, da sie alle Stufen der Tonleiter darstellen.

Dur-Tonleitern haben die Halbtöne zwischen der dritten und vierten Tonleiterstufe und der siebten und achten Tonleiterstufe. Sie können mit jeder Note in der chromatischen Tonleiter beginnen und 8 Noten von dieser Note spielen, und solange Sie 8 Noten und die Halbtöne an diesen Stellen haben, haben Sie eine Art Dur-Tonleiter.

Weißt du, was ein Halbton und ein Ganzton ist? Beginnen Sie mit einer beliebigen Note auf einem beliebigen westlichen Toninstrument und folgen Sie dieser Sequenz:

ganz -> ganz -> halb -> ganz -> ganz -> ganz -> halb

Sie haben gerade eine Dur-Tonleiter gespielt. Der Name der Note, mit der Sie begonnen haben, ist der Name der Tonart, in der Sie sich befinden. Wenn Sie diesem Muster aus ganzen und halben Schritten folgen, erhalten Sie immer eine Dur-Tonleiter.

Spielen Sie es ein paar Mal. Geben Sie jeder Note eine Nummer: 1 -> 2 -> 3 -> 4 -> 5 -> 6 -> 7

Beginnen Sie bei Note Nr. 6 und folgen Sie dieser Abfolge von ganzen/halben Schritten:

ganz -> halb -> ganz -> ganz -> halb -> ganz -> ganz

Wenn Sie es richtig gemacht haben, haben Sie nur eine Moll-Tonleiter gespielt. Dies ist die "relative" Moll-Tonleiter der Dur-Tonleiter (sie haben die gleichen Noten). Beachten Sie, wo die Halbtonschritte in der Dur-Tonleiter gegenüber der Moll-Tonleiter auftreten.

Könnte ein guter Anfang sein..

Nach meiner eigenen Erfahrung dachte ich früher, dass man sich von Moll-Akkorden fernhalten muss, um eine fröhliche Melodie zu komponieren. Dies ist überhaupt NICHT der Fall. Der diatonische 6-Akkord (in C-Dur ist die Tonleiterstufe 6 die Tonhöhe A.) Man kann den diatonischen Akkord (ein Akkord, der nur Noten verwendet, die zu der verwendeten Tonart gehören) mit 'A' als Grundton (der Tonhöhe) konstruieren aus der der Akkord aufgebaut ist) ACE . Dieser Moll-Akkord lässt die eigene Musik nicht unbedingt traurig klingen. Vielmehr dient es als eine Art Übergang zwischen den wichtigeren Akkorden der Tonart. Hören Sie Pachabels Canon In D]und achten Sie auf die "traurigen" Akkorde: h-Moll und fis-Moll. Denken Sie auch daran, dass es üblich ist, mit dem Dur-Tonika-Akkord zu beginnen und zu enden, dies ist jedoch je nach Art der Musik, die man schreibt, nicht immer der Fall. Musik in einer Moll-Tonart (traurig, düster, geheimnisvoll) kann dennoch insgesamt fröhlich wirken. Brahms' Ungarischer Tanz Nr. 5 ist eines von vielen Beispielen für seine Tanzqualität.