Warum sind diese Filmfotos heller als gleichzeitig mit den gleichen Einstellungen aufgenommene Digitalfotos?

Film ist nicht heller, er hat eine andere Tonwertkurve. In Ihren Beispielen werden Lichter und Schatten vom Negativ anders auf den Druck übertragen als digital.

Bei herkömmlichen Filmen wie dem HP5 ist die Kurve S-förmig. Außerdem hat beim Schwarz-Weiß-Beispiel jeder Film eine bestimmte tonale Reaktion auf verschiedene Farben, Ihre digitale Umwandlung in SW hat eine andere. Dies kann beispielsweise zu unterschiedlichen Hauttönen führen.

Wenn Sie digitale Ergebnisse erzielen möchten, die dem Film näher kommen, verwenden Sie einige der filmemulierenden SW-Konvertierungs-Plugins wie Silver Effex.

Es ist auch möglich, dass die Filme etwas überentwickelt aus dem Labor kamen.

Bei vielen dieser Schritte besteht die Möglichkeit von Variationen, aber der erste, der mir auffällt, ist, dass Sie für beide Belichtungen denselben ISO-Wert, dieselbe Blende und dieselbe Verschlusszeit verwendet haben. Beantworten Sie Ihre Frage auch in einem Kommentar zu Rafaels Antwort: "Was mich stört, ist, dass der Belichtungsmesser der analogen Kamera anzeigte, dass das Bild zu hell ist, und der Belichtungsmesser der Digitalkamera ungefähr perfekt belichtet war." Dabei gibt es zwei grundsätzliche Probleme:

• Sie gehen davon aus, dass beide Kameras auf die gleiche Weise messen
• Sie gehen davon aus, dass Film und Sensor (und die gesamte zugehörige Hardware, Firmware usw.) auf die gleiche Weise aufnehmen.

Ich wette, Sie können mit diesen beiden Punkten sehen, wohin ich gehe: Sie können nicht davon ausgehen, dass sie gleich sind. Tatsächlich ist meine Erfahrung, dass sie definitiv nicht gleich sind – obwohl ich weder die Kameras, die Sie haben, noch den Ilford-Film und selten Portra 160 aufgenommen habe.

Verschiedene Filme und digitale Filme haben beide ISO-Werte zugewiesen, aber das sind wirklich nur grobe Werte. In den Tagen des Films musste man auf seine Erfahrung zurückgreifen, um zu wissen, ob der vom Hersteller vorgeschlagene Wert korrekt war oder ob man etwas anderes wählen wollte; Beispiel: Viele haben Fuji Velvia 50 mit ISO 40 aufgenommen, um mehr Schattendetails zu erfassen. Dies ist etwas, das in modernen DSLRs gemessen wird: DxOMark zeigt, dass die 5DIII tatsächlich von den nominalen ISO-Werten unterbelichtet wird.

Film- und Sensorergebnisse variieren auch, weil sie auf unterschiedliche Ergebnisse abzielen. Sie kennen das vom einfachen Aufnehmen von Farb- und Schwarzweißfilmen und sehen, dass sie anders aussehen, aber auch andere Filme haben ihren eigenen einzigartigen Look (versuchen Sie es auch mit Velvia und Kodachrome). Keine dieser Optionen stimmt direkt mit dem überein, was die 5DIII für Farbe erstellt. DSLR-Optionen variieren auch mit Raw- und JPG-Optionen sowie ihrer Farbraumeinstellung und anderen kamerainternen Einstellungen wie Kontrast, Sättigung und natürlich automatisch – alles macht es schwierig, konsistente Ergebnisse zu erzielen.

Also, zunächst einmal, nein, Sie werden nicht mit beiden Medien die gleichen Ergebnisse erzielen. Digital bietet uns die Möglichkeit, Filme besser aufeinander abzustimmen – was wiederum Erfahrung und Tools wie VSCO-Filmpakete erfordert , um die gewünschten Ergebnisse zu erzielen.

Bei der ISO-Empfindlichkeit gibt es einen gewissen Spielraum . Digitalkameras sind oft weniger empfindlich als die angegebene „Basis“-Empfindlichkeit . Die Hersteller neigen dazu, aufzurunden, möglicherweise weil dadurch Testergebnisse besser aussehen können, als sie tatsächlich sind. Es hilft auch, Details in den Glanzlichtern zu bewahren. Bei Film tendieren die Hersteller dazu, die Empfindlichkeit abzurunden.

Sowohl bei Film als auch bei Digital kann die Reaktionskurve von den dunkelsten zu den hellsten Details, auf die die Kamera empfindlich reagiert, von einer Kamera (digital) oder einem Film zur nächsten variieren. Auch wenn die Mitteltöne gleich belichtet werden, können die Spitzlichter von Film zu Film oder von Digitalkamera zu Digitalkamera heller oder dunkler sein. Dasselbe gilt für die Schatten.

Dann gibt es den ganzen Reziprozitätsfehler (Schwarzschild-Effekt) mit Film, wenn er länger als etwa eine Sekunde belichtet wird.

Sofern die Belichtungszeiten nicht lang genug waren, dass der Schwarzschild-Effekt ins Spiel kommt (und Ihr jüngster Kommentar zeigt, dass dies nicht der Fall war), scheint Ihr spezieller Fall für mich höchstwahrscheinlich auf eine Überbelichtung des Films bei der Aufnahme oder eine Überentwicklung des Films zurückzuführen zu sein . Der Grund, warum die digitalen Bilder nicht auch überbelichtet sind, kann zum Teil auf die geringere Empfindlichkeit der Digitalkamera bei derselben ISO-Einstellung zurückzuführen sein, wird aber wahrscheinlich am meisten von einem Verarbeitungsalgorithmus wie Canons Auto Lighting Optimizer oder einer Auto - Einstellung im Profil beeinflusst Wird von Adobe Camera Raw verwendet , das die Gammakurven ändert, wenn die Rohdaten basierend auf dem Inhalt der Szene konvertiert werden.

Um genauer auf den Fall der Beispielfotos in der Frage einzugehen: ACR ignoriert die meisten „Maker Notes“-Abschnitte der EXIF-Daten, die die Kameraeinstellungen zum Zeitpunkt der Aufnahme des Fotos speichern. Als Sie die Rohdateien in ACR geöffnet haben, hat das Standardprofil, das ACR verwendet hat, um die Daten in den Rohdateien zu interpretieren, wahrscheinlich einige automatische Anpassungen vorgenommen, um zu verhindern, dass die hellsten Werte in den Rohdaten als aufgeblähte Glanzlichter angezeigt werden. Es hat wahrscheinlich das digitale Äquivalent zur Verkürzung der Entwicklungszeit des analogen Negativs bewirkt, um zu verhindern, dass die Glanzlichter durchbrennen. Aber Ihre analogen Negative wurden ohne eine solche Rücksicht auf die überbelichteten Spitzlichter entwickelt.

Hätten Sie dieselben RAW-Dateien in Digital Photo Professional von Canon geöffnet, wobei der Bildstil „ Neutral “ angewendet, die automatische Belichtungsoptimierung deaktiviert und alles andere (Helligkeit, Kontrast, Glanzlichter, Schatten usw.) auf „0“ gesetzt worden wäre, hätten Sie wahrscheinlich Ergebnisse erhalten viel näher an dem, was das Filmlabor Ihnen gegeben hat, als Sie es mit ACR mit einem unbekannten Profil gemacht haben.

Denken Sie daran, dass eine Rohbilddatei fast immer mehr Informationen enthält, als auf einem 8-Bit-Monitor angezeigt werden können. Dies ist insbesondere bei Bildern von Szenen mit hohem Dynamikbereich der Fall. Wenn Sie also eine Rohdatei in ACR oder einer anderen Anwendung öffnen, die ein Bild aus den Daten in einer Rohdatei anzeigt, ist das, was Sie auf dem Bildschirm sehen, nur eine Interpretation dieser Daten. Sie betrachten nicht wirklich die Daten selbst.

Sie könnten den Scanner einfach nicht kalibriert haben, oder sie haben einige willkürliche Werte.

Sie müssen das Negativ analysieren und prüfen, ob es wirklich so überbelichtet ist.

Berücksichtigen Sie aber auch, dass selbst zwischen Folienherstellern der Look zu unterschiedlichen Ergebnissen führt.

Die Digitalkamera hat einen höheren Dynamikumfang als der Film; Folglich kann der Film die hellen und dunklen Bereiche nicht mit denselben Details wie die Digitalkamera zeigen.

In diesem Fall haben Sie die Details in den hellen Bereichen verloren, sie haben begonnen auszubrennen.

Wenn die Entwicklung etwas dunkler gemacht worden wäre, würden die helleren Bereiche in beiden Aufnahmen ziemlich identisch aussehen, aber die dunklen Bereiche hätten alle Details verloren (und würden gleichmäßig schwarz aussehen).

Wenn Sie wissen, was HDR ist – Film macht im Grunde ein LDR, einen geringeren Dynamikbereich. Ich kann nicht die richtigen Zahlen angeben, aber zum Vergleich nehmen Sie an, dass ein Film einen Dynamikbereich von 10 Schritten hat, eine billige Digitalkamera 10-12 und eine professionelle Digitalkamera 12-14. HDRs haben mehr als das, normalerweise bis zu 20, aber theoretisch unbegrenzt, da sie aus mehreren (beliebigen) Aufnahmen verarbeitet werden. Das menschliche Auge hat ungefähr 18 Stufen (weshalb wir keine Schwierigkeiten haben, eine Nachtszene mit hellen Lichtern und dunklen Ecken zu sehen). Unter Berücksichtigung der Adaption der Iris beträgt die Gesamtreichweite für das menschliche Auge über 40 Stufen. [Ich habe diese Zahlen vor langer Zeit gelesen und meine Erinnerung könnte falsch sein, aber sie veranschaulichen immer noch das Konzept]

Ihr Film war überbelichtet. Das S&W bei 400 ISO, f/1.8 und 1/1000s hätte einen Belichtungswert von etwa 9,6. Die Farbe bei 200 ISO, f/1.8 und 1/1000s würde dir einen EV von 10,7 geben. Der um 1 Blende größere Dynamikumfang auf dem Digitalen ermöglichte eine etwas bessere Kompensation bei der Verarbeitung. Hätten Sie einen 1-Stopp-Zug am Film gemacht, wären Ihre Ergebnisse möglicherweise näher gekommen. (Sie können Ihr digitales Bild auch um eine Belichtung verschieben und ähnliche Ergebnisse erzielen.)

Tageslicht würde zwischen 12 und 16 EV liegen.

EV für Kameraeinstellungen

A = f stop 
I = ASA/ISO
s = Shutter speed in seconds

EV für Beleuchtung

L = Illuminance in Lux

Tut mir leid, wenn ich das verpasst habe und jemand bereits darauf hingewiesen hat, aber hier geht's.

In dem Versuch, Ihre Kamera besser aussehen zu lassen, als sie ist (oder aus anderen Gründen, die ich nicht kenne), stellen die Hersteller die ISO oft nicht genau ein. Wenn Ihr 5d mk3 sagt, dass es bei 100 ISO ist, ist es tatsächlich bei etwa 80, Sie können die Messungen hier sehen: http://www.dxomark.com/Cameras/Canon/EOS-5D-Mark-III---Measurements

Dadurch sieht die Kamera so aus, als hätte sie etwas bessere Rauschwerte (oder wie nennt man das?), denn bei 80 ISO schneidet sie offensichtlich etwas besser ab.

Dies erklärt auch die etwas dunklere Belichtung Ihres digital aufgenommenen Fotos, denn ein 100-ISO-Film sollte dasselbe sein wie ein 100-ISO-Sensor, aber Ihr Sensor hat nicht wirklich 100 ISO.

Ich weiß nicht, ob Filmhersteller auch ein bisschen tricksen, aber ich glaube nicht, dass sie es tun, weil sie Belichtung und Blende nicht kompensieren können, um die leicht abweichenden Werte auszugleichen.

Bei normaler Aufnahme (keine Langzeitbelichtung) sollten Digital und Film genau das gleiche Ergebnis haben, wenn exakt gleichzeitig belichtet wurde (ISO steht für International Organization of Standards). Nun stellt sich die Frage, ob Ihre Filmkamera noch eine genaue Verschlussbelichtung hat? Dies ist das Problem der meisten alten Filmkameras, da sie mechanisch ist und der Verschluss manchmal klebrig (langsam) wird.