Für Klavier/Komponisten: Ich komponiere in meiner Freizeit Musik für Klavier, und ein besonderer Akkord, der meine Aufmerksamkeit erregt hat (als einer, den ich sehr mag), ist der DFG-Akkord in C-Dur.
Ich habe Mozart viele Male diesen Akkord verwenden sehen. Insbesondere seine Klaviersonate in C (Nr.16 K.545). Sowohl im ersten als auch im zweiten Satz verwendet er diesen Akkord zu Beginn. Im ersten Satz spielt er den I-Akkord, wechselt dann schnell auf DFG, dann wieder zurück. Ich weiß nicht, was das für ein Akkord ist. Wenn ich raten müsste, würde ich sagen, dass es sich um eine zweite Umkehrung des V7-Akkords ohne die dritte handelt? (DFGB, ohne B). Im zweiten Satz können Sie dasselbe sehen, außer in der Tonart G-Dur.
Link zum Notenblatt: Sonate in C Noten
Was mich an diesem Akkord am meisten interessiert, ist, dass es nicht wie ein vollständiger Akkordwechsel erscheint. Es scheint, als ob Mozart es in der Mitte des I-Akkords verwendet. Es scheint mir eine Art Kompositionstrick zu sein. Ich habe in der Vergangenheit davon gehört, wie man Akkordfolgen verlängern kann, indem man zwischen zwei Akkorden hin- und herschaltet. Zum Beispiel mit V, I, V, I [...] enden und nicht nur mit V, I. Vielleicht hat Mozart eine Art Technik verwendet, um den I-Akkord zu verlängern und ihn interessant zu halten?
Und als letzte Frage zum „DFG“-Akkord: Gibt es für so einen Akkord einen bestimmten Namen? Ich weiß, dass Csus4 CFG und Csus2 CDG ist. Ich hatte einige Gedanken, dass DFG vielleicht wirklich eine Art II-Akkord-Variante sein könnte.
Es gibt einige Beobachtungen, die hier gemacht werden können. Erstens ist, wie andere angemerkt haben, die Klangfülle dominant. Achten Sie immer darauf, den gesamten Kontext (einschließlich der beiden Notenzeilen sowie der umgebenden Klänge) zu berücksichtigen, wenn Sie bestimmen, was als Klang bezeichnet werden soll. Im ersten Satz haben Sie, wie @moberhau erwähnte, alle Mitglieder des dominanten siebten Akkords. Die Umkehrung erleichtert lediglich die pianistische Stimmführung. Im zweiten Satz, erster Takt, gibt es wiederum einen vorübergehenden Übergang zu einer dominanten Klangfülle nur im unteren System. Was ist mit dem gesamten Kontext? Ich komme dazu.
Sie haben eine Beobachtung gemacht, dass alternierende Akkorde nur dazu dienen können, eine Harmonie zu verlängern. Ja, das scheint an den beiden von Ihnen erwähnten Orten zu geschehen. Die Dominante ist nicht wirklich strukturell, sondern verlängert die Tonika. Es gibt keine größere Weiterentwicklung der Bewegungsform, die aufgrund der dort herrschenden Klangfülle auftritt.
Vertrauen Sie schließlich Ihren Ohren. Auch wenn eine bestimmte Note fehlt oder nicht zu passen scheint, wie klingt die Passage? In beiden Fällen, die Sie erwähnen, klingt die Klangfülle meiner Meinung nach wie ein dominantes "im Vorbeigehen", nur um die Tonika zu verlängern.
Es heißt (da du fragst) G dominant 7 ohne 3. In Gitarrensprache G7/D(no3)
Ein dominanter (Septakkord) enthält im Allgemeinen die Terz. Aber du schaust nur auf die LH, denke ich. Die Melodie in der RH ist auch Teil des Akkords! Und neben der „Regel“, die besagt, dass die Terz ein definierendes Element eines Dreiklangs ist (insbesondere eines dominanten Dreiklangs), gibt es eine, die besagt, dass sie, WEIL sie so unverwechselbar ist, nur einmal in der musikalischen Textur erscheinen sollte. Regeln sind gemacht um gebrochen zu werden. Aber die Regeln der „Harmonieübung“ sind wegen ihrer Periode und ihrer Einfachheit auf eine Mozart-Sonate anwendbar.
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Cody Guldner
Violapterin
f# d c din lh wäre, würde es zusammen mit rhc - deine parallele Quinte geben.Tim