Nachdem ich ausgiebig Dominant-Septakkorde verwendet habe, versuche ich jetzt, Moll-Septakkorde in meine Kompositionen einzubauen ... Basierend auf meinem [rudimentären] Wissen werden Moll-Septakkorde normalerweise in ii-VI-Folgen verwendet (wobei das ii durch ii7 ersetzt wird) und auch um den Akkorden "Farbe" hinzuzufügen ... Wie könnte ich diese Akkorde sonst in meinem Songwriting verwenden?
Außerdem ist mir aufgefallen, dass Moll-Septakkorde dazu neigen, etwas "weniger düster" zu klingen als Moll-Dreiklänge, was meiner Meinung nach auf die "Dur" -Komponente in ihnen zurückzuführen ist. (z. B. Dm7 = DFAC, das einen F-Dur-Dreiklang als "Element" hat, dh FAC). (Ich bin mir aber nicht sicher, ob meine Aussage stimmt). Könnte ich auf diese Weise Moll-Septakkorde verwenden, dh. um mein Lied ein bisschen glücklicher, aber nicht übermäßig glücklich zu machen? Erklärungen wären sehr willkommen.
Caseys Antwort ist grundlegend und sollte gründlich verstanden werden. Wenn Sie bereit sind, weiter wegzugehen, können Sie andere eng verwandte Moll-Septakkorde verwenden.
Betrachten Sie diese Akkordfolge: I- I7- IV- V7- I. Das I7ist eine "sekundäre Dominante", der "V7 des IV"-Akkords. Es gibt dem IV-Akkord ein stärkeres Gefühl von "Vierheit". Wenn Sie nun die Subdominante (IV) stärker betonen möchten, könnten Sie dies tun: I- v7- IV- I7- IV- V7- I. Der v7(Moll-Septakkord, der auf der Dominante aufgebaut ist) ist das „ii7 von IV“ (technisch gesehen ein „sekundärer Superton“). Dadurch können Sie länger mit der „Vierheit“ flirten, ohne sich zu wiederholen.
Ich verwende den IV-Akkord nur als Beispiel. Sie können die gleiche Idee zum Beispiel auf den V-Akkord anwenden, und dies wird in der Praxis sehr oft gemacht.
Moll-Septakkorde können normalerweise immer dann ersetzt werden, wenn das Hinzufügen einer diatonischen Septime (der Septime, die sich in der aktuellen Tonart befindet) zu einem Moll-Dreiklang zu einer Moll-Septakkorde führt. In einer Dur-Tonart geschieht dies für ii7 , iii7 und vi7 . In einer Moll-Tonart geschieht dies für i7 , vi7 und v7 .
Wenn Sie also beispielsweise eine Akkordfolge wie I- iii- vi- ii- Vhaben, können Sie jedem der Moll-Akkorde eine Septime hinzufügen, ohne den Charakter der Harmonie dramatisch zu verändern.
Wie Sie bereits betont haben, ergibt das Hinzufügen eines 7. zu einem Moll-Dreiklang die Akkordergebnisse zu einem Dur-Dreiklang darüber, der, wenn er für sich alleine gespielt wird, dem Klang des Akkords sozusagen ein wenig "Leichtigkeit" zu verleihen scheint. Im Kontext denke ich jedoch, dass der Effekt häufiger darin besteht, der Harmonie eine dissonante Nuance hinzuzufügen, anstatt diese Akkorde "glücklicher" klingen zu lassen. Ich persönlich neige dazu, Moll-7 ziemlich häufig für einen fast entgegengesetzten Zweck zu dem, was Sie beschreiben, zu verwenden: um die Spannung in der Harmonie zu erhöhen.
Nach den beiden ausgezeichneten Antworten kann Im7 anstelle von I7 verwendet werden, was wie normalerweise zu IV führt. Wie in C - Cm7 - F. Das Cm7 kann als Eb6 rüberkommen, aber wenn die Wurzel unten bleibt, funktioniert es als Dominante von F. Beispiel gefunden in "The Lady Is a Tramp". Dieser Wechsel von C zu einem scheinbar nicht-diatonischen Akkord ein Moll-Terz darüber kann meiner Meinung nach gleichzeitig subtil und "in dein Gesicht" erscheinen.
mey
Bob Rodes
mey
Bob Rodes
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