Frage zu Vordersatz und Sekundärdominantakkord

Da Ihre Frage auch Moll-Septakkorde erwähnt, frage ich mich, ob Sie wirklich fragen:

Muss der Akkord in einer Moll-Tonart i7als sekundäre Dominante fungieren, oder kann ich einfach darauf auflösen? Wie wäre es mit I7?

Wenn ja, lautet die Antwort auf die erste Frage ja, es ist üblich, den Moll- iAkkord im Jazz und in der Popmusik zu verschönern. Wenn Sie die Akkordfolge spielen Am C F E7 Am7, sollte sich das Finale Am7wie zu Hause anfühlen, und das Entfernen der Septime, um daraus einen AmDreiklang zu machen, macht es etwas stabiler, ändert aber nichts an seiner funktionalen Essenz.

i7klingt auch schön als Übergang zwischen dem iAkkord und dem ivAkkord. In diesem Fall können wir es jedoch (genau genommen) nicht als sekundäre Dominante bezeichnen, da es sich nicht um einen dominanten Akkord handelt. Hier I7kommt Ihr ins Spiel: Sie haben vielleicht gelernt, dass der Akkord in einer Dur-Tonart I7oft als sekundäre Dominante von fungiert IV. (In diesem Fall würden viele Analysten es vorziehen, I7als V7/IV„fünf sieben von vier“ zu schreiben, um seine Funktion anzugeben.)

In ähnlicher Weise ist in einer Moll-Tonart der "Vier"-Akkord Moll iv, und seine sekundäre Dominante wäre V7/iv, was äquivalent zu ist I7. Dieser Akkord, der sich von i7dadurch unterscheidet, dass er einen Dur-Dreiklang und eine kleine Septime hat (im Gegensatz zu i7's Moll-Dreiklang mit kleiner Septime), ist weniger stabil als i7und "will" sich wirklich auflösen iv.

Obwohl also keine Regel in Stein gemeißelt ist, fungiert der Akkord I7 normalerweise eher als sekundäre Dominante als als Landepunkt.

Um zur Tonart a-Moll zurückzukehren, könnten Sie plausibel auf dem Akkord enden Am7, aber der Akkord A7würde eher in der Mitte einer Phrase oder am Ende eines Abschnitts erscheinen, um zum Akkord überzugehen Dmoder zur Tonart von zu modulieren D-Moll. Ein Beispiel für einen Akkordzyklus, der A7als sekundäre Dominante verwendet werden könnte, wäre |: Am A7 Dm E7 :|.

Ja.

Es ist eine ältere Ressource, aber mein Goetschius, Homophonic Forms, beschreibt es mit einer negativen Aussage. Im Wesentlichen...

Der Vordersatz endet mit einer ... nicht perfekten Kadenz ...

Nach seiner Definition könnte es auf einem Tonika-Akkord der Eröffnungstaste enden, solange die Kadenz unvollkommen ist , wie eine Melodie, die auf MI statt auf DO pausiert. Anschließend beschreibt er typische Akkorde, um den Vordersatz zu beenden, typischerweise eine Art Dominant-Akkord oder eine Dominante oder Tonika in einer neuen Tonart nach einer Modulation.

Das allgemeine Konzept lautet also: Der Vordersatz setzt eine Erwartung für eine Fortsetzung voraus, weil sich seine Kadenz unvollständig anfühlt. Das Gefühl der vollständigen, abschließenden Kadenz kommt nur mit einer perfekten Kadenz in der Eröffnungstaste.

Über Ihren "Antezedenzfall", der auf endet I7.

Lassen Sie uns das zunächst in die römische Zahlenanalyse einfließen lassen, denn wir müssen wirklich sehen, was Tonika und Dominanz sind.

Vorgeschichte:F: IV V I , vi ii V64 I (V7/IV)

Folge:F: IV V I , vi ii V64 I I

Sie haben vier Iterationen einer Herangehensweise an das Tonikum I.

Ob die Phrasen ein Vorläufer sind, hängt stark von der Melodie ab Gm C/G F F7. FWenn die Melodie zum Akkord geht F, haben Sie wirklich eine Art perfekte Kadenz-Harmonie. Grundsätzlich wäre dies kein Antezedenz, wenn die Melodie auf F(solfege DO) ruht.

(Technisch gesehen V64 Iist es wegen des Basses keine perfekte Kadenz, aber in Bezug auf vorangehende Phrasen scheint das viel weniger wichtig zu sein, als ob die Melodie zum Tonikum geht - Solfege DO.)

Das F7, was ich F: V7/IVals wichtig bezeichnet habe, kommt nach Erreichen des Tonika-AkkordsI . Ich habe es nicht als bezeichnet Bb: V, weil nichts wirklich den Schlüssel festlegt Bb. Das F7hat nicht das harmonische Gefühl der Ruhe, es fühlt sich stark an, als würde man sich zur Subdominante , dem Akkord, bewegen . Wenn ein Akkord ein Gefühl von Bewegung erzeugt, funktioniert er sicherlich nicht kadenzhaft.IVBb

Nichts davon bedeutet, dass es ein Problem gibt.

Es geht nur darum, die richtige technische Beschreibung zu verwenden.

Dieser besondere harmonische Umriss reicht nicht aus, um zu wissen, ob es sich um einen Vorläufer handelt. Wir brauchen die melodischen Details.

Ja, du kannst.

Und das ist kein 'es gibt keine Regeln, du kannst ALLES tun!' antworten. Im Rahmen einer einfachen, funktionalen Harmonie kann man das gut machen.

Hier sind drei einfache Satzpaare. Eine vorangehende Phrase und eine nachfolgende Phrase, wenn Sie sie so bezeichnen möchten.

Die erste ist eine einfache Fahrt von C nach G7 und wieder zurück nach Hause.

Die zweite wagt sich bis D7, die Dominante der Dominanten oder „sekundäre Dominante“. (Beachten Sie, dass ich auch eine weitere sekundäre Dominante hinzugefügt habe – die Dominante der Dominante der Dominante.) C, A7, D7. Dann G7 und nach Hause.

Die dritte verwendet Moll-Septakkorde für die sekundären Dominanten. Am7 und Dm7. Dann G7, C wie zuvor. Wir könnten darüber streiten, ob die m7-Akkorde streng als sekundäre DOMINANTEN bezeichnet werden können. Aber sie tun sicherlich das, was sekundäre Dominanten TUN!

Die Art und Weise, wie ich immer über sekundäre Dominanten nachgedacht habe, ist, dass man sie vor jeden Akkord stellen kann. Haben Sie ein F? Chuck in C7 davor. AC#? nimm ein G#7. Wenn Sie auf einem Moll-Akkord landen, sagen Sie Bm, machen Sie einfach die sekundäre Dominante zu einem F # 7b9 und Sie können loslegen! Natürlich ist dies nur eine grobe Skizze, und ich bin von Beruf Jazzmusiker, aber nachdem ich jahrelang Jazzstandards gespielt habe, macht das Hinzufügen von sekundären Dominanten zu jedem Akkord, den Sie mögen, die Dinge frisch und interessant. Lassen Sie mich nicht einmal mit sekundär dominanten Tritonussubstitutionen anfangen !!!

Viel Spaß, das ist die Hauptsache. Nichts davon ist in Stein gemeißelt.