Was lösen / führen 7. Akkorde im Allgemeinen?

Besonders Dur-7-Akkorde. Ich habe in der Tonart E-Dur herumgespielt und beschlossen, mit der Basslinie dieses Experiments mit dem Emaj7-Akkord zu beginnen , und ich versuche, mich zu einem anderen (sanfteren) Akkord zu lösen. Nachdem ich ein bisschen herumgespielt habe, habe ich ein paar nette Möglichkeiten gefunden, es zu lösen ( Em allein scheint gut zu funktionieren), aber ich bin mir nicht wirklich sicher, ob ich richtig nach der Auflösung des Akkords suchen werde. Gibt es überhaupt einen richtigen Weg, um 7. Akkorde aufzulösen?

Ich finde, dass 2 7. Akkorde beide zur Subdominante ihrer Wurzel aufgelöst werden. Das wären die Dominant-7 und die Moll-7. Die Moll-/Dur-7. hat so viel Spannung, dass ich nicht das Gefühl habe, dass sie in einen Dreiklang aufgelöst werden kann, ohne sich in einen anderen 7.-Akkord aufzulösen. 7. Dur-Akkorde fühle ich mich am ehesten zu dem Dreiklang entschlossen, auf dem der 7. basiert, also würde CM7 zu C-Dur usw. auflösen. Moll-7.-Akkorde finde ich so konsonant (sie sind die einzigen 7. ohne Tritonus oder 6. oder beide außerhalb von Inversionen), dass ich in der 7. bleiben kann, als wäre ich in einer anderen Tonart.

Antworten (4)

Einige Akkordfolgen, die Sie ab Emaj7 erkunden können, diese können Ihnen helfen, ein Vokabular von funktionierenden Folgen zu entwickeln:

Emaj7 - E6 - F#m7 - F#m+6
Emaj7 - F#m7 - G#m7 - F#m7
Emaj7 - Fdim - F#m7 - Gdim - E/G# - G#/F# - C#m/E
Emaj7 - C#m7 - Amaj7 - E/G# - A/C# - B/D# - C#/F - Fdim - F#m7
Emaj7 - Amaj7 - B - C#m - A - B/F# - E

Offensichtlich ist dies keine vollständige Liste, und es sind noch viele weitere kreative Sequenzen verfügbar. Verschiedene Musikepochen hatten unterschiedliche Regeln (formell oder informell), die bei den Akkordfolgen befolgt wurden, aber wenn Sie nicht versuchen, in einem bestimmten Stil zu komponieren, gibt es keine Best Practice als solche, obwohl einige Akkordfolgen wohl einfach unnatürlich, ungewöhnlich und umständlich klingen werden usw. und eignet sich daher eher für Stilrichtungen wie Ohr-/Spannungsmusik als für Fanfaren oder Popmusik.

Akkordsepten mögen es, entweder chromatisch abwärts zum nächsten Ton in der Tonart aufzulösen oder als gemeinsamer Ton gehalten zu werden. Wenn Sie möchten, dass es nach unten zum nächsten Tonleiterton aufgelöst wird, in diesem Fall zu C #, können Sie die Akkorde C # m (7), B9, A (M7) oder F # m (7) erstellen. Wenn Sie die Septime als gemeinsamen Ton beibehalten möchten, in diesem Fall D#, können Sie B(7), D#dim oder G#m(7) verwenden.

Es gibt noch mehr da draußen, besonders wenn Sie sich Änderungen, geliehene Akkorde und Erweiterungen ansehen, aber das sollte Ihnen eine Vorstellung davon geben, wo Sie anfangen und wonach Sie suchen müssen.

Eine weitere häufige Lösung ist, wenn die Maj 7 zu einer Min 7 wird, insbesondere wenn die Maj 7 von kurzer Dauer ist. Das könnte etwa so lauten: EMaj, EMaj7, E7, AMaj.
Vielen Dank ^-^! Das war genau die Art von Antwort, die ich suchte. Dies ist das zweite Mal, dass Sie mir geholfen haben, also vielen Dank :D!
@Alex - Sie scheinen den min7-Teil in Ihrem Beispiel verpasst zu haben.
@Tim, ich meinte, dass das Intervall eines großen 7. bis zum Intervall eines min. 7. gehen kann, was passiert, wenn Sie von einem E Maj 7-Akkord zu einem E7-Akkord wechseln. Aber E7 ist ein dominanter Septakkord, kein Min-7-Akkord.

Um Doms Antwort im Fall von dominanten Septimen zu ergänzen, müssen Sie auch den Leitton auflösen. So sind zum Beispiel in E-Dur die Noten der Dominant-Septakkorde H, D#, F# und A. Die Septime muss in G# aufgelöst werden und die D# (Leitton) muss in ein E aufgelöst werden.

Es gibt nur zwei Akkorde in E-Dur mit diesen Noten. Der Tonika-Akkord und der Sub Mediant-Akkord.

Es muss nicht. Das tut es einfach oft. Im Blues ist es oft nicht ...
Theoriefragen beantworte ich klar aus klassischer Perspektive.

Akkorde, die den Tritonus enthalten - in G7 sind das F und B - haben einen Zug zur Auflösung von F nach E und B nach C. Daher ist G7 die "dominante 7" von C-Dur.

Wo es keinen Tritonus gibt, obwohl es immer einen allgemeinen Zug in Richtung "Zuhause" gibt, der Tonika / Akkord, ist es weniger hartnäckig. Sie müssen nicht an einen maj7-Akkord denken, der sich "auflöst", sondern eher daran, wohin sich ot bewegen könnte.

Wenn Sie in E-Dur sind, ist jeder E-Akkord harmonisch gesehen "zu Hause". Wenn Sie Emaj7 zu adstringierend finden, können Sie zu E6 wechseln. Oder einfach zu E, obwohl sich die Änderung der Dichte ziemlich leer anfühlen kann. "Planing" kann auch effektiv sein, entweder diatonisch - Emaj7, F#m7, G#m7... oder chromatisch - Emaj7, Dmaj7, Fmaj 7, Emaj7.

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